電影《古魯家族：新石代》影評：這是一份合格的答卷

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絢麗的色彩，張狂的想象，密集的笑點......剛看完電影，觀眾很難不給電影打五星。但是如果冷靜下來再反芻一下電影的內容，我會在心裡再給電影減一星。

2013年，「黑馬」《瘋狂原始人》大爆，在全球狂攬6億美元票房，在中國位列當年進口片的第五名。作為《瘋狂原始人》時隔8年的續作，《古魯家族：新石代》很容易被拿來和前作進行對比。從畫面來說，第二部的確比第一部好很多，更精緻，色彩更加豐富，各種各樣稀奇古怪的原始物種......這些都給予觀眾很好的視覺上的享受。

但是從思想內核上，第二部就不如第一部了。 第一部的主題很簡單：家庭。渴望自由的叛逆的少女和約束女兒的古板守舊的父親之間的衝突，整個故事循序漸進、娓娓道來，最後原始人渡過劫難，奔向新生活。雖然主題簡單，但是集中發力，給人很深刻的印象。如果把第一部比作一大盤蛋炒飯，第二部就像是盆菜，看上去用料不菲，種類繁多，但是每樣都只有零星幾點，不同的人喜歡吃的東西都不同，但是都嚐得不太過癮。

Guy和Eep在戀愛中渴望脫離家庭，追求隱私，這承續了第一部對家庭關係的探討；

Crood一家和Betterman一家之間的矛盾象徵著人類傳統和現代科技之間的衝突；

Betterman一家為了建造農場改變自然，探討了人和自然的關係；

以奶奶為首的雷霆姐妹去拯救男人體現了女權主義......

粗略算下來起碼有五六個點，而影片全長不過95分鐘，平均算下來一個議題只有最多20分鐘左右，這麼多的主題給敘述增加了難度，很多人看完電影後都覺得劇情上的算計會讓人覺得有點刻意，而且主題也不明確。看完之後大家覺得心情很好，但是很難用一句話概括整部電影，好像什麼都講了，又好像什麼都沒講到。

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《古魯家族：新石代》裡最讓我影響深刻的還是家庭方面的主題。在這一部中，Crood一家被兩股力量分裂。其實嚴格上說所有家庭都是傳統的，都面臨著和Crood一家的問題。

這兩股力量，一股力量來自家庭內部，隨著子女長大，成年子女脫離家庭，家庭的組成發生變化；

另一股力量來自外部，來自Betterman一家帶來的技術的衝擊。

上一部中Grug意識到了自己過分約束了處於青春期的孩子，但是這一部中他又開始動搖，因為Guy和Eep想脫離這個家庭的行為在他看來無疑是離經叛道的。我想他在聽到Eep被Guy說服「拐跑」的時候會懷疑自己是不是給Eep的自由「過了火」。很多父親在女兒長大後疏遠自己而靠近男朋友總會發出「女大不中留」的感嘆，直呼「小棉襖漏風了」。女兒長大了脫離父親很正常，而父親一時轉變不過來感到失落也是情理之中的事。在這種時候，父親、女兒、女婿在情緒過渡時期的交流就顯得很重要。女兒在這段時期的態度更加需要注意，因為她得承擔鏈接丈夫和父親的橋樑的責任。像影片裡Guy和Eep生個火還在調情，全家都差不多要餓死了，很難不去指責他們對家人的漠視。

我想Guy應該能引起很多女婿——尤其是剛結婚的女婿——的一些共鳴。自己很愛自己的老婆，但是對老婆的親人並不怎麼感冒。在沒遇到Betterman一家之前，Guy與Eep家人之間的關係顯得很尷尬，總有一種距離感。他只能被迫接受自己不太能接受的家族習慣。但Guy其實也一直在嘗試溝通，希望通過Eep在家族內傳播他所認為的比較好的價值，比如隱私。 影片結尾Grug並不是通過和Eep的交流解決問題的，而是通過和Guy在對抗拳擊猴時產生了「革命友誼」，最後承認了Guy的地位。這種解決問題的方式雖然並不常規，但是《古魯家族：新石代》本來也不是旨在給人們提供解決情感問題的模板而存在的，而是為了強調解決所有情感問題中的關鍵——理解而存在的。

就從這一點上講，我認為《古魯家族：新石代》在調解家庭關係這一點上，比春晚小品不知道高到哪裡去了。

Crood一家和Betterman一家象徵著兩個極端，極傳統和極現代。觀眾在觀影的時候，思想上和Betterman一家一致，情感上和Crood一家一致，因此通過Crood一家，觀眾在用一種嶄新的視角去看待現代科技，比如電梯、汽車、馬桶、電視等等；而通過Betterman一家，我們觀照自身，反思技術對人類的影響：是不是隨著技術的進步，某些珍貴的、體現人之所以為人的東西被瓦解了？面對那些對技術不了解的人，我們是不是會不自覺地抱有一種優越感？在追求隱私的過程中，會不會有的時候做得過了頭？

