電影《靈魂急轉彎》影評：同質化

很難說《靈魂急轉彎》是否比皮克斯的上兩作要來的更加優秀，但看到以《頭腦特工隊》風格打造的紐約街景就足以給本作一個好的評價。更重要的是，能夠在2020年底，尤其還能在電影院看見如此高質量的電影，無疑是給電影院打了一劑興奮劑。不管這一劑的效果是好是壞，對於影迷來講，在大銀幕上能夠看到此片就是2020最幸福的事情之一了。 值得一提的是，《靈魂急轉彎》對於生前身後的奇觀洋溢著滿滿的想象力，而且在這一次，皮克斯又一次對線條有了大膽的使用，無疑是對《頭腦特工隊》中的抽象思維空間場景刻畫的一次繼承，以線條刻畫奇觀，化繁為簡，最後出來的效果十分的出色。我特別喜歡標題出來前主角掉落的畫面，以黑白的粉筆線條刻畫出具有動感與美感的畫面。與此同時我也很喜歡生之來處的黛瑞穿梭在紐約的街道裡，以線條的樣子融入紅綠燈，告示牌，磚牆等日常物品之中，實在賞心悅目。不禁想起一款遊戲《行人》，這款解密遊戲將2D的線條融入3D的畫面之中，與《靈魂急轉彎》有著異曲同工之妙的地方。此外紐約的街道也十分的美麗，用光與影的結合，展現了一個陽光明媚的紐約街道，實在美妙絕倫。而這以動畫的方式描繪真人電影所不能描繪的場景，就是動畫片的魅力所在。 同樣《靈魂急轉彎》有力的證明合家歡不意味這低齡化，而這一事例的反例便是近期上映的《神奇女俠1984》，講一個合家歡的故事不等同於弱化的人物動機與情節構造，絕對不等於毫無想象力的說教場面，更不意味著其受眾就是未成年人，相反其受眾更應該是那些忙率一天，想要在電影中獲得愉悅感的成年人，於是低智商的情節設置仿佛就是對這類人的侮辱。《靈魂急轉彎》通過動畫特有的方式以人物誇張的動作，和巧妙的情節安排，來提供幽默性，並化解了說教的存在，讓片中的主旨更為自然的融入片中的視聽語言，合為一體，才是一部閤家歡電影的完整體。 但總是有些遺憾，總是感覺《靈魂急轉彎》以皮克斯之前的《尋夢環遊記》和《頭腦特工隊》有著相似的情節安排與設定，似乎有著一絲的同質化的感覺：與《頭腦特工隊》相似的人物設定、仿照《尋夢環遊記》的世界觀介紹的套路，在介紹世界觀的黑暗一面（最終死亡/忘我之地）的時間點安排似乎一摸一樣，除開這個之外還有一些說不上來的既視感，不知道往後的皮克斯電影是否會有這樣的傾向，也不希望有如此的傾向，特別是有著今年年初皮克斯某部失敗的電影存在的前提下。 但不管怎麼講，在視聽語言與主題表達同樣優秀的《靈魂急轉彎》應該在現在電影院中，獲得更多人的觀影與青睞。