電影《高草魅聲》影評：：錯亂時空下的惡意----草到無邊

2019年10月4日在網飛（Netflix）上線了一部充滿爭議的恐怖電影：《高草魅聲》。

電影一經上線就被影迷貼上了「草地版的恐怖游輪」、「心慌方+恐怖游輪」等標籤，但同時又表達了對故事結局的失望，認為前期劇情中坑挖得太大，讓填坑的工作變得異常困難。

故事講述一對兄妹在聽到一男孩呼救後，兩人冒險進入堪薩斯州的一片草地，然而他們卻發現自己已深陷死路……

類似的開頭在恐怖電影中已經是爛大街的存在：幾個人誤入某地，然後經歷一番可怕的事件。

但劇組卻在爛梗中玩出新花樣，讓一部恐怖電影變得燒腦、懸念迭起，這要歸功於幕後兩位大師級別的人物：

史蒂芬·金，風靡全球的恐怖小說大師。當年的《閃靈》，如今的《小丑驚魂》都是出自他筆下，而這次《高草魅聲》改編自史蒂芬·金以及其子喬·希爾所著同名小說；

文森佐·納塔利，以縝密的設計和高超的氛圍塑造著稱的導演，代表作就是那部《心慌方》。

兩位大神親自操刀，讓電影未上映就廣關注，但上線後口碑預冷卻是不爭的事實，所謂高開低走，不免讓人唏噓長嘆。

在梳理電影之前，我們要理清人物關係：

影片出場人物不多，人物關係也不複雜，但真正讓人頭大的是電影時間線的錯亂。

一、錯亂時間線

時間線①（A時空）

貝奇和卡爾在前往聖地亞哥的路途，經過一片草地時聽見有孩子（托賓）呼救，出於善心，他們順著孩子的呼救聲，進入草地。

但是他們很快就發現問題沒那麼簡單：

一是手機信號受干擾，報警電話中斷，相對於他們兩人，此時已經與世隔絕。

二是聲音的不停移動，不論是孩子（托賓）的呼救聲，還是貝奇和卡爾的對話，有時說話聲上一秒還在左邊，下一秒就跑到右邊。

兩人為了打破高草地的困境，避免沒頭蒼蠅似的的亂跑，他們希望迅速匯合，然後再去尋找小孩（托賓），貝奇想到用跳躍的方式，定位兩個人的位置。

第一次跳躍發現離得很近。

而第二次……

女主貝奇驚恐的眼神說明了一切：不光是他們兩人的距離被拉開了很遠，連起初很近的教堂現在也因為距離變遠而只剩一個很小的點，而兩次跳躍間隔的時間都不過五秒鐘。

驚慌失措的二人都意識到問題的嚴重性，而卡爾見到死狗後更加確定自己的想法，即便如此，他們怎麼嘗試都沒辦法回到公路，彷彿一個迷宮，出口不知在哪裡。

直到夜晚，貝奇遇到托賓的父親羅斯（後走散），卡爾遇到衣著髒亂的托賓（看到黑色巨石），然後貝奇遭遇不明人物襲擊，尖叫聲迴蕩在草地深處，故事的懸疑度驟升。

不過鏡頭一轉，時間已是兩個月後，貝奇的男友查爾斯過來尋找他們，按照他後來的解釋，貝奇和卡爾已經失蹤兩個月了。

影片確實在細節方面把握得很準確：佈滿灰塵的車，車內長滿蛆蟲的麵包，以及查爾斯進入草地後看到的已經皮包骨的屍體（通過衣著和隨身物品可以判斷是已經死去的貝奇）。

這些時間流逝的痕跡，毫無疑問表明貝奇和卡爾發生的事情在兩個月前。

而夜晚查爾斯遇到衣著髒亂的托賓，此時他並不認識托賓，但托賓卻認識他，還知道他是來尋找貝奇的，這種讓人一臉懵的劇情，不僅是讓查爾斯，連屏幕前的觀眾也開始思考草地的詭異。

時間線②（B時空）

羅斯一家的出現將劇情的懸疑度再度推向高潮。

草地中的查爾斯（來自A時空，以下簡稱A）聽到聲音後呼救，但當他確定其中有托賓時，查爾斯（A）盡力阻止他們進入草地，可為時已晚。

羅斯一家進入草地後就全部走散，托賓尋找狗，娜塔莉尋找托賓，而羅斯在夜晚遇到了黑色巨石，並用手觸摸。

第二天托賓呼救，吸引到本時空中的貝奇和卡爾，他們才剛剛到達（在驅車前往聖地亞哥的途中），然後進入草地準備幫助，當發現自己迷路後，開始嘗試A時空中二人的方法：用聲音定位。

