電影《哭泣的女人》影評：啦啦啦～拉羅娜～啦啦啦
哭泣的女人影評雖然之前並未大肆宣傳，不過這部電影進入招魂宇宙大概已經是每個人都心裡有數的事情了（就像誰都知道婦聯4裡面會穿越時空復活化灰的眾人一般）。本片給我帶來的感覺也如《安娜貝爾2》，《修女》一般，驚喜不大，不過四平八穩，看過以後竟然也蠻爽，女鬼嘛，並不可怕，反倒有些可愛。
劇透預警
1.《招魂》的套路
我記得我當初在電影院裡面看《安娜貝爾2》的時候，剛開頭的室內長鏡頭讓我幾乎笑了出來，因為這個伎倆是溫子仁在《招魂1，2》裡面用到的，開篇用孩子和家長在室內穿插的長鏡頭交代房間的空間布局和人物關係。溫子仁在用有限的時間壓縮劇情的功力確實很厲害，比如《海王》開頭亞特蘭從昏迷到與湯姆相識相戀，不過幾分鐘就交代得淋漓盡致。
《安娜貝爾2》在第一部的失敗後奮起學習，開頭的室內長鏡頭也算是無功無過，學的有那麼幾絲溫子仁的感覺，然而呢，到了《哭泣的女人》，開篇長鏡頭這種炫技的行為彷彿要成為標配一般在標題出現後立刻上馬。
然而這次絕對是玩砸了。
開篇的長鏡頭整體質感比較一般，而且因為角色只有三個人因而無法形成那種錯落有致的效果，最重要的是，這個鏡頭其實遠遠沒有交代這個家的布局，充其量說了一下女兒喜歡洋娃娃的事情。
女主的家有兩層！然而鏡頭甚至都沒有嘗試去第二層！這個長鏡頭，相比於溫子仁兩部《招魂》的鏡頭，只能說空有其形，神韻全無。
當然，除去標誌性的開場長鏡頭外，《安娜貝爾1》裡面的教父還非要提起一下安娜貝爾娃娃實錘一下和招魂宇宙的聯繫。
不僅如此，獨棟宅邸+多個孩子+夜裡逐漸升級的鬧鬼+驅魔人+最終大戰的種種恐怖片經典元素也全都一股腦加上，可以說是鐵了心要復刻招魂了。
（其實驅魔人的元素在恐怖片中並不少見，《驅魔人》，《艾米麗羅斯的驅魔》裡面都有驅魔人的角色，只不過溫子仁近幾年用得更頻繁罷了，《潛伏》系列都是有驅魔人的身影，《招魂》系列更是讓驅魔人成為了主角）
2.依舊失敗的情緒渲染
恐怖片最重要的是什麼呢？是多如牛毛的jump scare麼？是詭異的音樂麼？是讓人毛骨悚然的背景故事麼？是不詳？是神秘？是黑暗，亦或是扭曲，令人作嘔？
要我說，這所有元素的應用，都是為了渲染一種情緒，去激發人們內心的恐怖。
舉一個最簡單的例子吧，鏡頭跟隨主角在陰暗的大宅子裡探索，最後的那一嚇固然重要，可是前面走步的過程同樣是情緒的積累，把期待一點點提高，放鬆，同時配上足夠引起生理反應的音樂（包括音量），這整個佈局才能讓觀眾即使在最後的嚇人點出現之前，便開始害怕，並捂住眼睛。
很可惜，《哭泣的女人》裡面，沒有任何一個鏡頭，讓我感受到這種分量。
且不說兩部《招魂》了，就說《安娜貝爾2》，身有殘疾的小女主在一系列輾轉後終於要逃出來了，坐在了自動電梯上，電梯卻不動了，那個時候，前面鋪墊的情感還有這個讓人感覺不適的自動電梯，都構成了讓人不安的因子，這一幕讓我覺得很恐怖。
哪怕是《修女》，也有一幕讓我害怕了一下，那就是那個開場死去的修女的屍體再次看到時坐了起來，她本來躺下的樣子只是被人口述，然而現在看到的卻是坐起來的樣子，這種不安感在男主探手去拿屍體手上的鑰匙時被無限加強（很可惜電影沒有在此處大做文章）。
然而呢，就如同我所說的，所有元素都已經集齊，甚至連閣樓和地下室都有了，鏡子，蠟燭，十字架也一個都不缺，然而出來的效果卻很慘烈。
