電影《靈魂急轉彎》影評：做一個看到自己後腦勺的人
靈魂急轉彎影評
2020年對很多人都是奇幻的一年，或沉淪或顛沛，在生活的漩渦中兜兜轉轉。
那怕現在疫情稍穩，很多事情都開始走上正軌，仍有坐了十幾個小時綠皮火車，下車仍然感覺地面在顛簸的暈眩感。
2020注定不平凡，最主要莫過於它將生活「原本」的秩序打亂，等一切都回不到從前時，你才發現這世界本沒有什麼真正的「原本」，如其所是的純粹並不存在。
2020已經漸行漸遠，留出了足夠的距離去投射審視的目光，這種距離感也在我看《靈魂急轉彎》時得到驗證。
動畫的主題好像是尋找「生活的火花」，但也以戲謔的口吻吐槽了我的沉淪其間的價值、目標及身份：
略帶諷刺和挖苦，但是因為那層距離感，就算你從事以上工作，也不會感到被冒犯。動畫用第三人的角度，將你我從生活的漩渦中抽離出來。最極致的體現是主角喬伊·高納在回到人世，卻進入了貓的身體，對於任何人來說這都將是一次絕妙的體驗，主角也得以用一種超然的視角去審視自己的周遭的生活，包括人際關係、家庭背景、夢想和追求，才發現自己的過得那麼狼狽，一事無成。
是的，這很可能就是生活的常態：糟糕、焦慮及空虛。但是現實的殘酷並不是以上所述，而是我們沒有機會像喬伊·高納那樣用第三人的視角看待自己所處的環境。從早上一睜眼，被急促的鬧鈴吵醒、在擁擠的地鐵上晃蕩、追趕著一個接一個的ddl，你的身體在被人工創造時間空間界定規矩著，甚至情緒都要滿足社會的要求，所謂的超然心態實在奢侈。
動畫裡一筆帶過的紐約就是這種現代城市生活的縮影，擁擠、嘈雜、重複，都在如影隨行地提醒你正身處什麼樣的生活之中。
為了緩解生活的焦慮和苦楚，有人選擇追求生活的目標和意義，但因此失落的人大有人在，只能在陰暗的角落蜷縮。
動畫畢竟是藝術的處理，超然的距離必定難成現實，但是別忘了動畫本身是什麼，動畫講的也是一個個故事。而講述本身也是通過語言形塑自己的憂愁與歡樂、焦慮和放鬆，那些故事及故事裡的情緒都通過語言被塑造成彷彿一個個小人，再去看就沒有那麼融為一體，難捨難分了，哲學上稱為「對象化」。
當你追逐著生活給你設定的步驟，人生的目標是一切意義的來源的，你總會感覺力不從心，還害怕掉隊。有時候慢下來，看著掉落的樹葉、感受微風和影影綽綽的樹蔭，才能發現生活的「火花」。
所以，做一個看到自己後腦勺的人，即使你只能感受到水，也確信自己就活在海洋裡。