電影《靈魂急轉彎》影評：靈魂急轉彎：把尋常的人生過好，才是最不尋常的事情

在皮克斯的最新動畫大片《靈魂急轉彎》中，主創團隊走了一條與眾不同的「審醜路線」。影片中沒有一對俊男美女，每個人都生著一張肥嘟嘟的臉。如果你敢歧視胖子，那就讓所有出場角色都變成你討厭的樣子。這樣的設定，難免會讓人有些頭大。不過熬過開場一段「磨合期」，相信你很快就會接受這群可愛的小胖臉。繼而感慨，為消除刻板印象，劇組也是拼了。

類似這般「反套路」的設定，影片並沒有淺嘗輒止，而是多次使用。比如男主喬伊的死，因為死的過於……嗯，都沒法用不可思議去形容，所以感慨萬千。你以為但凡這種造型萌萌的動畫電影，主角還不得好生折騰一番，不說上天入地，起碼冒個險開個掛啥的，要死也死得轟轟烈烈啊。然而事實卻是，他以一種很搞笑的方式掉進一個坑裡，讓觀眾先是哈哈大笑，接著集體懵圈……啥？他死了？

是啊，他死了。他就這樣摔了一跤，然後死了。你甚至還沒來得及吐槽一句，美國也有偷井蓋子的嗎？他就這樣死了。觀眾這才開始嚴肅了起來：死亡就是一件如此簡單的事情，而且離我們真的很近。就連金基德這樣屢次挑戰上帝禁忌的瘋狂導演，一個新冠病毒也能輕易帶走他的生命。

然後你以為要跟隨喬伊去死後的世界了？對不起，出門左轉，請去《尋夢環遊記》片場。影片此時又玩了一個反套路，讓主角進入了一個「生前的世界」，從而結識了「女主角」，一個類似「精靈」的小東西——22。這是一片幽藍色的世界，由量子規律維持運轉。如果沒記錯，這應該是個前無古人的想象設定。

陰差陽錯中，22進入了喬伊的身體，而喬伊變成了一隻貓。這對奇葩的CP組合，開啟了一場令人啼笑皆非的生命之旅。這裡主創團隊又施展了一種反套路設定：自始至終，電影裡都沒有一個反派。畢竟那個量子世界派來的「追擊者」，無論如何也無法劃分到反派的範圍內。儘管如此，電影仍舊拍得跌宕起伏，我們彷彿跟隨兩個主角進入一種徜徉他人生命之海的體驗中。並且每每隨著劇情的進一步發展，這種沉浸式的參與感便會愈加強烈，甚至開始拷問自己脆弱的人生。但凡生命，必有遺憾。我們之所以在喬伊和22的生命旅程中感到快樂或悲傷，只因我們和他們一樣，都是芸芸眾生中的凡夫俗子。我們會為欲望牽連，也會為一件微不足道的小事而歡呼雀躍。是的，我們卑微，我們渺小，但誰也無法阻止我們，愛上這個悲喜交加的世界。

22在「毫無價值」的喬伊身體裡，體會到生命不同尋常的意義。諷刺的是，這種不同尋常，恰恰潛藏在最最尋常不過的生活中。麻木的人，把生活變成了兩點一線。睿智的人，在兩點一線的生活中，撿起吉光片羽。正如保羅柯艾略所說，要從司空見慣的生活中發掘出視而不見的秘密。然而這些所謂的秘密，在被欲望纏身的現代人眼裡，卻注定無法被珍視。比如本片最重要的一件物品——黃色落葉，又有多少人能體會到它的美妙呢？

不得不承認，樹葉是個極好的道具，也是別具象徵意義的一件事物。古人用「一葉知秋」，來感知大自然的變化，判斷事物發展的規律。敏感的人，卻從中體會到一種生命盛極而衰的感傷。高曉松寫了一首《白衣飄飄的年代》，有句歌詞是「當秋風停在了你的髮梢 在紅紅的夕陽肩上 你注視著樹葉清晰的脈搏 它翩翩地應聲而落」。這般意境，和22在陽光下拾起一片落葉時的心情，多少有些相似之處。無獨有偶，在基耶斯洛夫斯基的經典電影《兩生花》中，也有一個小女孩看手中一片樹葉的特寫，此時畫外音響起：這是春天的樹葉。春天到了，所有的樹都會長葉子的。看更亮的那邊，一些小的葉脈和很好的絨毛……

不是只有藝術創作者才心有靈犀，人類的悲歡，也終有相通的一天。如果你在22捧起這片樹葉的時候，和她一起沉醉於慵懶的陽光下，看樹影婆娑，耳畔似乎傳來沙沙作響的聲音，臉龐彷彿有雙溫柔的手在撫慰……那麼索性閉上眼睛，默默感受這一刻生命的美妙吧。就像無論喬伊成為知名的鋼琴爵士樂手，還是普普通通的一名老師，都是媽媽的驕傲那樣。與其抱怨生活的艱難，不如反思是否索取的太多？或者，乾脆什麼都不要去想，忘掉那些無謂的煩惱，將自己視為人生旅途中的一名體驗師，像22手捧這片樹葉那樣，去體會，去感受生活中的酸甜苦辣就好。至於答案是什麼，這並不重要。

沒有人有資格嘲笑你平庸的生活，除了你自己。當22終於找到它缺失的那塊拼圖是什麼，喬伊也總算明白成功並不能換來一種叫做幸福的東西。忘我當然沒有錯，追求夢想也是，但永遠別忘了，把尋常的人生過好，才是最不尋常的事情。當你在慾望面前舉步維艱，或者身處陰溝找不到北時，請喝下這碗叫《靈魂急轉彎》的雞湯，也許它能喚醒你那失落已久的靈魂。