電影《薇塔與吳爾芙》影評：高妹的伍爾芙，美得像一隻脆弱的天鵝
薇塔與吳爾芙影評談起英國女作家弗吉尼亞·伍爾芙，相比她天才的著作（至少上學時也學過《牆上的斑點》嘛），可能更多人都樂於討論她那錯亂的精神世界、搖擺的性取向以及如巫師獻祭般的自殺身亡。
雖然伍爾芙的一生是那麼的值得猜測和揣摩，但與她相關的影視作品並不多，最有名的，自然是那部齊聚了梅麗爾·斯特里普、朱麗安·摩爾、妮可·基德曼三大影后的《時時刻刻》了。
這部以《黛洛維夫人》為線索，聚焦女性在社會中長久以來被迫扮演之角色的電影，將妮可·基德曼正式送上了奧斯卡影后的寶座，而基德曼憑藉「假鼻子」塑造的伍爾芙形象，雖然至今還頗受爭議，但也成為了銀幕經典。
儘管珠玉在前，但依然有人嘗試繼續在大銀幕上講述伍爾芙的故事，比如這部由英國女導演錢亞·波頓執導、以英國著名舞台演員艾琳·阿特金斯1993年創作的劇本為基礎改編的影片——《薇塔與吳爾芙》。
人妻與女作家的同性之愛
要了解《薇塔與吳爾芙》，就必須先了解伍爾芙和「布魯姆斯伯里團體」的關係。
十七世紀，歐洲名流之間的沙龍文化開始興起，無數貴族政客、文人雅士在不同的沙龍之間出沒，頗有「談笑有鴻儒、往來無白丁」之意。
在沙龍文化盛行的幾個世紀中，二十世紀初英國的布魯姆斯伯里團體無疑留下了重重的一筆，不少人認為中國以徐志摩、胡適等人為代表的「新月社」，就是對布魯姆斯伯里團體的直接模仿。
最初的布魯姆斯伯里團體更像是劍橋大學的同學會而已，而在文化界的精英不斷加入後，逐漸變成了一個前衛、自由、桀驁不馴而又離經叛道的知識分子群體，而這個群體的核心人物之一，正是伍爾芙。
在《薇塔與吳爾芙》中，我們能夠看到很多布魯姆斯伯里團體聚會的場景，其中我所能夠辨認出來的，就有伍爾芙的姐姐范奈莎·貝爾，以及畫家鄧肯·格蘭特。
正是在布魯姆斯伯里團體的聚會中，伍爾芙認識了本片的另一位女主角——女作家薇塔·薩克維爾·韋斯特。
兩位同為人妻也同為作家的女性就在這樣的機緣之下，誕生出了一段同性愛人的關係，而從影片《薇塔與吳爾芙》中可以看到，這段關係對於薇塔而言，可能只是她眾多風流韻事中的一段，而對於伍爾芙來說，卻催生出了她的不朽名著——《奧蘭多》。
開放式婚姻之下的情慾狩獵者
多布魯姆斯伯里團體推崇反傳統和反權威，范奈莎·貝爾曾在她的回憶錄中寫道「日子過得令人興奮、充滿驚奇和快樂。我們必須探詢生活，欣慰的是，我們可以自由地做這一切。」
事實上，伍爾芙本人就曾經膽大包天地和朋友一起假扮門達克斯王子，前往訪問英國海軍，並得到了熱情盛禮的接待，當這個玩笑被揭開時，朝野震驚，英國軍方也陷入了無比尷尬中。
而在《薇塔與吳爾芙》中的「婚外情」故事之所以能夠發生，其背景就是兩人即使放在今天依然顯得前衛的開放式婚姻關係。
薇塔是出身顯赫的貴族，丈夫是外交官哈羅德·喬治·尼克爾森，兩人在婚姻關係中，各有自己的同性戀人。
現實中的薇塔情人之多，遍布自己的親友及社交圈之中。除了伍爾芙之外，最著名的無疑是她與小說家維奧萊特·特萊弗斯的同性關係，兩人曾「私奔」多次，且在此中薇塔總會身著男裝，影片中薇塔的母親就曾談到過這段關係。
有趣的是，薇塔和丈夫雖然各自尋歡，但他們在情感上的相互依靠卻牢不可破，他們將情慾和情感分得界限分明。
而伍爾芙與丈夫的關係則更為融洽，即使在和薇塔發展出情人關係之後，她的丈夫倫納德·伍爾芙依然對她關懷備至。
