電影《首席指揮家》影評：為事業放棄豪門，貧民女逆襲的真相早在100年前就告訴我們了
首席指揮家影評作者：伊姐 杉姐，本文首發《伊姐看電影》
01
有一部女性電影，我期待已久。
它就是《首席指揮家》。
這是2021年第一部高口碑女性勵志片。
1926年，女主安東尼婭·布里克是一位音樂廳服務員。
雖然家境貧寒，但她卻一直喜歡藝術，看到音樂家時的眼神，閃爍著光芒。
布里克與男主湯姆森的相遇，就在一場音樂會。
那是一個尷尬的開始，她接二連三不按常理出牌的舉動，讓湯姆森驚掉了下巴。
但，布里克的美是無法掩蓋的。
兩個人在夜色下跳舞，忘我地親吻。
之後，女主如願考上音樂學院，被錄取的那一天，湯姆森開著豪車在學校門口等她。
演到這裡，很多觀眾和我一樣，認為這是一個灰姑娘和白馬王子的瑪麗蘇故事。
但接下來發生的事，上演了驚人逆轉。
《首席指揮家》是根據女首席指揮家安東尼婭·布?克的真實經歷改編的。
安東尼婭·布里克，1902年6月26日出生於荷蘭鹿特丹，1989年8月3日去世於美國科羅拉多州丹佛市。
（她是母親與一位音樂家一夜情後的禁果，布里克兩歲時，母親因為無力撫養，把她送給了不能生育的沃爾迪烏斯夫婦。當生母想要回她時，養父母帶著她移民到了美國，並給她改名叫威莉·沃爾迪烏斯。養父母帶著布里克移民之後，生活並不富裕，養父靠掃街為生。）
布里克小時候一直住在貧民區，雖然家裡有一架父親撿回來的舊鋼琴，但她從來都不敢真正地彈奏。
因為房子隔音效果太差，她只能拍打琴弦，這個細節，在電影裡有體現。
布里克把所有的激情和生命都獻給了音樂，一生未嫁，是世界歷史上第一位公認的女性首席指揮家。
《首席指揮家》之所以值得看，很大一個原因是，它被稱為復古版的《愛樂之城》，電影中有大量大家熟悉並喜愛的古典音樂。
（兩個小時的電影，22首世界經典交響樂穿插其中。從巴赫、馬勒、德沃夏克、埃爾加、比才、德彪西、格什溫到貝多芬......在音樂的世界中暢遊，耳朵真的太享受了，陶醉到無法自拔，電影結束，我還特意把電影中演奏過的樂曲找來聽了一遍。）
最讓人驚喜的是，這些音樂融入在電影中絲毫不突兀，聲畫剪輯完全貼合了故事的情節。
- 當她第一次彈奏鋼琴曲給湯姆森聽時，她選擇的是巴赫的《哥德堡變奏曲》詠嘆調；
- 當她與反對她的人抗爭時，音樂是普羅科菲耶夫的《彼得與狼》。
02
《首席指揮家》除了真人故事改編和音樂之外，最有價值的是，呈現了女性在20世紀初，所面臨的婚姻、家庭、與社會的巨大束縛。
布里克生活的時代是20世紀初，轟轟烈烈的第一次女權運動已經在美國開展了近80年。 就算少數女性登上了政治舞台，但更大多數，真實的情況是無比艱難的。
電影中，鋼琴老師的家中已有五六個孩子，家中亂成一團，但師母還在懷孕，準備生下一胎。
養父母愛布里克，但卻時刻計算著成本，認為養女兒的錢終有一天需要她來償還。
打字員的工作根本就不需要打字速度快和正確率，因為大家承認的並不是女性的工作價值，僅僅是外表而已。
我們前文提到的瑪麗蘇情節，湯姆森的確愛布里克愛得發瘋，但僅僅是愛她的外表和性格，布里克有沒有才華，能不能繼續深造，他一點都不關心。
基於這樣的社會背景，當布里克在宴會上講出那句「我想當首席指揮家」的願望時，在場的名流貴族不顧形象，哄堂大笑，湯姆森也倍感尷尬，因為，大家認為音樂界永遠不可能有女首席指揮家。
