電影《靈魂急轉彎》影評：不行小善卻道大善，實為大惡

本片假在什麼地方呢？對於不熟悉美國嬉皮文化，尤其是修靈者那一套的人會被它內在邏輯唬住，因為他關注個人，喬伊在即將成功的那一刻經歷的瀕死體驗與他在另一個世界經歷的一切都基於一個假設，那就是——「我是特殊的，世界會因為我特殊而修改規則」，黃泉路上別人都在按部就班地往前走，我就可以逃出結界，去另一個地方，這就是邪惡之一，你破壞了公平在還假裝自己普通人一個？你的才能都可以去指導一個千年都找不到導師的「22」做你的學生了，你和人類所有先賢都比肩了，狂妄如此還普通人？！這是邪惡二，即本片從喬伊瀕死開始就開啟了上帝視角，沒有對神的謙卑，對未知的敬畏，有的只是「人」自說自話的一套非基於道德準則的邏輯，就像當年恐怖的曼森家族對那些信徒幹的一切，在這裡即人為製造一套「政治正確」，然後無限拔高其崇高性，然後第三個邪惡出現，即你的精神都那麼崇高了，22都對你無私奉獻了，你又出於感動不要這給予你的重生之後，對方居然還要給你「開後門」，即那個女的說，喬伊基於你出色的表現，我們決定再給你一次回地球的機會（狗屎一樣的主角光環）——這是什麼？這就叫偽善，憑什麼因為你是電影主角就要給你優待？本片唯一展現一點點人性的地方就是當喬伊表現出因為少一個靈魂而對那位計算數字的人表現出不安時（這個「不安」對我來說才是最可貴的，說明喬伊還沒被他們完全洗了腦，他還有察覺魔鬼在細節中的一絲絲能力），那女的又說，不用擔心，我們已經搞定了。怎麼搞定的？就是舞弊麼，趁人不備偷偷修改人家的「算盤」，就這三觀還要「教書育人」？！這就好比一個整天滿嘴仁義禮智信的人，動不動要站在道德制高點上批評芸芸眾生的傢伙，大家忽然發現這傢伙上公交車居然逃票，一張車票才2塊錢啊。這時候第四個邪惡出現，偽善變成了徹底的虛偽，這一切就是我不喜歡這部電影的原因，它的內核表現出的驕傲正是自英國工業革命以來「人」最深層次的墮落，世上好的音樂多得是，熱愛音樂的人也多得很，黃泉路上也不是只有你一個音樂家，更何況你還不是。你僅僅是一個執迷於爵士樂的老師，且並不完全懂得生活的人。我也熱愛音樂，我寧可聽一首津巴布韋的原生態民歌，擁抱自然，不驕不躁的心境才是玩音樂，欣賞音樂最自然的狀態，而不是喬伊這種虛妄，比如莫扎特被丈母娘家狂罵他都能悟出那個花腔女高音——這才叫愛，因為心無旁騖的人不可能計較是在演出廳裡表演還是在課堂上表演，計較這種的人都是活在臭肉上的，物欲的人，莫扎特在三教九流裡照樣開心演奏，沉浸在快樂的音樂裡，喬伊卻不行，他實際上覺得教室的舞台太小，他要做大，要跟名團，他要出名，要現實的成功，這也叫熱愛音樂嗎？——跟《中國合夥人》裡一樣的功利性，還裝斯文更噁心（明明處處地方覺得自己特殊，有才華要特權，最終的結論是告訴觀眾，你們接受平庸吧，你看我也是普通人嘛，吐！標準的人渣）。那個「異世界」也分明就是一個醜陋的人治社會，人情高於規則，教師天天在給學生洗腦子，一幫左派偽君子們臭臭的嘴臉，整天思考大而空乏的哲學命題，動不動蘇格拉底，戲謔林肯，但生活中卻連人間最基本的道德和常識都沒有，作弊者還振振有詞，為走捷徑而開心，為投機取巧成功而興奮，毒性極大，注意當你的孩子坐在電影院裡看到22在嘲笑林肯時，你要知道那個在「樂園」裡嬉戲玩耍的小靈魂們可能再也接觸不到一個真實，立體，完整的林肯形象了，這叫「臉譜化」，所有「臉譜化」的目標都是為了愚弄，因為這不是事實。另外說一句裡面的爵士樂很難聽，只有技術沒有情感的一堆音符垃圾！

總之這麼說吧，既然你已經大徹大悟，你就應該珍惜22給你的生命，好好生活唄，但不，他內疚他要「善良」要把這生命再還給22，還了之後，那你就安心去死唄，他又不肯死，還要安排學校老師一場作弊，開後門的戲，再給他一次機會回地球，這種噁心，可以說是無以復加，為達目的不擇手段，通過破壞法律，規則，然後滿足，得逞，這種欲望包括那種內疚的補償（自詡為「善」的欲望），總之神要為人「服務」，處處地方滿足人，而不是人謙卑地侍奉神，這就是我看見的最大的邪惡，偽道德！這片子在拼命布道修靈之餘，其實內部如同殭屍沒有靈魂，但表面它卻在大談靈魂，充滿了狡詐和欺騙，還有裝腔作勢，實際上處處地方體現出導演編劇們自己內心的道德敗壞，對克己奉公者，老實人的嘲笑。基於這部電影的邪惡性，這是我延伸寫的一篇日記https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/note/790709865