電影《古魯家族：新石代》影評：時隔七年2天破億，成人世界的羞恥被這群蠻子道盡

七年前，一部豆瓣8.7分的動畫橫空出世。

那就是《瘋狂原始人》。

故事內容依舊是合家歡那套，但總給人一種新鮮感。

原始人的世界，少不了冒險和親情，時不時還給你來點現代人的玩意兒。

比如石器時代的一秒鐘快照。

片中的大家長瓜哥也是無數女生心中的理想老爸。

他的人生信奉「是新的就都不是好東西」，但在危難之際，瓜哥犧牲自己，把家人丟向彼岸，儘管這與他的世界觀背道而馳。

「不要黑暗，不要躲藏，不要洞穴。我們來這為了什麼？為了追隨光明。」

這不僅是自我轉變的開端，更是對家人之愛的完美註解。

處於叛逆期的女兒小伊，前期少不了跟老爹起爭執。

而那句「大不敬」的話，更是直接列入條姐當年十大經典電影台詞之一：

「我們這不叫活著，只是沒有死去罷了。」

還有一些過目難忘的鏡頭剪輯。

比如這段真·狩獵現場，前一秒貼近大自然，後一秒大鳥端上桌。

鏡頭語言的簡潔，使得電影節奏爆棚。

相隔七年，瘋狂一家再度回歸。

要條姐說，這部《古魯家族：新石代》，不僅僅是狂，它掀起的是一股狂浪。

如果說第一部講的是家庭內部矛盾，那麼《古魯家族：新石代》則講的是家庭與家庭之間的矛盾。

咕嚕家族在經歷上一部的末日災難後，找到了新的家園。

吃喝不愁的一家也遇到了新問題：

面對女兒小伊與準女婿蓋成天卿卿我我膩膩歪歪，瓜哥這個準岳父也是如坐針氈如芒刺背如鯁在喉。

閨女大了不由人，想要獨立組建自己家庭的小伊與蓋，直接扎了一把老父親的心。

然而一波還沒平息，一波又來侵襲。

小圍城外還有大圍城，新的觀念、新的文明、新的衝擊又在等待著他們。

習慣於穴居生活的瓜哥一家人，遇見住在樹上的文明人菲爾一家，而他們的真實身份是蓋父母生前的朋友。

英文形容菲爾一家是「betterman」，於是乎，相對於文明人的「lowman」瓜哥一家人就像劉姥姥進大觀園，瞧啥都新鮮。

不錯，菲爾大伯的配音正是「小惡魔」

菲爾一家的農場要啥有啥，包著糖心的南瓜，長著西瓜翅膀的蝴蝶，有種亂入威利·旺卡巧克力工廠的感覺。

蔬菜瓜果是新品種，畜牧業也不能落後。

豬和鱷魚的雜交鱷豬，雞和海豹的雜交海豹雞，還有奶牛與猛獁象的雜交猛獁奶牛。

就連水上交通工具，都是獨角獸家的遠房親戚獨角海豚。

飽腹的物質基礎有了，那精神層面的物質享受也是不能落的。

人類第一架直梯，人類第一個馬桶，還有人類第一間桑拿房。

這不是瘋狂原始人，而是瘋狂桃源人。

要真有這種地方，條姐二話不說辭了工作去隱居。

但新鮮勁過去之後，就只剩下不對勁了，這裡牽扯兩種不同文明間的碰撞。

瓜哥一家人講的是集體精神，提倡家庭內部的相親相愛。

而菲爾一家的道德標準是個體主義，強調對自我隱私的尊重。

可是自我隱私向極端化發展，往往會形成一種距離上的疏遠。

咕嚕一家人疊在一起睡覺，提供給彼此關於家的溫暖，這是距離上的近，甚至消除了距離感。

但文明人菲爾一家，則住在類似現代社會的獨居單間裡，環境雖說舒適，可你住你的大house，我住我的小寓所，井水不犯河水。

這令條姐不禁哼起秦嵐那首《一肩之隔》：只不過一肩之隔那麼遠，就連誰寂寞也看不見。兩個人背對在一個房間，孤獨湧現。

總之，獨立空間所帶來的，是家人距離上的疏遠，甚至是親情的涼薄。

所謂的私人空間，實際上成了菲爾逃避責任的藉口。

就像有些男人私藏小金庫一樣，菲爾趁著老婆在外面忙東忙西的時間，自己弄了間桑拿房做汗蒸，小日子不要太享受。

而現代文明的私密性與獨立感，也讓人失去了與自然接觸的機會，成了名副其實的死肥宅。

瓜哥家的小兒子坦克，迷上了一扇窗，一閒下來就坐在沙發上，衝著窗戶發呆，還把相框當成迷你窗戶。

想到些什麼了嗎？不錯！

窗戶即電腦、電視屏幕的象徵物，而時刻拿在手上的相框更是智能手機的替代品。

巧的是，「window」也在一定程度上暗示電腦系統對當下青少年健康生活的消損。

坦克的癡迷，不正是對當下低頭一族和深陷網絡虛擬世界人群的諷刺麼。

所以，菲爾的女兒曉曉才會對從原始社會的塵埃裡走來的小伊那麼感興趣。

曉曉與小伊兩人正式敞開心扉，是在小伊展現自己身上傷疤的時候。

