電影《囧媽的極地任務》影評：中年女性的日常生活狀態是什麼樣子

《囧媽的極地任務》改編自同名暢銷小說，小說的特別之處在於整本書都是通過電子郵件、來往信件、FBI檔案等形式呈現，電影延續了這種風格，刪掉了一些細枝末節，讓主線更加突出。

其實故事並不複雜，伯納黛特曾經是一個天才女建築師，後來事業受阻，於是逃到西雅圖，整整20年。這些年來，她努力做好一個母親，但是她無法融入西雅圖的生活。最終，一家三口在南極，找回了曾經的溫馨，伯納黛特也找到了新的事業。

這部電影的導演是理查德·林克萊特，他最受歡迎的作品是愛情三部曲：愛在黎明破曉前，愛在日落黃昏時，愛在午夜降臨前。這三部曲，講述了一對跨國情侶，從年輕相識到中年生活，不同階段他們的聊天，他們對於生活的見解。這次，我們來看看，中年女性的生活是什麼樣子。

敘事結構：明線暗線同時推進，新穎的形式，使劇情的呈現更加豐富與新奇

就影片的敘事結構來說，採用倒敘的方式，同時，導演安排了一條明線（去南極）和一條暗線（伯納黛特的事業）。在敘事的過程中，穿插了一段關於女主角的紀錄片，並輔以蒙太奇的剪輯手法還原兩場談話，從側面告訴觀眾，伯納黛特的事業經歷。推動劇情的發展。

雖然是很簡單的一個溫情故事，但是通過導演巧妙的敘事安排，再加上凱特·布蘭切特的表演，作為一個觀眾，充分感受到了創作的力量。接下來，我們一起來細細品味本片的敘事結構。

1.採用倒敘的方式，明線和暗線同時推進

影片一開始，展現在觀眾面前的，就是伯納黛特在南極划一艘單人小船，同時，以伯納黛特的女兒的口吻，展開了敘述。然後，字幕顯示，五週以前，鏡頭切換到了他們的家裡。

女兒Bee和父母商量，全家人一起去南極的事情。這是整個影片的明線，一家人，要整整齊齊，去南極。當然，在去南極的路上，有很多問題。比如，對於埃爾金（Elgin）來說，他很忙，很難空出一大段時間來。對於伯納黛特來說，離開家，社交恐懼，甚至暈船，每一個細小的問題，都深深折磨著伯納黛特。

於是，伯納黛特開始想盡一切方法，去克服這些對常人來說不算什麼，但是對她來說簡直恐怖的事情。

她在圖書館，被一個狂熱粉絲認出來，這位粉絲剛好是伯納黛特的好朋友的學生。這位學生說，她在網上看了一部關於20英里房子的短片，開始成為伯納黛特的「粉絲」。

於是，導演開始用短片這種方式，開始展現本文的暗線，也就是伯納黛特的建築師身份，她曾經的輝煌，她的挫折，以及她現在的低谷。

2.20英里房子短片

紀錄片中的伯納黛特閃閃發光，極具天才，自己動手，用方圓20英里之內的材料，花費3年的時間，構建了一個建築。裡面提到，伯納黛特有個理念，設計師必須實地探尋，才能夠量身定制，設計打造出最獨一無二的作品。

畫面停留在最輝煌的時刻，戛然而止——伯納黛特無法面對過去，關閉了電腦。

後來，伯納黛特搞失蹤，女兒打開電腦，接著看完了下半部分。因為這個20英里的房子，伯納黛特被授予麥克阿瑟天才獎。然而，這個房子，被她的老公買給了自己老闆，也就是說，真正的買主是一個電視節目主持人。這個房子，充滿了伯納黛特的心血，花費那麼多的時間，最後被買家拆了，變成了停車場。

導演心思巧妙，用紀錄片這種特殊的形式，向觀眾展示了女主角的設計理念，以及她非同尋常的天才理念，完美避開了建築行業枯燥的術語和知識。因為隔著一個紀錄片，更加充滿了女主角的天才氣質。

我們知道，天才往往都是怪才，往往不在乎別人的看法，所以，很難招人喜歡。本片導演這樣的呈現方式，讓觀眾能夠更加容易接受一個天才，而不是反感。輝煌的過去和現在悲慘的現實，差距越大，戲劇衝突越大。觀眾更想知道，接下來發生了什麼？

3.蒙太奇

伯納黛特感覺受到了羞辱，一走了之，逃去了西雅圖。可是，後來發生了什麼？為何伯納黛特會變成現在的樣子？

然後，影片通過蒙太奇的剪輯手法，同時呈現了兩段對話，伯納黛特和她的老朋友，丈夫和心理醫生。

伯納黛特逃到了西雅圖，還沒有從20英里房子的羞辱中恢復，又接連流產了四次，後來才有了女兒碧。然而，剛出生的碧心臟沒有發育完全，所以，需要多次手術才能恢復。

而且，伯納黛特從來都沒有融入過西雅圖，提起西雅圖，一直都是抱怨。但是，她的老公很喜歡這裡，在微軟工作，一直加班。

談話結束後，他們得出了完全不同的結論：

心理醫生說，懷疑伯納黛特有自殺傾向，必須進行治療。

伯納黛特的朋友說，你沒有病，天才必須工作，必須創作。「工作治百病」。

這兩段談話，更加堅定了夫婦倆各自原先的立場。伯納黛特渴望去南極，一家三口，在南極得到療癒，她也許就能開始重新撿回以前的狀態和信心，重新開始工作。而她的老公，已經決定，自己和女兒一起去南極，伯納黛特去療養院養病。

