電影《夏日1993》影評：和觀影訊社 | 導演訪談翻譯

譯者/與白 校對/Vivian 原載於「和觀映像「微信公眾號：https://cutt.ly/5rP4cs0

編者按：

2020年2月2日下午2點，我們在「午後電影院」一起觀看了《九三之夏》。這是一部榮獲柏林國際電影節最佳處女作獎的影片，影片內容來自導演的童年記憶。大家被影片中清新的自然景觀、渾然天成的表演、細膩的孩童心理觸動，想要了解導演選角和拍攝的經歷，導演對家庭關係的思考，以及八九十年代加泰羅尼亞的故事背景。我們的影迷朋友與白翻譯了導演訪談，揭開了謎底。

九三之夏 Estiu 1993

*中國大陸地區版權由和觀影像獨家提供

劇情|97min| 加泰羅尼亞語 導演 | 卡拉·西蒙·皮坡 製片國家 | 西班牙 優酷視頻 VIP免費觀看

劇情梗概

1993年的夏天，隨著雙親的去世，6歲的弗里達從西班牙巴塞羅那搬去加泰羅尼亞和她新的法定監護人舅媽和舅舅一起生活。鄉村生活對弗里達來說是個挑戰，時間流逝與城裡不同，周遭的自然環境充滿神秘感。弗里達有了一個需要照顧的妹妹，她初嚐嫉妒的滋味。

弗里達常常天真地以為逃離此地可以解決問題。但是她的家人想盡所能去平衡新的家庭關係，努力營造一個正常的家庭氛圍。這個新家庭有時會外出參與當地節日，一起游泳、野餐，在花園裡聽爵士，留下美好幸福的時光。漸漸的，弗里達意識到她得待在這裡，需要適應新的家庭環境。仲夏未盡，弗里達要面對自己的複雜的情緒，新父母也學著像疼愛自己的親生女兒一樣愛弗里達。

導演卡拉·西蒙·皮坡的訪談

Q：這個故事受你兒時的經歷啟發，在創作和編導上，你有沒有讓故事變得更簡單或者更複雜？

A：我把我的故事複述了很多遍，它就好像變成了一種傳說，一種雖然發生在我身上但卻又不那麼真實的傳奇。曾經的回憶，家庭故事，想象……當我起草劇本時，這些東西混雜在我的腦海中……第一稿的書寫十分順利，因為我只是把頭腦中這些混雜的影像寫了出來。但是，為這些影像梳理結構則不那麼簡單。於是我決定通過保存「微小時刻」的感受，用一個一個的影像去嘗試重現我與新家庭共處的初夏時光。有時候，我會懷疑自己是不是有必要講一個這麼私人的故事，直到完成劇本初稿，通過每一個角色的視角去審視這個故事，我才意識到自己從家人身上中學到了這麼多點點滴滴。

我覺得需要與自身經歷保持些距離，便開始導演這部電影。如果我想要寫實風格的表達，就不能依照我的回憶或想象中的順序排列那些故事元素。在拍攝中，故事的真實感更重要，這比我自己想象的要有趣得多。因此，如何協調寫實風格的拍攝和個人想象的關係，對於我來說是一個不小的難題。同時，在導演過程中，你會不斷地做選擇，突出故事中的某些元素。每一個小元素承載的意義都與我的童年息息相關，所以演員在影片創作中十分重要。我學會聽演員的意見，確認我沒有把僅僅與我個人有情感聯結的東西，強行安排在劇情裡。

Q：拍攝兒童時最大的挑戰是什麼？

A：拍攝兒童的確是一個巨大的挑戰，但同樣也是電影製作中最出彩的一部分。兒童是真實的。只要你給他們足夠的自由，你就能一眼看出這個表演是不是奏效。萊婭（弗里達的扮演者）和保拉（安娜的扮演者）有著無窮的創造力。我們甚至可以放棄劇本，與萊婭和保拉另拍一部電影，那也會非常有趣。但是她們同樣具有很棒的能力去理解每一個場景的前提。

萊婭憑著直覺出演，感受影片的節奏與情緒，她還能回應其他演員的表演。保拉聰明、記憶力好，她在鏡頭前做自己的同時還能滿足我給她的要求。同時，我有幸能與慷慨的成人演員合作，大衛（舅舅埃斯特維的扮演者）和布魯娜（舅媽瑪爾佳的扮演者）願意在拍攝前花費大量時間與兩個女孩相處。他們花了好幾天時間作為家庭成員即興表演，我覺得這一定會讓他們在電影中的表演更有真實感。

