電影《奇蹟熱氣球》影評：時隔40年，這個發生在德國的神奇大逃亡終於有了德國人自己的版本
奇蹟熱氣球影評《奇蹟熱氣球》翻拍自1981年的老片《偷渡人》。當年在真實事件發生不到三年之後，迪士尼就將這個奇蹟般的逃亡搬上了銀幕。在當時，這部電影被譽為是「迪士尼拍過的最嚴肅的電影」。不過，因為由迪士尼籌拍，演員幾乎都是英國和美國人，主角也是老牌英國演員約翰·赫特。
直到近30年後，這個發生在德國的神奇大逃亡，才終於有了自己的德國版本。
他把11歲時讀到的傳奇故事搬上銀幕
1979年，《奇蹟熱氣球》的導演米夏埃爾·赫爾比希年僅11歲，他在報紙上讀到了這則故事，此後一直對其念念不忘。多年之後，他成為了一位著名的本土喜劇賣座導演，好幾部電影都是德國的年度票房冠軍，04年的《夢幻飛船之驚奇號（第一部）》更是德國影史上的第二賣座電影。但他並不滿足於喜劇的領域，反而心心念念地想要將那個兒時的傳奇故事再搬上銀幕。
為此，他首先是大費周章地從迪士尼拿到了這個故事的德語翻拍權：這個過程幾經周折，他多次和迪士尼交涉，都以失敗告終，身邊人也無一支持他的執念。最後，他還是靠厚著臉皮求助於只見過一面的德國同僚、在好萊塢混得風生水起的《後天》《獨立日》導演羅蘭·艾默里奇，才終於啃下迪士尼這塊硬骨頭。
接下來，他花了五年的時間來籌拍這部電影——是的，從2013年之後，這位導演就再沒有新作推出了。對於這樣一位更應該講求商業利益的前·喜劇導演，這也實在是太良心了。
五年的時間裡，劇組多次訪問故事主人公的兩個家族，也憑藉著嚴謹的態度，得到兩家人的鼎力支持。他們掌握了許多第一手史料，包括當時的熱奇蹟熱氣球設計圖、縫製熱奇蹟熱氣球的縫紉機，甚至還閱讀了東德秘密警察機構對這起事件長達2000頁的報告書。
這也是為什麼你會覺得這竟然是一部技術流影片——影片盡可能地還原了他們當時製作奇蹟熱氣球的過程，也讓你感受到了真·理科生·工程師的嚴謹和浪漫。
這個在1979年成功登空、並且足以容納8個人（甚至更多）的熱奇蹟熱氣球高達32米，光是布料就重達150公斤，由1245平方米的彩色布料人工縫製而成。
他們為何一定要逃離？
生活在一個重重監視的高壓社會，為免引起懷疑，主角們無法隨意採購物資。因此，熱奇蹟熱氣球和吊籃之間的連結，居然是用「四根繞上晾衣繩的長棍」製成。
毫無疑問，登上這樣一個簡陋的熱奇蹟熱氣球，本身也就是在玩命。但對於故事的主角們來說，這卻是一場必然的賭博。
如果必定一死的話，死在自由的希望裡，總好過死在秘密警察的監獄裡，就此銷聲匿跡，彷彿從來不曾存在過。
在電影之外，為了讓這場戲足夠震撼和真實，導演也做了一個相當瘋狂的決定：不使用後期特效，反而比照原本的尺寸，原樣復刻當時的熱奇蹟熱氣球，讓演員們也登上天空。
有意思的是，本片的男主角，德國演員弗萊德里奇·穆克，居然還患有嚴重的恐高症，以至於他已經八年沒有坐過飛機了。而在片中他扮演的卻是穩重的一家之主，在熱奇蹟熱氣球也一直保持鎮定，為恐懼的家人打氣。（回頭再看這場戲也不由感慨，真的是所有人玩命在表演。）
當然，也不得不提到，片中另一個觀眾們更熟悉的演員——曾是《朗讀者》的男主角，大衛·克勞斯。在影片中，他也是讓熱奇蹟熱氣球升空的關鍵人物，將足足1245平方米的彩色布料縫在一起的地表最強·裁縫·大師。
我們為什麼需要《奇蹟熱氣球》這樣的電影？
即使在這樣一部商業片裡，並沒有刻意渲染政治高壓的黑暗和恐怖，依然可以從各種各樣的細節裡感受到，生活在東德，你的生活根本沒有秘密，危險無處不在。
一牆之隔的鄰居就是秘密警察，言談之間總不無窺探和控制欲。幼兒園老師會旁敲側擊地從孩子們口中問到父母的近況。
甚至於，孩子們在打鬧時也會脫口而出」不准動，叛國賊」這類令人渾身發冷的話。難以形象，他們會被這樣的教育體制培養成怎樣的政治機器。
或許就如片頭那段驚心動魄的平行剪輯，一邊是孩子們滿臉童真地站在舞台上歌頌東德，一邊則是秘密警察們在槍殺試圖跨過鐵絲網的同胞。
東德如何，主義如何，不言自明。
誠然，在當時的東德，人民看似生活在歌舞昇平的富足社會，主角們也過著中產階級生活。但這依然只是一座精緻的牢籠，美好的生活只是幻覺。
除非選擇一生都閉眼做個予取予求的傀儡，否則，就隨時可能會被構陷、被揭發、被迫消失。對於那時的人來說，「自由」當然是最珍貴的奢侈品，值得拿命去追尋。
而另一方面，「逃向西德」又意味著什麼？
不僅僅代表著自由，也意味著丟掉過去的一切。為了一個「美好的未來」，也要變得孑然一身、孤注一擲，甚至是變得鐵石心腸。
這部分恰好是影片的一條暗線，雖然只用幾個細節草草勾勒而過，但足夠引人關注。
因為逃，就意味著要捨棄親情：拋下自己的老父母，甚至他們還可能遭到連坐的懲罰。
也要捨棄愛情：拋下自己的初戀情人，從此再不相見。
「逃」這件事背後有多殘酷，與德國一樣遭遇了分裂之苦的朝鮮半島或許更有發言權：
在《我們最幸福》裡，一對少年戀人每天夜裡偷偷跑出來幽會，在黑暗中手牽手，卻不敢告訴彼此，各自的家庭都在密謀脫北。幾十年後，他們才終於在韓國相見。物是人非，各自受到生活的蹉跎，年少的戀人之間，也只餘沉默與尷尬。
在《平壤水族館》裡，男主角在集中營經歷十年苦難，求生的本能讓他變得冷酷無情，學會了耍詐、偷竊和陽奉陰違。但正是這份冷酷讓他一次次抓住了水中的浮木，最終逃向韓國。他成功逃出後，親妹妹也因此被扔進了集中營。
但無論他做了什麼、無論他們做了什麼，來換取這份難能可貴的自由，我們這些生在太平盛世的人，都註定無權再苛責這些受害者。
因為，在那樣嚴酷的年代，他們已經經歷了太多的苦難、太多的不幸。無論是憑藉怎樣的文字或者影像，我們永遠也不能設身處地地體會到他們的痛苦。
今時今日，還有人願意聽這樣的故事，挖掘這樣一段苦難的歷史嗎？
這段歷史的名字，叫做「自由」。