電影《高草魅聲》影評：來個分析

這部片子我覺得評分偏低。我本來並不抱著很大期望，下廚的時候開著網飛隨便看的，但是居然還不錯，就坐定下來看完了，首先主觀上我還是挺享受觀影感受的，其次平心而論影片製作、整體氛圍、故事線完整度都不錯，起碼每個都是有七分這樣，沒什麼特別牛逼之處，也沒啥特別砸鍋之處，四平八穩。

交疊時空類片子基本上有兩個大方向，一個是技術類，喜歡花大部分精力去搞時間線的精妙交疊，像巴赫的賦格一樣，劇情本身設置需要耗腦子；另一個是社會倫理類，大部分精力都花在心理映射和氣氛堆疊上，本片屬於後者。很多評論說這部片子不好，沒頭沒腦，很有可能就是衝著第一種類型去的，但很明顯本片根本沒想過解釋源頭問題，就像心慌方也沒解釋過源頭問題。

純技術層面上來說，這部片子不搞複雜時空線的理由甚至也很明顯：它講的不是平行時空的交疊，而是每一個人人生中的每一個可能出現的選擇所構成的一切總和。這就區別於往常的時空交疊了，既然是各種不同的人生選擇，那就不在乎誰先誰後、誰導致了誰。倫理問題也自然而然勝過了「這塊石頭從哪來，草地到底什麼功能，又為什麼要這麼做」這些表層問題。

那麼倫理主要講的啥呢，key word：redemption救贖。教堂門口掛了牌子，名字叫：黑石救贖教堂。殺人狂也不斷叫囂著要「救贖」大家，最終天真的tobin也被放在了代表救贖的教堂裡，真正地救贖了becky姐弟倆和她腹中的孩子，這都不是巧合。石頭代表著救贖，怎麼救贖？通過讓你看到你自己一生中做出的，將要做出的所有可能的選擇，那麼每個不同的人就都會有不同的「見解上的昇華」，比如ross是個壓抑自己本性的壞人，那麼他開了天眼以後就釋放暴力傾向了；Travis是個好孩子，那麼他釋放的是愛，小tobin還沒有形成他的善惡觀，表現得就比較「好奇寶寶」。至於為什麼摸了石頭得到了救贖就不能出去了，沒有解釋，設定就是這樣，但我這個常看科幻片的腦子很容易腦補這方面的設定：看到所有可能性是什麼，高維度空間呀，三維生物不可能活在高維度空間的，也就是說觸摸石頭的瞬間，他的肉體必定已經消散了，只有在受石頭影響的草叢堆裡才有正常的肉體表現吧。當然這也就是隨便腦補，片子確實沒講。

兩組主角其實本身就對應著人生中不同階段的選擇。ross中年房地產男什麼設置？年輕時是樂隊主唱，女友懷孕以後為了負責做起了很龜毛的房地產中介工作，因此對生活不滿，對妻兒厭煩。男主travis甚麼設置？年輕版的ross，一模一樣，只不過他選擇了堅持自己的音樂事業拋棄女友，如果他選擇了勉強結婚，十年後就是活活的ross，這是一個重大選擇，重大人生節點上的可能性，如今是兩種可能性被兩組家庭代表了，放在了一起。

雖說是一個閉環，但可以說travis很有始作俑者的味道，他為了尋找失去的愛人而進入迷草叢中，把中年失意版自己一家引入，由中年版一家再引入自己的愛人（以及愛人身邊最大的矛盾），周而復始，單獨拿出這根線來看，就是很像travis本身的心理矛盾有沒有？一個搞音樂的藝術家，他的愛人懷孕了，因此面臨著選擇，他對愛人的愛很深，對未來的恐懼也很深（看看ross家庭多無聊沉悶、暗藏矛盾），於是他進入了困境中（高草叢就代表著面對重大人生選擇時的困境，多次出現深陷泥潭、一片迷茫這樣的意向）中，不斷嘗試所有的可能性。（當然了，這是一種心理映像，我不是否定ross一家的存在哦，只是故事這樣設定就是很明顯為了表達這個心理狀態）

那麼ross的惡就很好理解了，他代表的是travis恐懼自己將會成為的東西，由他最後手刃ross，就是手刃自己的恐懼，事實上，他最後也確實克服了他的心魔，真正接受了女兒，救贖了所有人。ross多次表達觸摸石頭就能知曉所有「可能性」，就可以「得到救贖」，而且愈發執著癲狂地要所有人都「被救贖」，甚至動用暴力，就是在表現一種反彈：他自己年輕時沒有做對選擇，他是以錯誤的理由去做所謂「正確的選擇」，導致中年的自己深陷泥潭卻不能自拔，就很像陷在草叢裡這樣被困住的狀態，那麼他想毀滅「現在」，重塑「過去」，救贖一切的欲望自然非常深厚。在看到了所有一切可能性以後，他想讓新舊兩版的自己都看到所有可能性，那麼就不會重蹈覆轍犯錯，而其他人的不配合把他隱藏的憤怒激發了出來，最簡單的重塑過去的方法不就是殺掉所有人嗎？殺掉那個好像又要和懷孕女友結婚的自己，殺掉迫使自己放棄音樂生涯的妻子、兒子。這個情緒也很明顯，他攻擊travis的時候提到過：我本來挺喜歡你的，看到我在你身上的影子，可是你老婆把我眼睛戳瞎了。這代表著什麼？becky，也就是travis的懷孕女友戳瞎了他的眼睛，用的剪子是ross老婆nat身上腰包的那把，這不活活的就是「妻子們」蒙住了他的眼，導致他做出錯誤的人生決定麼。他攻擊travis不就是攻擊決定要對女友負責的那個曾經的自己嗎？