對於我來說，最大的挑戰是找到影片的視覺風格，適合這些女孩們，能讓她們可以自由表演。我們決定將攝影機放置在一處，並拍攝單一場景鏡頭。這樣能讓她們演一個完整或者近乎完整的場景片段，期間忽略攝影機的存在。這個方法奏效時非常成功，小女孩們可以放開自我，感受整場戲的氣氛。但是表演出現問題的時候，我們沒有足夠的剪輯點去處理影片，給後期增加了難度。儘管最終的處理方式沒有這麼激進，我們在這些戲裡做了一些剪輯。但是我相信這種影像風格能幫助我們感受當下的心緒，與弗里達一家非常親密地待在一起，就像看相冊或者家庭錄像帶的感覺一樣。這使我不禁想起那些激發這部電影靈感的家庭相片。

另一個巨大的挑戰是要顧及這些孩子們的合法工作時間。對於4歲女孩，我們一天只能拍6個小時，對於8歲女孩，我們一天只能拍8個小時，這些時間還包括休息。我們只能拍攝六周的時間，所以拍攝的時間壓力特別大，因為每個鏡頭都有女孩們出鏡。

Q：你是如何挑選扮演弗里達和安娜的演員？

A：為弗里達和安娜選角是一個十分漫長的過程。我尋找那些與我所描述的角色形象相似，或者有類似生活經歷的女孩們。女孩們就不用假扮另一個人，只要本色出演就行。

對於弗里達來說，我們要尋找一個鮮少去鄉村的城市女孩。我們沒有找到一位失去雙親的女孩，但是我們格外留意女孩的家庭背景，來尋找一個生活在非常規家庭關係中的人。萊婭的家庭背景不簡單，我覺得觀眾能從她的眼睛中讀到一些東西。除此之外，與其尋找一個五官外貌與我相似的女孩，我更有興趣去找一個令人難以捉摸的面孔，而萊婭正是一個有著多重面貌的孩子。我們花費了很長時間為弗里達選角……實際上萊婭是我們在挑選了近1000位孩子後的倒數第二個女孩。

對於安娜來說，我們需要一個有著baby面孔的小孩，對我來說最重要的是她能夠散發一種天真無邪的感覺。這麼小的年齡下，性格勇敢，聽從指揮不怯場也十分重要。保拉符合所有條件。她總是積極樂觀，時刻準備好去嘗試我提出的要求。儘管保拉在試鏡中幾乎沒有跟我們說話，我們不知道她說話的能力如何，但是我們可以看出她膽子很大。

在最後一輪的試鏡中，我們將女孩們成對安排在一起。當保拉和萊婭相見時，我有一種非常奇妙的感覺：她們發展出的感情會與劇本上寫的一摸一樣，但同時我也意識到，她們是那麼的幼小，這條拍攝之路注定會不一般。

Q：電影背景設置在「90年代」的「加泰羅尼亞地區」，這個設定有多重要？

A：對於我來說，回到我6歲搬家的真實地點是極其重要的。這個故事也不能在其他地方拍攝。拉加羅查（La Garrotxa，加泰羅尼亞地區的一個縣）的地貌十分特殊。它被群山環繞，身處之中的你很少能看見日出和日落，而且夏天植被茂盛。在我所了解的環境中為電影選取畫面，是一個美好的經歷。當我還是一個孩子的時候，我經常在電影中的那個房子裡玩；青少年時期，我和朋友們在電影中拍攝的村莊廣場上度過漫長時光；而電影中的那個泳池，正是我養父母過去常常工作的地方。

在加泰羅尼亞出生和成長的家人們，給了我創造電影角色的靈感。弗里達的外公代表了他那一代人，作為上層階級熬過了西班牙內戰，至今保留著右翼思想。Neus，Lola，Angie，Marge和Esteve 代表著他們那一代人，那些反抗傳統價值的人，包括基督教和舊風俗。舅媽瑪爾佳和舅舅埃斯特維同時體現了那些被稱為新鄉村（neo-rural），認同留在鄉村亦是一種生活方式的那群人。在上個世紀80年代，一大批像瑪爾佳和埃斯特維的城市人，因為經濟情況、哲學思考或者個人信仰等原因，開始了鄉村生活。