比如地下室吧，因為本片只有一個鬼，所以這個地下室真的除了作為一個關住女主的空間之外沒有任何用處。想一想《招魂1》裡面通往地下室樓梯上的經典一幕吧，女主一根一根劃著火柴，卻不想突然伸出兩隻手拍了一下，視覺和聽覺的雙重衝擊可謂非常完美，更不用說這個情節還非常契合那個捉迷藏的鬼的線索。
再說說閣樓，同樣基本沒有體現出來閣樓應有的陰森，神秘，除卻那個一身槽點的婚禮服假人外，只不過是擺了一大堆東西的房間罷了。之前《詭影》裡面對於閣樓的部分都要比這個好，《遺傳厄運》裡的閣樓部分也很漂亮。
La llarona這個故事，據說是墨西哥人們非常熟悉的一個鬼故事，在許多墨西哥人心中可謂是童年陰影的存在，而很遺憾，本片基本沒有在墨西哥這個元素上大做文章，哪怕請一個墨西哥人參與編劇都會讓故事有著更多異域神秘的風味而不是這般像貼了一層墨西哥皮的安娜貝爾。
至於驅魔人這個元素，您真的不是來搞笑的麼？
3.超英的笑料與對決
事實上，他真的是來搞笑的。他承包了本片大多數笑點，身為驅魔人自己卻一副我也不知道改咋辦了的樣子，那幾個雞蛋的儀式倒也非常有趣，而這些笑點，也確實讓本片的氣氛活絡了起來。
值得一提的就是最終「大」戰，驅魔師帶領著一家人同邪靈進行最終決鬥是《招魂1，2》的保留節目，而基本到這個時候，邪靈現出真身，同人類掰腕子，秀肌肉，法術對波，咒語比拼，也就完全沒有恐怖可言了，這也是招魂宇宙最為爆米花的一點，而很快樂地，《哭泣的女人》繼承了這一點，不僅如此，還要力圖更加怪力亂神，要往《修女》級別的決戰收場那裡靠攏（《修女》最後耶穌的血的封印真是讓我見識了鬼片的大場面），一身超能力的la llarona（自帶灼燒效果，力場控制，氣流控制，瞬間移動，隱形，聲波震動攻擊等）非要放棄這些法術，而選擇斯巴達戰士一樣直接鬼身衝向拿著聖器十字架的主角，這讓我想到了可以橫跨星系的滅霸軍團，竟然只能用地面近戰生物作為主力去進攻地球。
不過，也蠻震撼人心的，最重要的是，還真有點爽。
4.《招魂3》，導演你真的行麼？
這是導演的處女作，如果從這個角度來看，已經算是非常優秀路人，模仿《招魂》系列有一些意思，雖然在很多部分有點稚嫩，比如開場片名之前的講述，比如女二進屋把小孩偷給哭泣女人的黑屏剪切非常粗糙（明顯就是不知道該怎麼用有限的鏡頭去表現這個過程了），還有片尾結束最後的鏡頭也不讓人滿意。
當然，也算是四平八穩。
不過，你要說讓這個導演來導《招魂3》，那可真的讓人擔心啊。
招魂宇宙一向是《招魂》作為正傳打下口碑基礎，然後發展外傳（可能口碑不是那麼好）來大賺票房，而如果沒有正傳堅實的質量保障，無疑就像沒有超人的正義聯盟，沒有鐵盾鎚三巨頭的婦聯一般，沒了主心骨，那倘若《招魂3》像《哭泣的女人》一般評分只在及格線左右，招魂宇宙的未來實在堪憂。
總之，《哭泣的女人》成色一般，卻也不妨一看，就權當是恐怖片中的爆米花，固然沒有《Us》，《小丑回魂》，《遺傳厄運》那般優秀，看罷哈哈一笑，回家就忘得差不多，也不會在晚上被心魔侵擾。（當初看了《它在身後》的那個夜裡我盯著牆上的一幅畫看了好久好久，總覺得它在看著我）。
而且說實話，因為知道安娜貝爾娃娃在現實中其實長得蠻可愛，我還一直以為小女主手裡拿著的娃娃就是安娜貝爾的真實模樣，害得我注意力好多時候都放在那個娃娃身上了。哎，真是一群作死又不說真話的一家人，明明每個人都見了鬼還嘴硬說沒有，又明明知道很危險還要拼了命去拿娃娃。
可是小妹子這麼可愛，傻點就傻點吧。
最後，安娜貝爾祝你，笑口常開
