電影《沒人愛小姐》影評：看電影學攝影
沒人愛小姐影評電影情節很簡單，有點像法國版的《成長的教育》。電影的畫面很有質感，對人物關係的安排非常細膩，其中多數都是兩個人的場景，在日常攝影中也是很有借鑑意義。
和保安第一次交談，兩個人被框在同一個空間內，但彼此又拉開一段距離。為兩個人之後的關係做了鋪墊。
寶拉帶著孩子來到商場吃棉花糖，兩個人坐在牆角，像兩個躲開大人偷偷做壞事的小孩。左側電梯的側面強擋住視線，把畫面封閉在一個有限的範圍內，強調了這個情節的私密性。
終於和母親坐下來心平氣和地聊天。龜背竹肆意橫行的牆面，還有陽光透過窗戶照上去的光影。一片歲月靜好的樣子，也暗示了母女關係的和解。
整個背景亮度拉到最低，用線性排列的光點做引導。桌面用純白色，反光打到人物面部顯得很柔和。非常乾淨利落的畫面。
再來一張和教授的同框。茶具已經不是第一次被導演拿來豐富構圖了。人像攝影也一樣，要想顯得不刻意，得讓主角拿點東西。左側鏡面反射非常有趣，在動態影像中顯得格外有節奏感。背景牆又出現了生長旺盛的龜背竹。也許這也很巴黎。
還有一些寶拉單獨出現的鏡頭，布景和她的服飾顏色有些很和諧的呼應和對比。
寶拉獨自一人在街頭流浪，她站在街道上的斜線的夾角處，與一條斜線平行駛過一輛公交。雖然都是線條，卻沒有明確的指向。寶拉此時還不知道該何去何從。
薑黃色，深藍，還有寶拉身上的赭紅色。和諧的秘訣就在於，所有的顏色都是差不多的飽和度和明度，有一種油畫顏料般的質感。
寶拉的藍色毛衣和櫃子顏色相近，身後還有一盞差不多一樣顏色的檯燈，窗簾帶著紅色條紋，打破了藍色調的寧靜。
寶拉坐在閣樓，藍色調為主題的房間裡，整整齊齊疊著薑黃色和橘色的被褥。寶拉應聘時說自己有整理癖，這點她沒有撒謊。
特別出片的階梯俯拍視角，寶拉把外套放在身邊，差不多又是一個人的佔位大小。讓人物不至於顯得太過落寞。
最後一張，茶茶出鏡，寶拉始終不離不棄的小貓貓。躺那裡拍照都是盛世美顏。
這個故事不是太法國，可能是太有教育意義？記得寶拉說過，她討厭巴黎。那時候她剛被男友掃地出門，在哪裡都碰壁，沒有朋友。但是攝影鏡頭下的巴黎生活卻實實在在地為觀眾展現著這座城市的魅力。在結尾時她說：
也許這時候，她才真正打開了巴黎。
電影的名字叫沒人愛小姐。在主創眼裡，31的女子還是年輕人。她還在犯錯，也還對未知充滿探索欲，這就是年輕人才會有的特質呀。