電影《深海終劫站》影評：天上與水下

當我們提到深空恐懼的時候，第一個映入腦海的就是異形系列，遙遠的宇宙空間，密閉的船艙，不知何處的怪獸，一刻也無法閉上眼睛的追逐與無處可逃的無力感。這些元素讓這類「太空怪獸恐怖片」曾一度流行，由吳彥祖出演的《歐羅巴報告》，前幾年還在國內上映過的《異星覺醒》，都是深空怪獸恐懼題材的電影。

然而與深邃宇宙相對的，還有另一類「深海怪獸」恐怖題材的電影，類似於深空怪獸題材，深水同樣是人類的禁區，太空艙變成了深潛艙，宇航服變成了潛水服，真空變成了高壓，更絕妙的就是水下因為塵埃關係而變得非常低的能見度，怪獸可以緩慢接近而人類並不會發覺。洞潛題材的類似《魔窟》，《鯊海47》，深淵或者水下油井站台題材的諸如《巨齒鯊》，《深淵》，《深海圓疑》。

《深海終劫站》，無疑就是那種「深海怪獸」題材的電影，海底油井明暗閃滅的燈光，一牆之外巨大的水壓，厚重的潛水服，伸手不見五指的海底世界，還有那些潛伏到身邊才能看到的怪獸，都為電影披上了逼狹，令人窒息的氛圍，雖然劇本總體而言不算精緻，小k的演技也乏善可陳，不過紮實的海底逃生的故事線配合上層層遞進的克蘇魯異獸圖景，深海給我們帶來的恐懼終究還是能在這部電影中展現出其冰山一角。

1.海震 故事起始於馬里亞納海溝裡的鑽井站「開普勒站」的一次海震，故事選取馬里亞納海溝是一個很聰明的選擇，因為馬里亞納海溝是地球上最深的海溝，最深處可達10千米以上，而在如此深海高壓的環境中，潛藏了很多我們未曾發現過的生物。 因為海震，開普勒站受損嚴重，逃生艙亦已用盡，於是在船長盧錫安的帶領下，6個人開始了一場海底逃生的冒險，經由中途站的隧道前往依舊有逃生艙的羅巴克鑽井站。 值得一提的是，這個鑽井站似乎屬於中國的一家公司，這家公司的名字叫「tian」，小k她們最後逃生艙的表面就是中文標記的。有趣的是，以「天」為名的公司卻做著海底的生意，而小k的公司（她背後有寫是pontus）則是以海神命名的。（ps：三個站的名字：開普勒，謝潑德，羅巴克，都是宇航員或者天文家） 一行人在冒險的途中遭遇到了深海的怪獸和來自深海本身的危險，最終只有三人抵達逃生艙，逃生艙壞掉的小k選擇引爆核心來消滅海底的群獸以保護同伴的撤離。 故事大致就是如此，六名逃生小隊的成員亦沒有太多值得說道的地方，船長盧錫安14歲就逝去的女兒讓人有點唏噓，但是缺少背景故事讓我們無法真的生起共情，小k扮演的諾拉有著一個未婚夫喪生海底的背景故事，paul的兔子玩偶，黑人rodrigo和諾拉交換頭盔後的犧牲（此處吐槽黑人又是第一個死的），艾米莉和史密斯之間的不離不棄，大家都有屬於自己的背景故事，但是在深海的層層緊逼之下，一個或悲慘或滑稽的過去無法讓你逃出生天，也幸好，來看這電影的觀眾大抵也不是奔著鮮活的人物形象而來的。

2.海底 如我開頭所言，海底的世界和太空的世界有著很多相似的地方，而即使除去怪獸的威脅，僅僅深海兩字，便已然是夢魘。《深海終劫站》在前半部分著重的就是深海本身的險惡。 與太空裡真空的環境相反，海底的世界有著無法想象的高壓，雖然無論真空還是高壓都是極其致命的，但是為了抵抗高壓的深水服也就更為厚重，電影裡的這套服裝還是很酷的，沒有過分高科技的鮮亮質感，看著粗咧卻很紮實的樣子（事實上除了那個本來就質量不過關的頭盔，還真的是耐操地不得了，小k被東扔西甩這深水裝甲也毫無受損）。

