電影《杜立德》影評：觀眾不是不愛看奇幻片，只是不想重複看相同的東西

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作者：DA_JR11

《杜立德》根據1922年由美國作家休·洛夫廷所著的最受歡迎的系列兒童小說之一《多力特歷險記》改編而成。在今年的新版出爐之前，1967年與1988年曾經出過兩個不同的版本，分別由雷克斯·哈克森和埃迪·墨菲飾演這位能與動物交談的醫生。

而剛剛卸任鋼鐵俠的小羅伯特·唐尼在官宣出演這個角色之後，作為他後漫威時代的第一部作品，加上一眾演技派明星的傾情獻聲，外界對本片的期待值一直居高不下。

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但是，同樣是1.75億美元左右的製作成本，如果說看完三個多小時的《愛爾蘭人》感覺像隻過去了不到兩小時，那麼看完不到兩小時的《杜立德》，就像過了三個多小時一樣漫長。

整部電影全靠一個內容空洞且極度缺少連續性的劇本來帶動劇情的發展，全片的鏡頭調度混亂，所有的片段都被凌亂地剪輯到一起，由於鏡頭總是無法及時聚焦到發聲的人物身上，所以很多時候甚至難以從主角周圍的一群動物中分辨出到底是誰在說話。不僅如此，演員的配音好像也沒有經過過完整的技術處理，明顯出自錄音棚的聲音質感幾乎出現在每一個動物發聲的過程中，人聲與畫面就像兩條無法交匯的鐵軌一樣分裂開來，造成了極強的粗糙感和不真實感。

與《X戰警：黑鳳凰》這類高投入低收入的商業片一樣，《杜立德》即使在多數鏡頭都依賴CG製作的前提下，也依舊經歷了長達三週的大規模重拍和補拍，甚至還在初剪之後招募了新的導演和編劇來完成劇本重寫的工作。

X戰警尚且還有多年積累的粉絲底蘊和CP熱度做為票房支持，《杜立德》與之相比起來，僅憑唐尼一人的票房號召力是難以彌補的，雖然本片中也有很多大牌演員的參與，但是只聞其聲不見其人的聲演並不見得能吸引太多的人為他們走進電影院。

很難想象這樣一部擁有五位奧斯卡得主和10+個提名的卡司陣容會從多個角度上都呈現出失利的狀態。角色塑造單薄，人物之間缺少令人信服的感染力，幾乎所有人在配音時都因為使用了過高的聲調而顯得有些過度發揮。而作為主角的唐尼為模仿英式口音特意練習的發音方式，最後聽起來卻像同時混合了蘇格蘭與威爾士的迷之口音。對於一個曾經成功飾演過卓別林和福爾摩斯的演員來說，這確實是非常意外的失誤。

雖然本片的原著是一部兒童小說，這類改編奇幻片在很大程度上會比其他類型片更依賴兒童觀眾，但這並不能構成它們劇本越來越低齡化，角色行為越來越幼稚，人物動機越來越淺薄的理由。而且在現在這個年代，將「與動物說話」這個技能作為全片的唯一亮點完全不足以吸引觀眾的注意力，人們已經在無數動畫作品和兒童片中看到過了與之相似的設定，它需要更多出人意料的元素和走心的創作才能使其脫離陳舊的故事框架，並為以兒童為主要受眾的奇幻片領域挖掘出新的方向。

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當奇幻類電影逐漸遠離了以中土世界和魔法世界這兩個史詩系列為代表的時代之後，華納影業繼續靠著哈利波特的衍生系列《神奇動物在哪裡》領銜奇幻片的頭籌，但18年末對於此片續集的差評也讓人擔心這個老牌系列未來的發展，總吃老本終究也不是辦法。而同樣出品了《杜立德》的環球影業，去年推出的兩部奇幻片，一部是差強人意的動畫版《亞當斯一家》，另一部是堪稱年末笑點合輯的《貓》，兩部電影都與預期的口碑票房相差甚遠，致使了環球在19年缺少一個好的結尾，20年也沒有一個好的開頭。

另一個喜歡拍奇幻片的迪士尼雖然還沒有像環球一樣在最近的一段時間損失慘重，但也並沒有在這方面做出什麼成績。從18年的《時間的皺摺》開始，到《胡桃夾子與四個王國》，再到19年的真人版《小飛象》，即使有蒂姆·波頓執導卻依然沒有觀眾買賬。

在這兩年間上映的奇幻片中，無論是真人童話還是小說改編，都基本是照搬的幾十年前的套路，也因此造成了票房口碑雙輸的局面。其中唯一倖免的只有蓋·裡奇執導的音樂喜劇版《阿拉丁》，可見有效的創新對影片的影響之大。這只能證明，觀眾不是不愛看奇幻片，只是不想無數次重複觀看相同的東西而已。