電影《不能說的遊戲》影評：為人父母居然不用經過考試，想想就覺得太可怕了
不能說的遊戲影評關於兒童性侵題材的電影，表姐推薦過不少。
韓國有改變國家的《素媛》和《熔爐》，國內也拍過《嘉年華》這樣的良心佳作。
而今天表姐要推薦的是一部法國電影——
《不能說的遊戲》
這部電影入圍了去年的第71屆戛納電影節的一種關注單元，收穫了不少好評。
此後又在有「法國奧斯卡」之稱的凱撒獎上，攬活了最佳改編劇本和最佳女配角兩項大獎。
不少媒體盛讚說：
近年來反映兒童性侵問題的最為出色的作品。
影片改編自同名舞台劇，由女性導演安德麗·貝斯孔自編自導自演。
電影沒有僅僅將視角停留在兒童性侵這個事件的本身，而是更多把焦點落在兒童被性侵後遺留的精神層面的問題，和那種不能言說的傷害所造成的巨大人生傷痛。
故事開始於一次心理治療。
女主角奧黛特（安德麗·貝斯孔 飾）是一名舞蹈演員，目前在巴黎的一家小舞團工作。
她有著很高的舞蹈天賦，每次跳舞的時候，她彷彿整個人都會代入自己的藝術世界當中。
然而舞團工作室的老師看過她的表演之後，卻認為她的舞蹈情緒過於強烈。
因為，在奧黛特的舞蹈中，似乎蘊含著太多的痛苦。
老師詢問奧黛特是否遭遇了什麼不好的事情，要不要和自己的父母聊一聊，也許會有幫助。
可奧黛特卻矢口否認，堅持稱自己沒有任何問題。
可事實真的如此嗎？
奧黛特的私生活，簡直一團糟。
她酗酒嗑藥，身邊的性伴侶如同走馬燈似的換，可卻始終無法建立正常的情感關係。
第一次與男友約會時，奧黛特甚至會故意問到：
「你是為了想上我嗎？」
這種對於兩性情感關係的焦慮和不信任感，幾乎伴隨著奧黛特的成長。
而對於自己的父母，奧黛特內心也始終存在著一種天然的敵意，以至於每一次母女見面都以互相傷害而告終。
男友察覺到了女友情緒上的喜怒無常，可奧黛特卻始終拒絕溝通，逐漸導致了隔閡。
他們彼此都認為自己足夠包容對方，最終換來的結果卻是雙方都在崩潰中往來折磨。
直到有一天，奧黛特走進了一名女心理醫生的咨詢室。
心理醫生看出奧黛特一定是遭遇過很大創傷，但她坦言，自己並不擅長治療此類患者，建議她找別的心理醫生。
可奧黛特卻說，自己不會跟其他任何人講，這是她第一次說起這些經歷。
一個是不擅長處理感情和生活的心理創傷患者，一個是不擅長處理創傷後遺症的心理醫生。
就這樣，兩人開始了對談。
奧黛特一邊回憶一邊幻想，心理醫生在一旁傾聽交流，並逐漸揭開了奧黛特不能言說的童年之痛。
這場罪惡的往事，始於奧黛特八歲那年。
奧黛特出生於一個中產家庭，父母經營著一家酒吧，忙於生意的他們對女兒疏於照顧。
好在女兒聰明懂事，自小熱愛藝術的她，夢想著能夠成為一名舞蹈演員。
某個午後。
奧黛特正獨自在家玩耍，結果一位經常到家裡來做客的吉爾伯特叔叔走進來。
他是奧黛特的父母多年的老朋友，經常來家裡串門，有時奧黛特的媽媽還會因為太忙沒時間，而託他幫忙照顧孩子。
他對奧黛特表示出莫名的親近，並表示自己也想要一個這樣的女兒，可惜自己只有兒子。
看著正在玩洋娃娃的奧黛特，吉爾伯特叔提出要跟她玩一個「撓癢癢」小遊戲。
但他同時提出了一個要求：讓奧黛特不要告訴自己的父母。
年幼無知的奧黛特還不能理解叔叔為什麼要這麼做，從此這個人渣叔叔成了她一生的噩夢。
那天下午以後，吉爾伯特經常到家裡來，找各種藉口與她單獨在一起。
奧黛特害怕極了，可她又不知道怎麼辦。
因為奧黛特的媽媽總是脾氣很暴躁，而且從小對女兒的控制欲就很強，管教也很嚴格。
