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電影《鱷魔》影評:嚇到不敢看,寫到手抖,這部怪獸片是中秋檔最大的驚喜!

鱷魔影評

怪獸電影,一類是不存在的怪獸,如《侏羅紀公園》系列,一類是大自然存在的巨獸,如鯊魚片、巨蟒片。

特別是鯊魚片,從1975年史蒂文·斯皮爾伯格的《大白鯊》開始,各種各樣的鯊魚電影層出不窮。

1975年《大白鯊》

我算了一下,大概有一百來部,儼然已經成為了一個亞種類。

而另一種水中巨獸,鱷魚,成片卻寥寥。

豆瓣評分超過6分的,更是一部都沒有。

反之,鱷魚還常被拿來與其他猛獸進行PK——

這對鱷魚來說,實在是大大的不公啊~

好在,如今終於出了一部評分超過6分的電影,《鱷魔》。

《鱷魔》

別看片名像爛片,實際成色著實不錯。

講的是一場颶風席捲美國佛羅里達州,游泳健將海莉回到老家救父親,在陰暗潮溼骯髒的地下室裡遭遇數頭體型龐大的短吻鱷的驚險故事。

有颶風,有洪水,有短吻鱷

配置相當不錯。

美國短吻鱷是體型較大的一種鱷魚,最長可達5.3米,它的嘴比其他鱷魚要寬,這使得它不僅看上去而且實際上也比很多其他鱷魚凶殘。

美國短吻鱷

如,捕食同類。

在美國佛羅里達州,短吻鱷傷人事件逐年增加,僅2001年到2006年就攻擊了11人。

不過,這裡面,也有人類冒失踏足其棲息地的原因。

雖然如此,佛羅里達州當地依然有專門的短吻鱷養殖場,電影中也多次出現警示牌,提醒附近有短吻鱷出沒。

這也是怪獸災難片的常見元素。

如鯊魚片中,快出安全游泳區時,攔鯊網上會豎立警告牌,告誡遊客不要再往前游了。

2018年《巨齒鯊》

《侏羅紀公園》園區內,也有提醒已進入霸王龍活動區域的牌子。

1993年《侏羅紀公園》

主角們當然不會把這些警告放在心上,觀眾卻在心裡升起一股不安中混雜著興奮的情緒。

好戲,快開場了!

第二個標配元素,是暴風雨前的寂靜,俗稱jump scare(突然一嚇)。

比如,《巨齒鯊》中,幽黑的水裡,巨齒鯊突然出現,又毫無徵兆地張開血盆大口衝過來......

《鱷魔》中,這樣的jump scare更多了。

如,前一秒剛用手電筒照過漆黑的水面,什麼也沒有。

下一秒,巨鱷就突然撲出水面咬住了人。

窗外的水中,突然出現一條鱷魚,高速衝來,直接衝破了玻璃,何其生猛!

便利店前的劫匪,突然被拖入水中,血濺當場。

第三個元素,是幽閉環境

jump scare雖然效果好,但是多用也會產生疲勞。與其搭配使用的,是效果不亞於jump scare的幽閉恐懼。

《鱷魔》裡浴室逃生的一段非常精彩,也很新穎。

關上門的衛生間本身就是一個密室。

浴室的門板又將衛生間隔成了兩個空間,大密室套小密室。

天花板的俯視視角更加直觀。

由此帶來的心理上的壓抑和絕望,讓鱷魚的每一次叩門都更令人緊張。

而電影裡的地下室,唯一的樓梯和溢水管道都有鱷魚來往,人通過的可能性極小,因而也形成了一個幽閉的密室。

何況,這個密室陰暗潮濕,地上都是爛泥、老鼠和捕獸籠裡早已腐爛的動物,天然就是一個恐怖場所

地下室

所以,還說鱷魚片的環境髒亂差?沒有鯊魚片的碧海藍天賞心悅目?

這部《鱷魔》告訴我們,髒亂差配上黑漆漆,恐怖效果不要太好!

第四個標配元素,是怪獸視角的追蹤畫面

這個也很常見了,如《巨齒鯊》中,鯊魚在水草間穿行。

《鱷魔》中,水下推位鏡頭表現鱷魚的追殺。

觀眾直接以鱷魚視角看前方女主角的腳,近在咫尺,彷彿下一秒就會被咬住。

然而,這隻腳終究輕輕劃過畫面,消失了。

鱷魚終究沒吃到。

觀眾大舒一口氣~

有人說,這麼緊張幹嘛,肯定不會咬到的嘛。

No,完全不是這樣。

片中女主角被咬到胳膊咬到肩膀咬到腿,不要太多!

看著都很痛啊!

比起其他怪獸片的咬人場景,這部片的直接上嘴更加生猛和重口

導演亞歷山大·阿嘉在驚悚片上的才華顯然不止於此。

他在上述幾個常見元素上玩出了花樣——

jump scare的設置上結合反轉,打造雙重「出其不意」。

例如,便利店前兩個劫匪,一個站在水中,一個坐在船上,觀眾以為站在水中的那個會遭殃,卻不想鱷魚爬上了船......

浴室場景,大密室套小密室,在進一步被分割的狹小空間裡,人與巨鱷在體型和實力上的懸殊被放大,恐懼感倍增。

一部短短87分鐘的電影,卻輪番換了多個場景

從陰暗潮濕的地下室到水面開闊的室外,再到有一間間房間的室內。

室內

室外一片汪洋,水面開闊卻鱷魚密集,儼然成了一個新的大沼澤。

室內場景更加複雜,有巷戰、浴室戰(密室戰)、樓梯戰(爬屋頂)。

大場景內有小場景,jump scare中有反轉,追蹤中狡黠地把一隻腳作為焦點,還有密弒遊戲的緊張與出其不意。

這樣豐富的一部怪獸片,怎能不讓人在觀影過程中始終懸著一顆心?

別說主角光環和邏輯漏洞,起碼在視覺音響效果和心理驚悚的打造上,《鱷魔》好過許多怪獸片。

這只是一部派拉蒙斥資1350萬美元的小成本影片,沒有什麼大場面,格局小。

但導演亞歷山大·阿嘉顯然將有限的資源利用最大化。

唯一的大場面,洪水爆發,也巧妙地利用障礙物作對比。

奔騰的洪水穿過擁擠的街巷,在視覺上增強洪水的氣勢,進而投射到心理上。

他甚至讓鱷魚和皮划艇直接衝進屋內,不僅夠生猛,還有大片的錯覺

擅用「隱藏」之法增加恐怖效果,讓鱷魚只露出一張碩大的嘴,一條擺動的尾巴,甚至,只是一個在水中急速晃動的鞦韆......

擺動的尾巴

如此費盡心思,在毫無宣傳的情況下,真稱得上是中秋檔的最大驚喜了~

(首發於 今日頭條號:天涯小鳥movie)

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