所以，到底是誰病了？

導演通過一系列的精心設置的敘事方式，把觀眾拉了回來，堅定地站在伯納黛特這一邊。伯納黛特通過這一番談話，終於明白了如何走出低谷，也找到了自己的使命。

事物的象徵意義：水桶，植物，馬甲

導演在影片中安排了很多細節，用來表現伯納黛特的天才的性格特徵，即使天才落難，終日掙扎，但是，在內心深處，還存在著對於細節的呵護。

1.用水桶來接雨滴

在影片開頭和結尾部分，都出現了水桶。房頂在漏水，伯納黛特忙找找水盆，找水桶，用來接住雨滴。為了減小雨滴下來的聲音，水桶裡放了一片毛巾。這是設計師的溫柔，在細節處做到最好。在南極的一個房間裡，父女倆也是因為這個細節，終於可以確定，伯納黛特，就在這裡。

2.劃開地毯，保護綠色的植物

作為一個建築師，保持了足夠的敏銳。就像豌豆公主可以發現被子下面的豌豆，她也輕易在房間裡看到了地毯的不服帖。於是，找來工具箱，撕開地毯。釋放出了壓在下面的綠色植物。

這個綠芽就是一個希望，就像自己。意志頑強，一直在期待再次破土而出，看到陽光。在丈夫和女兒出發前，他們也看到了這個綠芽。丈夫終於相信，伯納黛特並沒有自殺的心思。

3.馬甲

當決定去南極的生活，伯納黛特就通過助手在網上下單，買了一件釣魚馬甲，上面有很多拉鏈口袋那種，實用主義至上。

為了做好準備，在很多時候，她都穿著這個馬甲。回家前有一個鏡頭：她把護照放進了馬甲。所以，當她面對著一群陌生人要在家裡給她開勸誡會，她逃了。不但逃了，她可以直接去南極。因為，證件隨身攜帶，都在馬甲裡。

如何用鏡頭體驗一個建築天才？在我看來，導演選擇了最討喜、最容易讓人接受的方式，以小見大，通過各種細節描寫，讓觀眾不知不覺，就認識到，這是一個注重細節，同時內心柔軟的建築天才。當然，她容易情緒化，討厭的東西很討厭，但是遇到喜歡的東西總是激動到落淚，一個討人喜歡的建築天才。這樣的天才，誰不喜愛呢？

主題呈現：剝開故事外殼，導演想表達的，是對於人生選擇的思考

1.選擇

我想，每一個職場媽媽，都會被問到一個問題：如何平衡事業和家庭？同時，男人永遠不會被問到這個問題。導演想要表達的，是我們不用刻意打磨自己，來融入鄰里。人生可以有不同的選擇，你可以選擇當家庭主婦，也可以選擇繼續發光，通過工作尋找自己的價值。

在影片當中，兩張力量一直在較勁兒。伯納黛特一直無法融入西雅圖的生活，她想當一個局外人。而另一股力量來自丈夫埃爾金和鄰居奧德麗，他們喜歡通過各種干預，讓伯納黛特變成他們一樣的普通媽媽，融入社區。

較量的最終結果是，伯納黛特華麗麗地從廁所逃走了。大跌眼鏡的是，她竟然跑到了死對頭鄰居奧德麗的家裡。而且，竟然得到了奧德麗的支持。

原來，作為媽媽，奧德麗也有困擾。兩人都陷入麻煩，反而成為盟友。在我看來，這是導演給的一個信號：伯納黛特的對手陣營，正在一步步瓦解，分崩離析。

導演通過這樣的安排，試圖告訴我們，習以為常的事情，並不一定就是正確的。我們每個人都很強大，有自癒能力，有的時候，根本不需要過度的關心。

天才如伯納黛特，也會面臨事業和家庭的選擇。事業受挫，於是逃亡西雅圖，付出全身心的力量，照顧好女兒。她說，女兒同時是創造者和破壞者。可是，晚上來臨，還是能感受到當年建築事業的羞辱。最後，她選擇了繼續創作，創作，才是她的使命。

2.南極點

在南極，明線和暗線交織匯合，所有的人物得到了圓滿的結局。當一個人不再委屈求全，而是認真追求自己真正的使命，她就會發光。

在南極，她發現了平靜，她也找到了自己的使命——為南極設計工作站。她說，我全身都在發抖。但是不是不好的那種，是特別激動地發抖。

當伯納黛特被告知，在南極的一段時間，特別艱苦，會終日不見天日，會獨自一人，會被一個獸醫拔掉智齒。有沒有關係？

伯納黛特說，聽起來，我過去20年都在做這樣的訓練。

這就是天才的價值觀。普通人習以為常的生活，對她來說，是種煎熬。但是，對於常人來說難以忍受的那些工作條件，對於伯納黛特來說，卻是一種享受。

這種價值觀，讓我再次想到了山本耀司在自傳中這樣說：

原來對我來說，最耀眼的時光是專心創作的階段；最奢侈的享受是緊繃神經，沒日沒夜地準備時裝秀的那段時光。如果這一切不再繼續，我會突然病倒，失去我的健康吧。

最後

有一種刻板印象，中年女性總是嘮嘮叨叨，從各個方面管理自己孩子，沒有自己的生活。知乎上有一個高熱度問題：中年女性的日常生活狀態是什麼樣子。我想，《囧媽的極地任務》就是最好的答案。中年女性也可以很酷，可以和女兒成為很好的知音朋友，也可以重拾當年的光芒，通過創作，重新發現自己的使命。