人是需要隱私的，但過度看重隱私就難免會陷入某種極端的個人主義，忽略對方的感受——我不想理你，你別煩我。分離的房間，看似只是空間上的隔離，但是實際上人與人之間心靈也產生了距離。雖然家庭裡不僅有房間，也有客廳，但是即使在一家人都在客廳，也會很冷清。因為大家的注意力都在手機、電視、電腦、平板上，充斥著客廳的不是家長里短、嘮叨嫌棄，而是抖音神曲、新聞播報。

坦克對電視的沉迷很難不讓人想起《娛樂至死》裡面作者對電視的警示。坦克在看鳥的時候Grug把坦克拉開說：「我們之前和鳥搏鬥！」從搏鬥的對象到觀賞的對象，這說明電視將人和現實世界的距離拉遠了。人在電視上了解的現實是失真的，是被人為加工過的。如果Crood一家的一個原始的小孩子一直都受到「電視」裡那個人畜無害的鳥的形象，那麼去打獵的時候就會將鳥當作是一個無威脅的存在，由此埋下隱患。

同時，現代人對孩子的過度保護也是一個問題。Dawn一直被困在牆中，是被保護得連傷疤都沒有的程度，於是她顯得瘦弱而天真，有難時只需要躲在避難的洞裡就好了，但是俗話說得好，花盆裡長不出蒼松，鳥籠裡飛不出雄鷹，從孩子成長為大人，並非只是身體在長高，激素在變化，出現生物學上所說的各種第二性徵，而是要身體上經受考驗，精神上經歷錘鍊的。

在《嬌慣的心靈》一書中就提到過一個例子。在一個幼兒園內由於有孩子對花生過敏，於是學校全面禁止園內孩子的飲食中含有花生成分，但禁止措施施行後對花生過敏的孩子的人數更多了，而如果適當地給孩子接觸一些過敏原，孩子會逐漸發展抵抗力。換句話說，孩子比我們想象的更強大。過度的保護顯然於孩子的成長是不利的。

電影裡Dawn和Eep私自逃出牆外，這固然有危險，外面洪水猛獸這麼多，兩個孩子怎麼可能應對得了呢？但是從電影裡兩人逃出後遇到的一系列奇幻的事物，瑰麗的畫面，不難想到其實製作者更多的是以一種「矯枉過正」的方式強調給孩子更多的與外界、自然接觸的機會。

Crood一家和Betterman一家是將現代家庭過分守舊和過分進步兩種缺點的分別進行誇張化的版本。其實都是在以戲劇化的衝突迫使人們反思現代社會下在不斷變化的家庭結構，嘗試不讓情感在通過科技傳達的過程中失去溫度。

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本片所展現的女權主義思想也給我留下了印象。首先在這一部當中。兩個家庭的衝突其實更多的發生在女性身上。Grug和Phil在桑拿房裡聊天，結果Grug一下子就被洗腦了。相比之下，Ugga對Hope的意圖就很敏感，還一下子就將示好賄賂的果籃給扔了。女性成為了家庭衝突主要戰場，而兩個家庭交好的責任也落在了女性身上。

在Eep和Dawn相遇時，我的第一反應是Eep會吃醋，結果卻沒有，兩人反而還成了很好的朋友，這一點是讓人驚喜的。有的時候看電視劇的套路養成了習慣，在這種反套路的劇情設置下就會迫使觀眾去意識到自己的刻板思維。兩個和同一個男孩子都有關係的女孩在一起為什麼就一定會為了男孩爭風吃醋呢？並不是所有女孩子都這樣子，這種「吃醋」情節似乎也反映了一些以男性為中心的思想。從這個情節上反映的女權主義，我認為比後面的Thunder sister更好。 最後兩家人齊心協力，Guy和Eep用「愛的火花」擊敗巨猿，這是男女之間的協同，但很遺憾的是「現代人」和「原始人」解決問題的方式竟然還是採取了那種原始的丟石頭的方式，我更希望看到的是Betterman一家在體力上欠缺，但是用智力想出了某種控制巨猿的方法，這樣更能體現出技術與傳統有機結合，和睦共存的局面。

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雖然主題還是比較鮮明的，重心還是落在家庭上，但是對家庭的刻畫不夠深入，而最後的大營救中Thunder sister大放異彩其實就有點搶了風頭，而且最後Guy和Eep的合作又將主題拉到了愛情這一塊，所以最後就看起來好像重點不明顯。

我想主題太多可能並非初衷，更多的是一種不得已的選擇。第二部和第一部都採用的一個套路就是讓某種大劫難成為消除人與人之間隔閡的外在力量，第一部有末日，而第二部不能再來一次末日，因此有了巨猿，進而有了拳擊猴，最後又涉及到了女權和環保的主題。

總的來說，作為一部動畫電影，《古魯家族：新石代》在我心裡是一部合格的作品，但是不算特別優秀，還有進步的空間。如果還有第三部，我想我依然會去看。

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