電影《猛禽小隊：小丑女大解放》影評：：只要我還是小丑的女朋友 我就有豁免權。

電影很糟糕，但我不得不承認導演閻羽茜可能是這個世界上，最懂哈莉·奎茵的人。

整部《猛禽小隊》的風格非常波普，恰如理查德·漢密爾頓對其的定義：

流行的（面向大眾而設計的），轉瞬即逝的（短期方案），可隨意消耗的（易忘的），廉價的，批量生產的，年輕人的（以青年為目標），詼諧風趣的，性感的，惡搞的，魅惑人的，以及大商業。

拿這些概念，往哈莉·奎茵身上打，一打一個準，尤其是它的另一層含義「市儈貪婪本性的延伸」更是和哈莉·奎茵這個角色極度貼合。

當然，這裡的「市儈貪婪本性的延伸」並不是指哈莉·奎茵的角色性格，而是角色屬性：

廉價、不保值、易更替。

《猛禽小隊》中哈利·奎因服飾的變換就是如此，衣服會隨場景發生變化，但不變的卻是服裝的廉價、詼諧和充滿性暗示的塑料質感。

所以於我個人而言，相比《自殺小隊》的哈莉·奎茵，我更喜歡《猛禽小隊》的哈莉·奎茵。

前者驚艷，後者立體。

在不談電影好壞的前提下，閻羽茜用波普加持哈莉·奎茵無疑是極其聰明的做法。

畢竟，讓美漫女性角色有辨識度的前提，是「標籤化」。

神奇女俠的「莊肅」和貓女的「狡媚」都是如此。

可問題也就來了。

導演閻羽茜用個人電影的玩法，搞群像電影創作，在削弱「呼之欲出」的哈莉·奎茵同時，還拉跨了其她群戲角色的魅力，導致《猛禽小隊》在「個人」和「群像」的對沖里坍塌。

其中最明顯的是，芮妮·蒙托亞和女獵手這兩條線的不完整。

芮妮·蒙托亞的問題是太「工具人」了，對劇情的促進作用近乎為「零」。

抓該隱她沒有直接參與，追捕哈莉·奎茵她如配角被重拳出擊，追查黑面具沒頭沒尾，就連最後在娛樂場和哈利·奎因只抽，也顯得可有可無。

說句難聽的話，這個角色換成路人甲，既不影響劇情，還能拉時長給別的角色。

芮妮·蒙托亞是因為「工具人」導致的可有可無，女獵手則是敘述方式有問題。

在女獵手問題上，導演閻羽茜假以哈莉·奎茵之口，採取了太多的「第三人稱旁述」和「閃回」。

可太多的插敘，讓女獵手無法像芮妮·蒙托亞一開始就目的明確，也無法像黑金絲雀一樣，全程跟著主線走。

在哈莉·奎茵的「話癆模式」下，女獵手這個角色的性格，被不斷的肢解，無法立體化。

於是，觀眾能記住的，只有最後一段「完整」群戲中「身手了得的女莽夫」。

如果《猛禽小隊》是一部單女主，個人SHOW電影，導演閻羽茜的創作至少是中規中矩。

可這部電影的名字叫《猛禽小隊：小丑女大解放》，一部群像戲，導演閻羽茜哪怕花活再多，想法再好，但起不了化學反應，就改變不了這部電影被割裂的事實。

這也就印證了這樣一個事實，如果電影本身不夠好，加持「女權」、「種族」等大棒，肯定是要吃癟的。

「人權」不是喊出來的，勞動創造價值，實踐檢驗真理。

如果你像我一樣無聊，那麼這部電影就會很「有趣」

我是笑著看完《猛禽小隊》，因為「笑點」實在太多了。

比如觀眾都說它是打著「種族」和「女權」幌子的爛片，「女權」我是認的，但「種族」我真沒看出來。

咱們就拿海報來說，這哪兒還有「種族」之別，波普風格下不都是一群白人在自娛自樂嗎？

我不知道DC有沒有過問海報的操作，但無疑結果是騷的，讓我一時分不清這部電影是「傻」還是「壞」。

再來看看風靡全網的嘟嘟妹。

她讓我知道了哥譚的另一面。

真正的哥譚賊王，是光天化日下的「明搶」。

賊王無所畏懼，在唱、跳、RAP，明偷於無形。

說真的，我不知道是我「傻」還是電影「傻」，總之肯定有一個是傻子。

還有這種操作？

和嘟嘟妹比，貓女相形見絀，只敢夜間行竊。

也對，嘟嘟妹是賊王，貓女只配當個小偷

但我轉念一想，這部電影並不傻，傻的是我。

為什麼哈莉·奎茵可以在哥譚橫行，作威作福？

電影中是這樣交代的：

至此，我恍然大悟，為什麼道上「有名有姓」的都不敢惹貓女。

也是因為她背後的男人啊：

哪怕《猛禽小隊》裡黑金絲雀再怎麼唱：

如果她的身後沒有一個女人或女孩，他將一無所有

也改變不了電影中，哈莉·奎茵在沒有小丑後，被追的抱頭鼠竄，家宅爆破的事實。

瞧！

海報明言人人平等，白人臉。

電影暗指女人沒了男人不行。

什麼叫反諷，這就叫反諷！

我DC真是天下無敵啊！