唯一的區別就是畢竟他們是兩個人，兩組家庭，ross的救贖是負面的，暴力的，毀滅性的，是基於多年來日常生活壓力而產生的黑暗，而Travis的救贖方式是溫和的、積極的、徹底的，是基於他剛剛意識到的、對妻女無條件的愛，即便這種愛把他丟入不見天日的草地（可以說映射著現實中他將面對的艱苦生活吧），他也心甘情願。這兩個人的救贖方法對比也是蠻有趣的：看上去travis好像很渣，要求becky流產這種話都說得出，但其實反而代表了他在沒準備好的時候不會胡亂攬責任，相比ross壓抑自己，委曲求全地「負責」，十年後危機爆發導致更大的傷害（ross的暴虐殺人在現實中其實也很常見，對應著很多中產男人的中年危機，大部分中年危機不就是後悔年輕時放棄了啥，想救贖自己嗎），travis反而更負責，他在確認了自己對妻女的愛以後毫不猶豫地真正承擔起了責任。

讓travis的思想鬥爭複雜起來的還有Becky的哥哥cal這一部分。雖然片子裡沒有詳細講，但很明顯travis對becky的感情受到了Cal的負面影響，他愛becky，但兄妹之間變態的關係（儘管是cal單向暗戀）幾乎和意外懷孕一樣都是阻止他承認自己愛意的重要因素，這點從工廠裡吵架戲可以看出。這就是為啥有一個橋段是ross不斷殺死cal。作為邪惡版未來travis的隱喻，他搞死cal有一部分替travis殺死障礙的味道，也是travis希望Cal遠離他和Becky關係的意願外洩，正好通過一個虐殺情節展示一下。這也表達的很明顯，因為ross開了天眼嘛，跟Cal講了一堆直接可以當心理醫生的話，特別直白，意思也就是我提到的這些。

在廢棄工廠追逐戲裡，ross又作為摸過石頭的全知全能者對cal說了一句話：生活裡全是這種洞。也很明顯是指在生活裡，一旦你想通了，困境的出口就在眼前。travis和becky在想通的一瞬間就瞬移到互相身邊就是一個很好的例子，兩隻手都快碰到了，只不過邪惡版ross將之打斷，他只會站在自己的立場去阻止這對夫妻結合。

說到這裡也該說說becky視角了，她和travis無疑是深愛對方的，但是她也有她的心魔。首先就是哥哥Cal一直從中作梗，她直到發現cal有可能害了Travis時才明白這種不健康的關係，妹妹逃離哥哥導致了他的「死亡」（最讓他生不如死的就是妹妹組成家庭離開他，而在草叢中「殺」了他的永遠是未來版的travis，很合理），也導致了妹妹的悔不當初，這才有了她雨夜給自己打電話，叫自己不要離開travis的橋段。

這部片子裡的大部分幻境也都出自Becky這個孕婦的視角，當然你說是現實也好，心理映射也好，反正我覺得導演沒顧慮過這個問題，只保證心理學上故事說得通，神秘祭祀故事線是個恐怖層面的bonus。先說Becky第一次死，那是被ross引去石頭的路上（救贖的路上），她看見nat留下的腰包散落，從而丟失了ross的蹤跡，在喊叫過程中被一個草叢裡冒出來的女人嚇了一跳，而後就是不斷尖叫掛掉，這個女的如果你暫停得夠恰當就可以看出是她自己，她穿的藍色裙子挺好認的。可以說第一個自己是被未來的自己（未來的某個Becky和nat都是未來的她自己）嚇死的，是這個Becky的死亡把Travis帶進了草地裡：這個意外懷孕的年輕女子對未來的恐懼牽動了travis的恐懼。當時的cal在幹嘛，他差點就摸到了石頭得到屬於他自己的救贖，但是因為要追逐妹妹而消失在了「困境」裡，又是一個深陷草叢不能自拔的。

然後是那個看起來好像蠻克蘇魯的神秘祭祀橋段。石碑畫面和becky生產畫面交織加上她看到地表下的活死人，表面上形成了一個祭祀的感覺，但我感覺講成祭祀的話前因後果都沒有，挺沒趣的。如果換個角度看就還挺好玩。毋庸置疑becky的懷孕是一切倫理關係的關鍵矛盾點，因此石碑上是草托起她和她的孩子，孩子被扎死是這個孩子不被歡迎的象徵，孩子的父親想扎死它（流產，看看最後是誰扎死孩子？壞人版的ross對吧），母親也想拋棄她。那些在地下掙扎的活死人都是被困在草叢中的靈魂，是所有進入草叢困境中人心情的寫照，而通過becky臨產前的視角看到這個慘狀很合適，是一個集中的恐懼爆發點。

