電影《大災難家》影評：看了這部電影，突然能理解的導演了呢
大災難家影評2017-2018北美頒獎季的熱門喜劇當之無愧應該授予《大災難家》，好在這部電影不僅讓主演詹姆斯·弗蘭科獲得了包括金球獎的音樂/喜劇片、哥譚獨立電影獎等的最佳男主角，還頻頻被多個獎項題目最佳影片或者最佳導演。雖然第90屆奧斯卡的提名具體名單還未出，但《大災難家》無疑即將成為熱點。
魯迅曾經對喜劇的定義是「將無用的東西撕裂給別人看」。無論是話劇還是電影，好的喜劇總是能讓人笑著流淚——不僅是對角色的哀其不幸和怒其不爭，更是對角色代表的一類人群的可嘆可悲。
2003年上映的《房間》是托米·韋素自編自導自演的一部邪典電影，該片被很多人視作最爛電影之一。不過，影片完全爛出了風格與境界，甚至被稱為「爛片界的《公民凱恩》」。影片基本上就是圍繞著托米·韋素飾演的主人公與他的未婚妻以及最好朋友之間的三角戀情展開，無論是演員的渣演技、劇情的神轉折還是毫無美感的運鏡都讓人印象深刻。
在某種視角下其實《大災難家》是邪典電影《房間》的一次解構。
電影從托米·韋素與他的好友格雷格相識開始，他們為了電影一起私奔到洛杉磯，在面對各大電影公司的拒絕以後，決定拍一部屬於自己的電影。在經過長時間的冥思苦想以後，托米終於寫出了自己的處女作電影劇本《房間》，並且要將這部電影拍成一部好萊塢巨制——攝影器材不用租的，一定要自己買；不用實景拍攝，全部都是自己搭景來完成，包括廁所在內；在電影的首映前，電影的兩位主演要坐著超長的林肯到達劇院；為了能夠申請奧斯卡，托米甚至自費在北美上映了兩週……
托米真是一個有趣又可愛的人。很有錢，在執行導演到銀行取兩萬塊錢的時候，工作人員人員說他的賬戶就像一個無底洞。沒有人知道他的錢是從哪裡來的，甚至都不知道他出生在什麼地方，到底多少歲了，就是這樣一個對電影執著但沒有任何演技的人在2003年完成了自己的邪典「好萊塢巨制」。
首映禮上，從電影放映開始觀眾和主創對電影的期待，到主創都看不下去了，再到全場觀眾都開始「hahahahaha」，包括托米的好朋友格雷格都憋不住的時候，托米一氣之下躲到了戲院外面，一個人默默流淚——畢竟這不是他要的效果——那一刻的托米似乎是一個辛苦做了一天的玩偶，自己覺得很好看但被同學嘲笑的孩子。
解構主義最大的特點是反中心，反權威，反二元對抗，反非黑即白的理論。《大災難家》的落點是《房間》和托米，但導演在電影中並沒有給出《房間》和托米究竟是好是壞是對是錯，它只是一次真正的撕裂，這種撕裂的背後引發的就是一種思考。就比如說中國在2017年終於出來了一部史詩級的爛片——《純潔心靈：逐夢演藝圈》。
導演畢志飛是畢業於北京大學的影視學博士、畢業於北京電影學院的電影史和電影理論碩士，博士畢業論文《藝術與商業融合的不懈探索——馬丁·斯科西斯導演研究》被譽為國內關於馬丁·斯科塞斯最全的研究，很想下載來看，但是萬方沒有提供下載源。
非常傲人的科班學術背景，但是他歷時12年創作，耗費5000萬元的處女作《純潔心靈·逐夢演藝圈》，甚至在中國電影報的報道中提到第五代導演、攝影顧長衛看過以後說「真的挺好的」。
導演畢志飛還為這個電影開了一個座談會，請來了中國藝術研究院影視研究所副所長趙衛防，說它「特別適合當下主流觀眾看，年輕觀眾這樣一個網絡集體」；北京大學藝術學院副院長，說這部電影「可能是一個電影人的指南」；北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光說「他覺得中學生、大學生這個群體對這部電影接受，非常地熱烈」；北京大學校友會成員稱讚這部電影導演畢志飛是「目前北大將近120年來第一個電影屆的人士，又拍那麼好的電影，確實很難得」……
很難想想畢志飛導演是怎樣將這麼多國內一線的影視學研究的學者請來並且能說出如此好聽的話的。
就像《大災難家》的托米，與他的財富成反比的是他的才華。而《逐夢演藝圈》的導演畢志飛的才華，與他的資源也成反比。
托米是可愛的，畢志飛也是固執的。他該是多麼優秀的一個人，但卻不受理解，堅持要為自己的電影再次配音，SNH48不承認自己唱過主題曲便自己錄一遍，豆瓣只有2.1分還是要堅持在大年初一上映，表明了要跟觀眾死磕。
——驀然明白，大部分導演知道自己的拍的電影爛，但是畢志飛和托米不知道。不過《房間》還起碼有托米拙劣的表演讓觀眾去扔勺子和橄欖球，看《逐夢演藝圈》能扔啥？這是一個問題。