這套厚重的服裝本身，其實就是一種恐懼的來源，不同於更精心建造的深水基地，深水服讓你與致命的海底只隔薄薄一層並提供著你賴以生存的氧氣，你無可選擇地只能將性命託付給一套衣服。 深海的另一層恐懼，便是不可見的世界。 如果說宇宙給人帶來的是空曠過頭以至於生髮的對無盡世界的恐慌，深海則是讓人失去視覺的可靠性，將肉眼可見的整個世界都拖入混沌。 因為太陽無法穿透幾千米的水層，因而在沒有獨立光源的情況下，深海是幾乎完全黑暗的，但是即使有著燈光，能見度也是非常低的，因為海底無數的蜉蝣雜質，還有海床懸浮起來的塵埃都會讓光線在海底迅速衰減，更不用說在海底的行動會攪起更多的塵埃，以至於根本無法辨別方向。當然這點在某些洞潛題材的電影中會更為致命，因為洞潛遭遇危險時無法直接向上擺脫危險，而看不清方向則是致命的。 雖然本片從來沒有限制過直接向上的通路，不過他們的潛水服畢竟還是缺乏抵抗迅速上升帶來的壓力變化，因而如若不能找到更堅固的逃生艙，海底依舊是一個不可破的困局。

3.海獸 《深海終劫站》中的海底怪獸，還是有趣且值得一提的。 所有的怪獸題材的電影，怪獸都要經歷一個從「猶抱琵琶半遮面」到顯露真容的過程，當然像在《異形》系列中，異形不僅是從開始的遮遮掩掩到最後的正面搏殺，還經歷了一個成長的過程，而這是這種成長賦予了怪獸更多的不確定性。《異星覺醒》就是這類成長很好的例子，從開始看上去人畜無害的小生物，慢慢成長為人類無法對抗的高智商怪獸，這逐漸的成長過程正好也會讓劇情的壓迫感層層升級。

好在，《深海終劫站》的海底舞台，天然就提供了怪獸掩藏容貌的環境，同時怪獸的成長（或者說不同階段）也在隨著劇情逐步升級。 首先是史密斯和paul調查時鑽出的幾十釐米長的小怪獸，被用槍輕易解決，但是他們很快意識到這只是一個幼年體。 而後paul被扯走，我們只能知道它力量很大，卻看不到怪獸的樣貌。 直到船長盧錫安被抓走的片段，我們才一睹深海怪獸真容，不過這亦不是終結。 在諾拉和艾米莉到達羅巴克站的時候，看到了舖天蓋地彷彿在休眠的成年體怪獸。 繼而，怪獸一哄而散，然而背後，卻是另一個不知多高，不知多大的巨獸。

一層層的推進，從可以隨便殺死的小怪獸，到需要九死一生乾掉的成年體怪獸，一直到最後，那人力幾乎不可能撼動的小山一般的巨獸，這種怪獸的遞進，或是進化使得本片在怪獸這一方面很是出色。 同時呢，最後那個巨獸，真的是有著克蘇魯的模樣了，無論是造型還是它帶給我們的壓迫感，都讓人如陷深淵。

4.海底愛麗絲 講一些片中的隱喻。 影片中paul很多次提到了《愛麗絲漫遊仙境》的典故，先是引用故事裡的「If you don't know where you are going，any road will get you there.」，之後直接提到裡面愛麗絲差點溺死在自己的眼淚之中，同時他背後的服裝上寫的「We are all mad here」亦是出自小說。 愛麗絲雖然漫遊的世界被叫做「Wonderland」，但是對於小小的愛麗絲而言，這個世界有著太過瘋狂且不可理解的存在，而這正是身陷海底眾人的景況，掉入一個幾乎陌生的世界，找不到出路，卻又碰到兇惡的存在，這次，小愛麗絲怕是就不會如此幸運了。

影片開頭，小k把一個在水池中無法逃出的蜘蛛送了上來，這或許同樣隱喻了克蘇魯一般的「高等存在」，當然像小k這般好心的高等存在只是少數，更多的懷有惡意或是漠不關心，但是高等存在的本身對於人類就是一種威脅，它們只要動一動自己的身軀，也許覆滅的就是一整個城市。

我在第一部分中提到了三個站的名字都是宇航員或是天文家，同時中國公司的名字也叫做「天」。 為什麼明明身在海底，還要以天空，宇宙為名呢？ 也許真的是因為宇宙與深海享有相近的性質，一個極高，另一個極深，一個似乎延展向無盡，一個卻看不到眼前的五指。 當然，也許是因為它們都是人類涉足甚少的地方，因而神秘，因而未知，因而恐懼。