電影《古魯家族：新石代》影評：View 視角 | 這七年，沒白等！
古魯家族：新石代影評
《古魯家族：新石代：新紀元》的消息可以說一直牽動著許多人的心。前作《瘋狂原始人》作為夢工廠的首部關於家庭題材的動畫長片，獲得了極大的成功。然而這部為夢工廠帶來了5.8億美元票房收入的作品的續集，卻經歷了種種磨難。這部原本在2017年就應該上映的續作，先是在2016年傳出了劇本重寫的消息，隨後由於夢工廠高層的離職及公司內部的人員變動，這個項目曾一度徹底停擺。時隔大半年後該項目起死回生，重新開始製作，卻不想在2020年又遭遇了新冠疫情。
但好在，儘管經歷了「八十一難」這部「放飛」之作還是如約在11月的末尾與觀眾們見面了。延續了前作的核心，《古魯家族：新石代》講述的依舊是家庭的故事。在上一部中逃過末日的咕嚕一家依舊在尋找新家園「明天」的路上，儘管歷經危險，但是一家人卻始終在一起。而小伊與蓋之間也漸漸摩擦出了愛的火花，甚至打算離開家族，去成立新家庭。這讓堅信「家人就應該時刻在一起」的咕嚕無法接受，懷著「女兒隨時都會被搶走」的焦慮心情，咕嚕無意間發現了隱藏在一堵高牆之後的「新世界」。在這裡，蓋遇到了自己父母的好友文明人一家，而新的冒險故事也由此展開。
可以說，《古魯家族：新石代》片如其名，儘管有著缺陷與硬傷，但是這部作品依舊秉持著「熱鬧到底，放飛到底」的信念，以「瘋狂」的想象力和無處不在的溫情為觀眾們奉獻了一台腦洞大開的精彩好戲。
似曾相識
原始與現在也沒有那麼不一樣
在前作中，一大亮點就在於咕嚕一家作為原始人一族，在遇到蓋後發現了許多新事物，並在冒險的過程中漸漸接受了這些新鮮事物。而在這部作品中，創作團隊選擇了更進一步，將許多現代事物融合進了影片之中。
無論是最開始冒險途中蓋的「安全帶模式」，坦克的肚子鬧鐘，還是小伊的「石板」日記和蓋的「旅行木樁」日誌（化用了英語中「Travel Log」旅行日誌，log的本意是原木，因此這個詞也可以解釋為旅行中的木樁，完美貼合了蓋當時的處境），這些小小的化用無不體現了創作團隊的巧思與創意。這些現代的事物以一種原始的形態出現在影片中，也給觀影中的大人和孩子帶去了一種極為新鮮的體驗。
不過，最能體現創作團隊想象力的地方還在於文明人之家的設計及咕嚕一家在冒險路上所遇到的動物們。
動畫電影中，在續作中加入全新的人物角色似乎已經成為了一種不成文的慣例，《古魯家族：新石代》也是同樣，這一次，影片引入了「文明人一家」這樣全新的角色的同時，還讓在第一集中就出現過的猴子成為了這一部中的重要角色之一。而隨著冒險的漸漸展開，更多充滿「腦洞」的動物們也進入了觀眾的視線，無論是長著哈士奇、薩摩耶臉的狼蛛，還是公雞頭海豹身的尖叫雞，又或者是美的如夢如幻的大型樹葉蜻蜓，這一切都讓觀眾們以一種全新的視角看待已經熟悉了的生物，十分新奇。
而文明人一家則更像是一個現代家庭的縮影，他們擁有鏡子，淋浴，馬桶，電梯等等現代化的設置，文明人先生菲爾甚至還擁有一個秘密基地，桑拿房，這一切都與咕嚕一家曾經的生活方式產生了鮮明的對比，而為了與這種「世外桃源」般的生活呼應，當咕嚕一家抵達牆後，畫面的顏色也隨之變得鮮明活潑起來。
這種「似曾相識」的生活方式似乎一下子拉近了觀眾與所謂的「遠古時代」時代的距離，而在觀影的過程中，觀眾們也會不斷地意識到，儘管講述的是遠古時代的故事，但是咕嚕一家和文明人一家之間的矛盾，以及面對的問題，又何嘗不是今天的我們同樣要去面對的問題呢？
女性崛起
這一次，男人靠我們拯救
相比較起第一部《瘋狂原始人》將重心更多的放在了「家庭」這個話題上，這部續作可以說是野心滿滿。影片的創作團隊除了延續了「家庭」這個話題外，更是順應了時代的潮流，讓女性成為了真正的焦點，這一次，傳統的男性英雄形象被完全打破，拯救世界，拯救愛人的，恰恰是女性。
其實這並不是《古魯家族：新石代》的「心血來潮」，可以說，是創作團隊將在第一部中埋下的「因」更進一步地發揚光大的「果」。在《瘋狂原始人》中，最初女主人公小伊的形象可以說令不少觀眾「大跌眼鏡」，粗壯的四肢，蓬亂的頭髮，還有一身的傷痕，這一切無不打破了我們以往對動畫電影中女主人公固定的期待：儘管不一定是公主，但是女主至少要四肢修長，面貌可人。然而當《瘋狂原始人》大獲成功之時，也正是表示著觀眾接受了這樣的女性形象。我們忽然意識到，女性也可以是多種多樣的，她們既可以美得上天，也可以長相普通，是個女漢子，但是最重要的永遠不是外表，而是一個人內在的心。
