電影《猛禽小隊：小丑女大解放》影評：脫離並靠攏風格，是有利的選擇

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民風淳樸的哥譚市至今為止還從未迎來過這樣獨具一格的喜劇風格作品。

《猛禽小隊》以神經病般的怪誕特質吞噬掉了哥譚市中瀰漫已久的暗黑元素，當你一旦開始觀看這部電影，就不可能不被哈莉·奎茵的瘋狂和混亂所感染。更何況經歷了2016年《自殺小隊》的迷惑之後，適當的降低期待值，也有助於從這部毫無深度但具有足夠娛樂性的重啟兼續集電影中獲得快樂。

從劇情上來說，本片在前半段中的劇情構造非常適合小丑女捉摸不定的人設，故事以她貫穿始終的第一視角畫外音為牽引，把想到即說到的一段段故事情節拼在一起，組成非線性的敘事結構。

但是當影片進行到一半左右的時候，觀眾能明顯注意到的是，想要一直保持這種狀態會非常困難。之所以會出現這樣的狀況，是因為片中暫停/啟動時間線的次數實在是太多了。每一次的暫停都是為了引入與當下相去甚遠的另一件事，並認識一個新的角色，而當觀眾了解到新角色與正在發生的事的關聯之後，停頓結束，畫外音再將所有人帶回現在，時間線因此得到發展。

但是無限次將時間線倒帶並加入插敘的情節很容易讓人感受到劇本的散亂，重複使用同一種方式來重新引起觀眾的注意力顯然不可能一直都有效。這樣做或許是導演為了使故事的構架變得更新鮮和獨特而得以為之，但這只會使電影從整體上顯得更加不均勻。即使實際的片長少於兩個小時，但數次的停頓也從心理上給觀眾造成了比兩小時更漫長的錯覺。

《猛禽小隊》從任何方面來說都幾乎斬斷了自己與前作的連續性，僅在片頭用動畫+畫外音的方式簡述了上部劇情後，小丑女與小丑分手的原因。當它放棄為DCEU中試圖模仿漫畫，卻吃力不討好的黑暗風格買單之後，本片就被塑造成了一部充滿生氣的動作喜劇電影，全片中充斥著類似《死侍》系列電影的特徵，打戲中穿插的慢鏡頭，不時出現的定格畫面，與不斷打破第四面牆，直接對觀眾講話的片段，還有通過超現實戰鬥場景，和被卡通化的暴力場面襯托出來的動作鏡頭，其中的觀感就好像看了一部哈莉·奎茵版的死侍一樣奇特。

脫離《自殺小隊》並逐漸靠攏《死侍》的整體風格，其實在很大程度上對《猛禽小隊》來說是有利的。片中匯聚了比前作更加隨意和大膽的配色，和專為R級影片所設計的特技動作，劇本中也試圖給身為反英雄的哈莉·奎茵注入更多的人性和同情心，並以此來展示她亦正亦邪的一面。

哈莉·奎茵這個複雜的角色被瑪格特·羅比瘋狂且適度誇張的表演詮釋得異常完美，她賦予了陷入混亂中的小丑女非常純淨的能量，一種具有極強諷刺意味和壓倒性控場能力的能量。作為片中絕對且唯一的主角，這個角色與生俱來的魅力和離奇的行為模式得到了最大化的展現。在每一個有她出現的鏡頭中，觀眾都很難將自己的目光移向別處，在她創造出的每一個名場面裡，令人熟悉的動作和道具也都總是能引起一陣激動，著實不負大家的期待。她同時也是飽受惡評的《自殺小隊》中唯一備受讚譽的清流，和本片成型的原因。可以說如果沒有羅比，影片的質量一定會下降不止一個檔次。

羅比作為近年來好萊塢中最受關注的主流女演員之一，雖然只是一個不到30歲的年輕演員，但她已經擁有了自己的製片公司，還獲得了兩項奧斯卡提名，在本片中又同時擔綱主演和製片人，在寄託著觀眾對小醜女這個角色的滿滿期待之餘，也把票房方面的勢頭又推進了一步。

另一個值得一提的角色是由伊萬·麥克格雷戈飾演的黑面具。對比漫畫來看，他的角色被削弱了太多，不僅失去了自身的格鬥技能及狙擊手槍法加成，還沒了面具本身所附帶的超能力，他成為一個反派所應有的資本完全沒有被充分地塑造出來。即使如此，伊萬在不多的出場鏡頭中依然表演出了劇本中無法為之提供的那種躁鬱症般的情緒波動，在人物性格方面算是彌補了一點小醜缺席的遺憾。

出人意料的是，《猛禽小隊》中的動作設計竟然也成為了全片中突出的一塊，特別是在影片進行到後半部分的高潮戲份中時，小丑女的大段動作戲以絕對優勢成為了影片中的最具娛樂感的部分。

由於請到了《疾速追殺》系列的導演兼動作設計查德·斯塔赫爾斯基來做顧問，所以很多人可能會將本片與《疾速追殺》來做比較。二者在搏擊鏡頭與槍戰編排上還是有很大的區別，因為本片的攝影師使用全景鏡頭的時刻遠多於使用特寫鏡頭，雖然因此失掉了快速剪輯所帶來的爽片感，但這使觀眾能夠完全沉浸在哈莉·奎茵的故事中，並更全面地捕捉到她的跳躍或是迴旋踢等動作。於是，最終被呈現出來的即是在暴力事件的推動下形成的漫改電影中使人印象深刻的動作場面。

從整體上說，它比DCEU的大部分作品要好，但仍未達到像《神奇女俠》那樣近乎拋開DC宇宙遊戲規則的爽片的水準。美籍華裔導演閻羽茜在她執導的第一部大型商業片中表現出了潛力，這是一幅充滿了色彩創造性的朋克風格拼貼畫，以發射五彩閃光粉的散彈槍和黏滿貼紙的武器來作為影片獨有的標識，在一連串的慢鏡頭與派對風的場景之餘，輔以令人難忘的布景和誇張卻精緻的動作設計，製成了這部擁有全新畫風的續集電影。

本文作者：DA_JR11