傷疤是咕嚕家族的勳章，是一次次為活命而換來的戰功，而這一實打實的痛，更是人與自然間唯一的紐帶。

它在告訴或吸引著住在牆內的人們：外面的世界很精彩，外面的世界更富生機與活力。

進化，在某種程度上說，算不算一種退化？

對於現代文明的反思，《古魯家族：新石代》裡要多現實有多現實。

說完文明衝撞，條姐不得不講一下片中對中產階層以及上層社會的嘲弄。

瓜哥一家剛開始對菲爾上層社會生活方式的妥協，是以一種丑角的形態呈現的。

就拿準女婿蓋來說，直接被菲爾一家招安，外搭同款拖鞋，同款玉佩，甚至是同款劉海。

片中菲爾一家的裝飾，都是那種看似廉價的批發貨。

這便諷刺了中產階級的審美，一味的追求豪奢，卻沒有實際功用。

他們唯一的作用是劃分身份等級，覺得自己高人一等。

不讓瓜哥吃香蕉，也不說明原因，只為讓自己看起來像是規則制定者；

穿著時髦而有內涵，這讓他們從外表上不同於瓜哥一家人象徵原始社會的毛坯坎肩。

總之一句話，爺就是better！

這種同一性也表現出上層以及中產的弊病：

看似尊重個性，實際上牆內的文明人恰恰是最沒有特性的。

咕嚕一家雖說是穴居人，但每個人都有自己的風格。

以家族為重的父親，維繫家人內部關係的母親，老驥伏櫪的奶奶，還有野蠻的小妹……

每個人都是一片不可替代的樹葉。

關於中產如何成為中產，上流如何抵達上流，《古魯家族：新石代》也有一番討論。

此處資本的原始積累，結合環保問題加以呈現。

菲爾一家為什麼能過上上等人的生活，是因為他把鐵拳猴的水源轉移到了自家後花園。

現代人不講武德，來騙，來偷襲大自然裡的這群老同志。鐵拳猴勸菲爾一家，耗子尾汁……

咳咳咳，不好意思串味兒了。

還有一點，即開場蓋回憶自己與父母離別時的場景。

注意，蓋父母是被黑色焦油所吞沒的，這一細節在第一部中也有體現。

結合資本主義發家的原因之一，即石油神話，顯然此處諷刺的是無良商人的利慾薰心，為了金子不惜對環境大肆破壞。

聯想《血色將至》裡丹尼爾·戴-劉易斯飾演的角色，就能理解他們不擇手段時的可憎面貌。

但中產並不是絕對能夠完成資本積累的。

這時，對於世界末日的擔憂，對於金錢流失的恐懼，使他們急需一種精神鎮定劑——超級英雄主義情結。

我們知道，上世紀兩次世界大戰，讓漫畫成為前線士兵的「精神鴉片」，漫威的美隊不還跟希特勒正面剛麼。

所以，超英情結是中產者的幻夢。

影片結尾，奶奶帶著一大家子人去救瓜哥、菲爾、蓋，還給彼此起了超級英雄的名字，原因便出於此。

此外，《古魯家族：新石代》還不忘講講女性問題。

夢工廠也開始走迪士尼那條道路了，即公主拯救王子，而不是女性單純地被男性拯救的故事。

第一部還是老父親把一家人拋向光明的彼岸，到了第二部，直接是男人在囚籠裡反思過往，被原始娘子軍搭救。

儘管《古魯家族：新石代》鬧得歡騰，條姐聊得也嗨。

可是，由於什麼都想要，結果第二部也只能是什麼都淺嘗輒止。

講家庭、講中產、講女性，講不同文化的衝突，甚至在開頭還講了岳父女婿間的矛盾……

沒有一個核心的故事內核，導致整部電影最終失焦。

就拿菲爾一家作為蓋父母朋友的身份來說，對蓋的童年記憶造成什麼影響了嗎？或者喚起他對父母的回憶了嗎？都沒有。

新角色對老角色過往的身份塑造，沒起到太大作用。

第一部老爹瓜哥還改變性格拯救家人，到了第二部，老爹成了被拯救者，還跟菲爾完成娘娘腔兄弟情，看得人直倒胃口。

另外，作為一部商業類型片，本片的類型卻模糊不清。

開場岳父跟女婿的不對付，像極了男版瓊瑤劇，中間又來一段現實主義批判劇，再來一段女性超英片，最後來個大戰金剛冒險片……

雖說原始動物們個頂個的有創意，但一臉哈士奇萌態的狼蛛，仍舊改變不了《古魯家族：新石代》混亂的局面。

前作最動人的人設，也被掩蓋在這雜亂無章的故事中。

《古魯家族：新石代》豆瓣8.2，與第一部相差的0.5也就是因為這個。

不過，作為一部閤家歡電影，影片有笑點，也有思考，夠歡樂，還夠瘋狂。

只是希望夢工廠能夠保持自己一貫凜冽的風格，以此來娛樂大眾。

沒必要為了貼熱點而拍片，為了亂哄哄的搞怪而丟了原本因創意帶來的瘋癲，條姐覺得不值。