90年代是我的童年時光。通過重現那個年代的玩具、遊戲和服裝，對於我和劇組大多數人來說，都有著重要的情感意義。

Q：弗里達的父母死於艾滋病。艾滋病在當時的西班牙是一個廣泛性問題嗎？

A：是的。現在幾乎每個西班牙人都認識幾位在那時因艾滋病去世的人。西班牙民主轉型（The Spainsh Transition）伴隨著空降的自由感與巨大光環，變成一個幸福時代。但是，突如其來的自由氛圍也導致了大量的毒品使用。

在80年代中期，媒體開始報道「海洛因危機」（Heroine Crisis），HIV病毒感染率的上升。抗逆轉錄病毒的藥物直到1994年才出現，來不及挽回那代人中大多數人的生命，其中便包括我的父母。在90年代初期的西班牙，大約有21000 人死於艾滋病。當時的西班牙成為歐洲艾滋病發病率最高的國家。不僅如此，在我出生的1986年，有30%的母親將病毒傳給了他們的孩子。幸運的是，我屬於那未被感染的70%。

因此，這個特殊語境導致這個故事並不僅僅屬於我自己，也屬於我父母那一代生活在轉型時期的人，也屬於我們這一代受到轉型期影響的人。

Q：跟我們多說一些電影結尾中狂歡節的事情。

A：大頭娃娃（Capgrossos）和巨人（Gegants）在加泰羅尼亞節日中非常常見。幾乎每個加泰羅尼亞的村莊和小鎮都有自己的大頭娃娃和巨人來舞蹈，慶祝節日。電影中的那個慶祝場景來源於我所在的村莊。

民俗文化一直吸引著我，因為它有極佳的電影表現價值。在我們眼中，那些習以為常的民俗普普通通，但是在外人看來就有不同的意義。我總是感覺大頭娃娃十分古怪，它應該會嚇著小孩，但是我們村裡的孩子十分喜歡它，都希望快點長大，參與到這個狂歡節中。在電影裡，弗里達成為了他們中的一員，揮起了大大的旗幟。你可以看到，能融入這個奇怪而美麗的傳統儀式中，弗里達是多麼高興。

Q：弗里達通過自己的方式來理解母親的死亡。你能跟我們再多聊一些她的感受嗎？

A：失去雙親可能是弗里達最慘痛的遭遇了，但是基於我自身的經驗，我堅信兒童具有令人驚訝的能力去理解並適應這些複雜的情形。

弗里達剛剛失去了她的母親，但她還是一個孩子，所以她同時保有快樂時光和悲傷瞬間。當弗里達得知自己有了新家，她便開啟了「生存模式」。起初，她小心觀察，表現懂事，但是漸漸她開始挑戰家人，試探他們所能容忍的邊界。實際上，她在情感表達上是手足無措的，她需要學習如何面對自己的感受，並重新獲得新家的信任，才能重拾愛與被愛的能力。

弗里達還要接受一個事實，就是世界上沒有任何魔法可以讓媽媽復活。她還是抱有希望，但是在電影故事的後期，她不再相信外婆的信仰，而是通過她自身的理解去感知死亡真正的意涵。

Q：你是否贊同「這部電影讓觀眾反思家庭關係」這個觀點？

A：是的。家為家；父為父；母為母；子女為子女；手足為手足。我們很少去探究這些關係的根源，他們基本上就是我們所理解的那樣，因為我們生活在這些關係裡。但是對於弗里達和她的新家庭來說，這個理所應當的家庭關係不再顯而易見……《九三之夏》通過觀察一個家庭重建的過程，反思「家之所以為家」的證據。突然間，原先的舅舅、舅媽和表妹變成了爸爸、媽媽和親妹妹。他們一夜之間組成了一個新家庭，需要去創造、轉換他們已有的家庭關係。弗里達要在新家中找到自己的位置，同時瑪爾佳和埃斯特維要學會像愛自己兒女一樣去疼愛弗里達，安娜也要去接受新來的姐姐。我希望，這部電影可以提醒觀眾家庭關係的重要性，同時更珍惜這些情感。

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