如果說筆者對第一部《瘋狂原始人》有任何的遺憾的話，那就是咕嚕家族中年級最大的奶奶和小女兒這兩個人物了。這個兩個角色在第一部中更接近於「工具人」的存在，小女兒負責撒丫子亂跑配合戰術，而老奶奶則將主要的時間花在了與瓜哥的鬥嘴上。而到了第二部，創作團隊為這兩個人物賦予了不同的能量。小女兒在小伊離家的時候開口說了自己人生中的第一個字，這個細節令許多觀眾倍感溫暖。家庭不正是這樣嗎？有人到來，有人離開，有人成長，如此循環往復，構成的恰恰是一個人生乃至社會的大循環。
而老奶奶過去的故事也被進一步的挖掘，奶奶曾是一個母系家族的族長，她們的族群不需要依靠男性，依舊可以在這個荒涼的世界中生存下去。而奶奶也成為了影片中女性力量崛起的一個「標誌」。
同時《古魯家族：新石代》的劇情安排上，也給與所有女性角色足夠的尊重。最初預告片上線時，曉曉的出現曾引發了不少觀眾的「擔心」，難道這一次影片居然要走狗血路線，描述一段三角戀？值得慶幸的是，正片恰恰反其道而行。影片中曉曉與蓋只是視彼此為好朋友，而小伊與曉曉更是在一見面就意氣相投，成了閨蜜。沒有煽情，沒有狗血，有的是年輕人對於未知世界的好奇與嚮往。
影片的另一個反轉就在於打破了傳統概念中「男人才是聰明的那一個」的想法，而是讓母親阿嘎成為了聰明人，及時識破了文明人夫婦的詭計，而瓜哥要通過妻子的指點才意識到自己差點犯下了多麼可怕的錯誤。
《古魯家族：新石代》似乎想要告訴我們，耍心機起內訌的，並不僅僅只有女性，事實上男性「鬧騰」起來也一樣折騰。當然，影片中的三位男性也因此嚐到了苦果。與此同時，影片中女性力量也在同一時刻順理成章地覺醒，沒有苦大仇深的批判，也沒有煽情的演講，有的只是一個最為單純直接的動力，「我要將我愛的人救回來，因為我們是一個整體」。
寓教於樂
快樂「真香」的同時也別忘記反思
儘管本片最終將重心回歸到了蓋與小伊的愛情上，再配上喧鬧的音樂音效以及熱鬧無比視覺特效，全程「無尿點」的劇情讓人們開懷捧腹後卻無法像第一部那樣留下震撼的情感衝擊；整個劇情也令人覺得有些頭重腳輕，但是創作團隊曾想要嘗試觸碰的一些話題，依舊值得觀影後的我們去深思和反思。
最為直觀的，就是《古魯家族：新石代》傳承自前作的，關於家庭，關於父母與孩子之間關係的話題。瓜哥對於孩子們過剩的保護欲在文明人先生菲爾和文明人太太霍普身上又一次得到體現。儘管是出於對孩子的愛意，但是這樣過度的保護就如同那堵高聳入雲的牆一般反而成了束縛。同時，影片中瓜哥和文明人夫婦也是相似的，他們都認為孩子需要自己的安排，只有這樣他們才會一直走在「正確」的道路上，獲得「真正的幸福」，但是事實卻並非如此。就如同當「陰謀」被戳破，三個孩子都因為自己的父母長輩的「安排」而受到了傷害。
《古魯家族：新石代》中另一個非常成功，但是又有一些「套路」的設計，就在於這堵隔開新舊兩個世界的高牆。
這堵牆於文明人家族來說是安全的保障，於曉曉是束縛，但是在同時，這堵高牆又何嘗不是對階級劃分和種族歧視的一種隱喻呢？影片中的文明人夫婦的英文名稱是「BetterMan」，直譯是更好的人，從名字上我們就可以看出菲爾與霍普將自己劃分在了一個更高的階層之上。影片中，我們也可以看出最初的文明人夫婦十分瞧不起生活在野外的咕嚕一家，認為他們無法適應「文明社會」（上層社會）的生活方式。事實上，他們甚至認為咕嚕一家根本不適合生活在這裡。而事實上，最終我們會發現，看似生活在更高階層，更高等的文明人一家在危險真正降臨之際依舊需要依靠他人來拯救。這似乎也在告訴每一個觀眾，切切不要因為一些人外在的不同或生活方式的不同而對他人心生蔑視與牴觸。
此外，影片中「反派」的誕生也頗具深意。在影片中，猴子們之所以會去騷擾菲爾的家園，搶奪香蕉，是因為自古以來的生物鏈的緣故，他們需要將香蕉供奉給位於自己生物鏈上方的巨型猩猩，然而，為了建造自己的「樂園」，菲爾將高山上的水源全部引導了自己這邊，並沒有考慮過猴子們的生活處境，斷水的猴子們無法種出香蕉，只能去騷擾菲爾的家，搶奪香蕉。
這個情況對於「文明人」一家來說頗有一種「自作自受」的感覺。然而將這樣的情況套用到我們的現實生活中，我們會發現，我們也在因為我們自己的家園建設而不斷遭到來自大自然的反噬。「牆」從某種程度上來說也意味著高度發展後的人類文明社會與大自然之間的隔閡，而只有推倒牆壁，真正的去擁抱自然，擁抱其他物種，與他們和諧共處，我們才能擁有更美好的明天。
不過這些線索都只是被輕輕觸及，並沒有被真正的關注與探討，從這一點來說還是頗為令人遺憾。不過，這也並非個例，今年來諸如《1/2的魔法》等等動畫電影也都有過這樣的缺憾。但是總得來說，在疫情依舊肆虐的當下，人們也確實需要這樣一個嗨翻的作品來「瘋一瘋」，為自己尋找到一個短暫的出口。
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