她從來沒有注意到女兒的不對勁，即使在女兒的毛巾上發現了黏糊糊的東西，也從沒有引起過注意，反而大罵女兒不懂事。
其實，那是禽獸留下來的汙漬。
她甚至絲毫沒有覺察到女兒對這個叔叔的畏懼，反而為了懲罰她，故意送她去與叔叔旅遊。
這個惡毒又無知的母親，簡直就是在把女兒往火坑裏推啊！
因為不敢跟父母講，奧黛特只能盼望著叔叔做壞事時，能被爸爸發現。
可一次又一次的「撓癢癢」遊戲過後，自己的父母對這個叔叔沒有絲毫懷疑過。
對於童年的奧黛特來說——
最絕望的事情就是在父母眼皮底下，叔叔一次又一次對她施暴。
直到她後來去巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
雖然背井離鄉的寄宿生活很壓抑孤獨，但奧黛特卻結識了一起玩的夥伴，這顆受傷的幼小心靈，才漸漸有了生機。
然而童年時所遭遇的傷害，卻始終折磨著她的內心。
她不敢跟身邊的人傾訴，只能在吸毒嗑藥中不斷沉淪，麻痺自己的內心，並在舞蹈中放縱自我。
隨著與心理醫生的交流，奧黛特在回憶和幻想中，逐漸找到了直面自己童年的創傷的勇氣。
她開始不再畏懼自己人生的創傷，並勇敢的將這些痛苦跟身邊人說了出來。
電影的最後，堅韌的女主角最終走出了人生的陰霾。
她站上了法庭，並向公眾揭露了那個惡魔的醜惡嘴臉。
最讓表姐印象深刻的是影片的最後一幕，堪稱神來之筆。
奧黛特帶著自己的母親一同來找心理醫生，母親認為這是女兒在折磨自己，可奧黛特表示，自己只是想要修復母女之間的關係。
當走出心理醫生治療室之後，奧黛特又一次看到了童年帶給她噩夢的粉色大門。
奧黛特沒有猶豫，直接推門而入，在門後她看到了八歲時的自己。
童年奧黛特說：
「我一個人關在這裡太久了」。
而成年奧黛特回答說：
「對不起，我不應該把你一個人丟在這裡這麼多年，這不是你的錯」。
這部電影的故事靈感源自導演安德麗童年的真實經歷，整部電影讓人感覺既感動又虐心。
雖然同為性侵題材，但影片卻沒有故意煽情，反而將故事的重心放置在——
自我救贖和如何與童年創傷和解上。
幸運的人一生都在被童年治癒，不幸的人一生都在治癒童年。
奧黛特的外表看起來越是若無其事，觀眾反倒越能感受到她內心負擔的悲傷與撕裂。
影片高明之處在於視聽層面。
導演採用了非線性的敘事方式，極大的保證了敘事的節奏。
劇本藉由讓女主角見心理醫生的過程，將她的回憶、幻想和內心痛苦一併展開，並不斷穿梭在虛幻與現實當中。
尤其值得一提的是本片在鏡頭轉場設計上，簡直是教科書級的範例。
最常用的是跨時空轉場，同時回憶與現實兩個時空甚至銜接在一起，主角可以在其中來回穿梭，非常具有畫面想象力。
除此之外，影片最引人深思的地方是女主角奧黛特母親的態度。
當女主角決定跟父母坦白之後，她當著父母的面說出了惡魔叔叔犯下的罪行。
可這位愚蠢的母親卻不願意承認自己的錯誤，反而各種故意找藉口：
「這可是很嚴重的指控，萬一錯了呢？也許只是你年幼的幻想呢？」
如果說性侵犯的惡行是奧黛特人生中痛苦的根源的話，那麼這位母親對女兒冷漠的態度，則無形中在加劇著這種對於奧黛特人生的戕害。
相比衣冠禽獸戀童癖的性侵，母親的這種無視、羞辱、刻薄，才更加是沉默的幫兇。
電影的最後，導演給出了一份觸目驚心的數據。
據歐洲議會統計：
每5名兒童中就有一名遭受性暴力，法國每年約有700名兒童因受虐死亡。
在我們看不見的深淵中，永遠會有惡魔把手伸向美好的世界。
而我們能夠做到的，就是以更多更大的社會良知，讓這些弱勢群體免遭傷害。
以及。
希望每一個父母，都能保護好孩子，盡到職責。