電影《愛，留在海灘那一天》影評：這大概是影史上最尷尬的床戲？
愛 留在海灘那一天影評就算不是小黃片，床戲也是電影中非常重要的一個部分，因為人類原始衝動的表達方式，很大程度上也攜帶著角色自身的性格基因，成為表現人物特徵的一個側面。比如《水形物語》中對大反派家庭生活鏡頭的加入，時刻展現著「保安隊長」的強勢性格，只可惜這部分在大陸上映時被刪掉了。
拋開大家公認的經典床戲，我記憶中最另類的是《銅牌巨星》裡體操CP貢獻的床戲，男女主角赤身裸體解鎖了各種高難度體操動作，實力演繹了「一名奧運選手的床戲修養」。
然而，也有些床戲令人尷尬到無所適從，哪怕明明知道男女主深愛彼此，卻總會在鏡頭中發現強姦一般的痛苦。
比如這一部西爾莎·羅南妹妹出演的《愛，留在海灘那一天》。
第一眼看到卡司時還有些驚訝，我印象中的小朋友竟然可以演這種尺度的床戲了？忽然冷靜下來，從《可愛的骨頭》《贖罪》到《伯德小姐》，羅南妹妹也已經24歲了哦，以及，她的演技真的很棒。
《愛，留在海灘那一天》改編自伊恩·麥克尤恩同名小說，講述上世紀60年代西方性解放運動來臨之前，受過良好教育且深愛對方的兩位年輕人在面對新婚初夜時，因擔憂和恐懼而產生誤解，最終分道揚鑣、終生不再來往的故事。
這個設定聽起來有些難以理解，畢竟「新婚燕爾、洞房花燭」被譽為人生四大樂事之一，無數文學作品都會濃墨重彩地描繪這個夜晚的美好，毫不吝惜溢美之詞。
然而事實上，不管是經典文學還是國產劇集，這些上得了檯面的文化產品都把「推倒」之後的故事一筆帶過，就像「王子和公主幸福地生活在一起」一樣，用「不說破」來美化性事，把活塞運動、初夜疼痛、避孕措施等等真正嚴肅的話題藏在構建出來的美好之下。
Florence（西爾莎·羅南 飾）和Edward（比利·豪爾 飾）的故事，就發生在這樣的年代裡。
他們是兩塊來自不同階層的璞玉，儘管各自碎裂的家庭使他們不得不帶著陰影成長，但二人都接受了良好教育，保持著社會層面最值得稱道的禮貌與規範，彼此相愛，是旁人眼中「因為愛情而走向婚姻」的典範。
只可惜，他們生活在一個根本不可能對性事困擾說長道短的年代，兩個不曾被解惑過性事的處子之身，只能面對一場尷尬反常的新婚之夜。
更難過的是，因為這次爭吵，二人的婚姻只維持了六個小時。
在這六個小時中，電影穿插了二人相識相戀的回憶，不過是一種很低級的小學生作文式聯想，比如當年牽起的手剪切到此刻緊握的手之類。
影片75%的時間回憶新婚之夜之前的羅曼史，25%展示分手後二人各自的經歷，甚至在結尾處加入了LaLa Land的重逢梗，在剪輯和篇幅上很不討巧。
回到角色本身，哪怕年幼，Florence和Edward還是展現出了男女不同的感情觀。
從聽搖滾、說服自己家人、融入Edward家庭到啪啪啪，因為希望丈夫開心，性冷淡的富家女Florence做了很多與自身意願相違背的事情。
她願意，只是因為她愛他。
可是，一個剛剛新婚的男人永遠無法理解妻子提出「我允許你去嫖娼」這樣荒唐的論調。
當她從他身邊跑開時，在即將失去他的痛楚中，她對他的愛一定比以往更強烈，如果那時能聽到他的挽留，她一定會回過頭來。
然而，夏日黃昏中，他只是冷冰冰地站著，理直氣壯，一言不發，等著她沿海灘匆匆離去，他決絕的背影開啟了這一生的錯過。
除了自己深愛的女人，Edward還錯過了性蒙昧時期最純真質樸的感情。
如果說這個有些扭曲的三流小說想要致敬點什麼，那必然是二人之間不問階級、脫離肉體的愛。
這既是時代的造物，也是人跟人之間的奇蹟，是尚未功於心計時，最簡單直接的奮不顧身，也因此帶著最幼稚傻愣的決絕冷漠，把最溫暖的心分分鐘變成最寒冷的冰。
我們這個時代，很瘋狂，人們可以用錢買來一夜N次的陪睡，卻很難再遇見一生一次的純粹。
因為大家都害怕，要計算情感的投入產出比，怕這賬單太昂貴，無力支付。或者說，當性越來越不值錢時，愛卻因為無價而被束之高閣。
當然，除了關於人性的自醒、對感情社會的嘲弄，伊恩·麥克尤恩這個故事估計也想提醒各位：良好的性教育，真的很重要。
不吹不黑，看個電影，說個觀點。