她昏迷後被Cal/ross餵了自己孩子的血肉，而這個孩子的血肉使她身體恢復到足以醒過來，很像母女關係吧？她本來計劃的就是通過消耗子女(領養)而滋養自己的生活，對這點她是非常愧疚的，而這場戲的爆發也正好是在她和travis和好以後，愧疚達到頂點之時。之所以是Cal是因為他對妹妹的控制慾很強，自然厭惡這個可能把妹妹和別的男人聯繫起來的孩子，在車上就很明顯地把妹妹往送走孩子的路上推。他的赤身裸體隱晦地表現了壓抑的性慾。而最後爆出來的邪惡版travis代表了travis之前對她和孩子的排斥。

此時還有一個情景是宗教味很濃厚的,cal說她像在等待三王來朝的聖母瑪利亞，並且講了一個起源神話：農夫吞了一袋種子，渾身長出草。當然這個橋段本身充斥著各種拼湊起來的宗教痕跡，我覺得就是為了考慮拍出來效果神秘點，另一方面也著重了這個故事的普世性，也就是說類似的故事不斷地出現，因為它的起源是人類本身的感情（草/困境是從人身上，尤其提到是性器官和排泄器官這種感官功能上長出來的），那些掙扎著的活死人也加重了這點。

著眼在本故事中，之所以叫becky聖母，是因為她肚子裡的孩子是能夠拯救這個循環的耶穌，耶穌和聖母之死是travis最終暴走殺死ross切斷循環的直接動因，他連根拔起草勒死ross，拔草意味著根除心病。Cal還提到becky吃的是草，和牛一樣，這和聖經以賽亞書裡一段話又對上號：原文大致上是說在神的國度裡動物都不傷人，獅子和牛一樣吃草。獅子吃的是肉，而Becky也真的是在吃肉，所以這是一個理想和現實的殘酷對比：travis和Becky想通了，想好好養育這個孩子，可實際上現實生活中如果不做改變，becky仍舊會生出孩子，吃掉（送走）孩子，就猶如獅子只在神的國度才吃草，而travis的改變是一種神性的理想改變。當然草也和主題契合了，挺好。最後多說一句，becky在看清真相後反而力竭而亡，其實也是隱喻著她以為自己放棄孩子可以換來更好的生活和前途，但實際上如果她放棄了，是不會原諒自己的，也自然會活在愧疚中枯萎：回憶一下車裡她對送走孩子的反應，起碼我感覺如果沒有哥哥的慫恿她應該不會答應的，一直都表情沉重，想掉轉頭去。

最後的小孩角色tobin也很有意思。首先這個草叢裡每個人都有無數版本哦，其中一個版本的tobin摸了石頭不能出去了，但是和travis在一起的tobin很顯然沒有摸過石頭，所以沒啥問題。他的形象分割成了兩部分，一部分是摸過石頭的，這個孩子是誘餌，是隨著命運漂浮不作為的觀察者，因為他的父母做了錯誤的人生選擇，他也因此陷入困境不得解脫；另一部分是沒有摸過石頭的，最後他被解救到教堂裡，既促成了對becky的救贖，本身也作為「罪惡錯誤版人生中還沒被毀掉的子女」被救贖了。整部劇裡第二部分tobin出現的場景，travis夫婦都在努力救他，而他也成為了倒過來拯救他們的重點：開頭就由travis馱著他指路,後來becky死前最後一口氣也是為了救他。becky剛剛被迫吃了自己孩子，居然那麼積極拯救仇人兒子，這從現實意義上不大通吧？心理影射角度就合理的多。想想看，travis夫婦的這次救贖不僅包括了自己家人，還包括了一個和他類似軌跡的壞人的孩子，這種救贖不神麼。。。

至於要論本片「如何走出草叢」的技術設定，那主人公確實沒怎麼嘗試各種方法，換句話來說，如果主人公們把精力都花在如何解題上，就變成心慌方了對吧。。。他們可以嘗試燒草、搬著屍體走，然後導演為了片子能拍下去讓草自動滅火，讓屍體一旦被活人拿起就隨著活人移動。。。等等等等，那這部片子就會有一大塊沒啥鬼用的情節，對上述表達的主題毫無助益。而導演其實通過草結恢復如初也給觀眾發了一個信號了：這片草叢的設定就是走不出去，別操心了，我也不想費心展示如何走不出去了，反正我是編劇，你想什麼辦法我都能讓你走不出去。。。

所以整體來說我覺得故事挺圓的，就是把一個挺簡單的倫理故事給掄得神神叨叨，我覺得執行很不錯呀，但是核心倫理本身偏簡單，只是講得複雜罷了，有點主題上殺雞用牛刀的味道，所以給四顆星，有潛力，我也喜歡，就是不完美，下次再接再厲咯。