卡爾背誦的詩引起查爾斯（A）的注意，並通過喊話確認貝奇和卡爾的身份。

而托賓告知自己在死狗身邊，查爾斯突然記起衣著髒亂的托賓（A），被告知過死者不會被移動，所以召集所有人在托賓身邊集合。

至此，草叢中眾人第一次集合：查爾斯（A）、貝奇（B）、卡爾（B）和托賓（B）。

而之後貝奇接到了一通莫名的電話：「不要讓卡爾傷害查爾斯，不要拋下他，一直和他在一起，否則我們會永遠不停犯同樣的錯誤。」

此時可以確定的是，這部電影確實在講循環時空，但不是輪迴式的，而是迷宮式的，並不是嚴格意義上的《恐怖游輪》。「遊輪」講述的是西西弗斯推巨石的古典悲劇，永遠陷入死循環的矛盾，而《高草魅聲》講述的是神秘未知因素引發的超自然現象，將時空完全打亂，在任何位置都有可能進入時間和空間上的循環。

時間線③（C時空）

衣著髒亂的托賓（A）在查爾斯（A）的幫助下，在新一輪時空（C）到來之際，從教堂的出口逃離高草地，並成功阻止即將進入草地的貝奇（C）和卡爾（C）。

查爾斯（A）以犧牲自己為代價，阻止了無盡輪回，徹底拯救C時空的眾人。

雖然本片中很多細節可以看出，他們這些人的輪迴已經存在很久了----B時空中卡爾（B）看到遍佈草地的自己的屍體，但在細微情節上面，《高草魅聲》設計得確實沒有《恐怖游輪》巧妙，但在劇情初期的時空概念方面，倒也不算遜色。

二、固定參照物

電影在概念方面做得很優質。

劇情中的高草地是一個類似「百慕大三角洲」的存在，磁場干擾、時空混亂，而且在神秘力量的加持下，每株草都具有生命力，所以困住人完全不在話下。

查爾斯作為男主，在進入草地時就顯現出過人的智慧：利用太陽辨別方向，並沿路做好標記，方便找到貝奇後迅速撤離。

然而草地也是見招拆招：不斷轉換空間位置，很快太陽就失去功效，而沿路的標記，也被擁有生命力的草叢自動解開。

當然，編劇們為了不讓主人公們完全喪失信心，在細節上給了友情提示：面對如此鬼畜的草叢，也不是沒有規律可循的。

參照物1「草地不會移動死物」

也就是說，物品、死屍（動物或人）並不會參與草地迷宮當中，它們是草地辨別方向的重要參照物。

參照物2「只有相互聯繫的幾組人會進入同一個循環當中」

從教堂門口停放的諸多車輛，可以得知，草地當中還有很多迷失的人，但並不會全都互相見面。

所以當你進入草地，一定會見到和自己相關的人。

三、神秘黑魔石

全片的關鍵點是草地中間的黑色巨石。

而教堂的名稱則間接揭露了影片的主題以及巨石的價值：救贖。

電影中有三個人摸了那塊魔石：羅斯渴望被關注，黑石喚醒了他內心的欲望，導致黑化；查爾斯渴望救贖，所以他結束了輪迴，完成了救贖；而托賓渴望幫助，於是他既幫助了別人也幫助了自己，屬於被救贖的對象，最後離開了高草地。

影片後期圍繞巨石展開的劇情是高潮點：揭開所有的謎底後，巨石的神秘魔力被喚醒，引導草地完成刻在石頭上的祭祀，從而達成未知目的。

但劇情從這裡開始，就將前面營造的懸疑氛圍打破，進入一種「閃靈」式的瘋狂追殺模式，黑化的羅斯遵從內心，跪舔黑石，並將自己家人和卡爾等人視為獵物，一一殺死，還按照自己的心意，完成了黑石需要的祭祀----殺死新生兒。

不過黑石需要的是類似宗教祭典的儀式，羅斯卻有意打破規則，逼迫貝奇自己吃下自己剛生下的小孩。

雖然邪典意味濃烈，但是故事在沒有任何鋪墊的情況下，將一個突然黑化的人擺在面前，確實很難讓人信服，所以觀眾除了驚愕，也沒其他想說的。

四、故事販賣機

史蒂芬·金作為恐怖小說大師，很擅長描寫人的心理。

《魔女嘉利》描述內向怯懦的嘉利，在擁有超能力後的心理變化；《迷霧》中當人身處危機重重的白霧，內心的絕望以及種種衝動；《閃靈》中精神分裂的作家傑克。

金善於在驚悚恐怖的外殼下展現對人性本質的關注和拷問。

而《肖申克的救贖》卻在某種層面上放棄了恐怖的外衣，直抵人心深處，所以一經改編電影，就在影史上留下濃墨重彩的一筆。

這次的高草叢或許讓人失望：高概念堆積，使開篇充滿懸疑，但中後期謎底揭曉，莫名的追殺使故事走入恐怖片固有的怪圈，救贖與被救贖，好人與瘋狂的壞人（鬼），結尾點到為止，卻忘記填坑，細節的遺漏讓影片充滿缺憾。

唯一樂觀的事情在於史蒂芬·金的「故事販賣機」還在繼續，下一部小說（電影改編），可以期盼，可以等待。