現實中倫納德為了支持伍爾芙的寫作，特意購置印刷機，在家中地下室創建了有名的「霍加斯出版社」，出版了伍爾芙的所有作品。（後來還出版了凱瑟琳·曼斯菲爾德、弗洛依德等作家的作品）
在這樣開放式的婚姻關係下，《薇塔與吳爾芙》的故事變成了更加原始的情慾追逐。
薇塔在感情中顯得主動而強勢，從一開始昂然不顧地走進伍爾芙的世界，到兩人發生關係後的「移情別戀」，薇塔一直是一種不安分的狩獵者的姿態，某種角度上來看，可以說是「渣女本渣」了。
而伍爾芙在這段關係中則顯得敏感而脆弱，從一開始的抗拒和茫然，到後來的投入和沉溺，到最後的痛苦與和解，她用創作為自己在這段充滿激情又疾速變化的感情中獲得了救贖。
伍爾芙在影片的結局中對薇塔的那段剖白，可謂是教科書式的「渣男/女語錄」，建議各位文藝渣年可以拿小本本記錄一下：
你的內心充斥著無數燭火，熊熊燃燒著，你就像一顆爆炸的恆星，光芒照耀了整個宇宙，但這也意味著你無法把你的光芒聚焦於一個人、一件事上。
把這段裡面的「你」換成「我」，知道怎麼用了吧？（怎麼說到這裡，故事有了一種狗血百合文的感覺？）
驚艷的表演和頗受爭議的技法
雖然《薇塔與吳爾芙》為我們講述了一段關於伍爾芙的別開生面的故事，但就這部電影來說，無論是去年登陸多倫多電影節，還是今年與觀眾的正式見面，其獲得的評價並不那麼理想。
首先是劇本。導演試圖去打造一個標準的三幕式結構的故事，但兩人相互試探、相互靠近的戲份篇幅太滿，而在發生關係後的急轉直下又來得太急，以至於最終的和解亦顯得輕描淡寫，缺乏力道，使得整個故事顯得臃腫而頭重腳輕，關鍵處語焉不詳。
在台詞和表達形式上，導演很多時候要面對的，是對於原版劇本「去戲劇化」的任務，但最終頻繁出現的兩人「隔空唸稿」的表達方式，顯得草率而單調，而台詞部分，薇塔太過於直抒胸臆的表達以及伍爾芙的咬文嚼字，多多少少都會有點不合時宜。
配樂方面，由作曲家伊澤貝爾·沃勒-布里奇打造，值得一提的是，她的妹妹就是英倫神劇《倫敦生活》的主演菲比·沃勒-布里奇。
伊澤貝爾·沃勒-布里奇為《薇塔與吳爾芙》製作的配樂，出人意料地使用了大量的電子樂元素，這使得影片所表達欲望和情緒更加突出，但與影片年代質感和畫面風格的不協調，同時也產生了一定的破壞性效果，這也成了影片最大的爭議之處。
最後，不得不提的就是電影中飾演伍爾芙的演員伊麗莎白·德比茨基令人驚艷的表演。
在妮可·基德曼憑藉《時時刻刻》奧斯卡封后之後，無論是誰再度出演伍爾芙，無疑都會承受巨大的壓力，而德比茨基這位身高一米九的法國姑娘，近乎完美地完成了這個任務。
大多數人第一次注意到伊麗莎白·德比茨基，都是源自於小李子主演的那部《了不起的蓋茨比》，她所飾演的喬丹·貝克在我看來比黛西更讓人印象深刻，而後來更多人注意到她，應該就是《銀河護衛隊2》中的渾身土豪金的女祭司了。
如果說基德曼飾演的伍爾芙，是身陷幻覺的困頓，是疲憊之下的糾纏，那麼德比茨基則是以低沉的聲線和悲傷的目光，捕捉到了伍爾芙身上最本質的那種敏銳的智慧和精神的痛苦。
德比茨基頎長的軀體和消瘦的身形，賦予了角色一種頗為契合的病態美感，她舉止柔美、步履優雅，像一隻脆弱的天鵝一樣讓人過目不忘；而德比茨基在細節的把控上同樣出色，影片中有一場伍爾芙情緒崩潰的戲份，被她演繹得極為細膩，堪稱全片最精彩的畫面之一。
即使影片本身的故事並不那麼自然流暢，但德比茨基所塑造的伍爾芙形象，帶著觀眾去一起去好奇地窺探危險關係的未知領域，也足以引人入勝了。