那是一個女性首席指揮家站在舞台上會被口水和壓力「殺死」的年代，
為了追尋夢想，她不得不一次又一次徘徊在各色渣男、吝嗇鬼、以及人身攻擊之中。
布里克的第一場演出，剛好與湯姆森娶富家小姐的時間重合。
鏡頭在兩個場景之間來回切換，是赤裸裸地在告訴我們，那個時代的女性，想要獲得自身價值，必須要拿愛情和婚姻來償還。
影片中最驚喜、最具有諷刺意義的人物設置，莫過於一直默默支持她的好友。
他給布里克工作機會，在布里克無家可歸時收留過她，甚至她在歐洲求學時，他也一直默默支持著她..... 當大家都以為這或許是布里克的真愛之時，故事來了一個一百八十度大轉彎——
03
看著《首席指揮家》的時候，近些年的大女主戲，一幕幕在我腦海滑過。
《致命女人》中，外人看來，貝絲·安擁有的生活是妥妥的櫥窗精品。
然而，女鄰居一眼就看出了問題——羅伯想喝咖啡，他不說話，而是敲敲杯子，貝絲·安微笑著回應。
她過的，只不過是以妻子名義的女傭生活。
《美國夫人》中，女主菲利斯畢業於華盛頓大學政治學專業，碩士學位，二戰時做過砲手和彈道技術員，對國防和核戰爭話題表現出濃厚興趣。
1964年就參與政治，在國家共和黨機構工作，甚至幫助巴里·戈德華特拿下過共和黨總統候選人提名。她甚至是個暢銷書作家，一本書曾賣了超過三百萬套。
但，她非常明白，自己身處男權社會的劣勢。
想要在選舉中獲得勝利，需要打扮成家庭主婦的樣子，在議政廳裡送麵包，站在男性立場，公然反對《平權修正案》。
想要贏得男人的目光，就需要站在台上穿比基尼走台步、露出八顆牙標準微笑，以及接受男人們的口哨。
《了不起的麥瑟爾夫人》中，米琪終於打破時代枷鎖，離了婚，走出了家門，成為一名脫口秀演員。
但她的薪酬是什麼？
她的薪酬很多時候不是錢，而是實物，衛生棉、以及煎餅糖漿等等，社會默認女性不配靠勞動獲取金錢。
很多人看完這些作品，關上電腦，安慰自己，這幸好是上世紀的事情。 但當代社會真正做到女性平權了嗎？就社會輿論而言，我們依然處於巨大的男性審視之下。
成都疫情流調，新冠女患者因為在酒吧，而被噴「去酒吧的女的活該，能有什麼好人」，沒錯，一旦女性出現猥褻、強姦事件，很多人的本能反應還是：
「穿那麼風騷，活該被騷擾。」
「晚上那麼晚不回家，她也有錯吧。」 就職場環境而言，我們依然面臨太多不友好。
就業選擇少、招聘性別歧視、面試被問婚戀、入職前婦科體檢、職場性騷擾……是每個女孩走上社會，要面臨的問題。 即使女性員工和男性員工一樣扛得住966，但綜合調查還是顯示女性整體收入低於男性17%。
在婚姻生活裡，大部分女性的價值，依然跟子宮緊緊綁定。
在婚姻家庭中，21世紀了，還有女性因為無法懷孕被丈夫、婆家活活折磨致死。
這些東西，男性願意去正視嗎？答案是，不。
既得利益者，不可能憑空放棄自己的權力。
講述女性家庭困境的韓國電影《82年生的金智英》上映時，女性觀眾為這部電影打出的平均分是9·46，而男性卻是1·76。 男網友留言稱「一群被害妄想症的狂歡，建議送她們去心理治療室」。
04
《首席指揮家》的最後，有一行字幕令人唏噓不已：
2008年世界上最具權威性的古典音樂刊物《留聲機》發布了世界排名前二十名的交響樂團，但沒有一個用過女性首席指揮，一直到2017年該刊物的另一項排名顯示，全球前五十名偉大首席指揮家中依然沒有一個是女性。
她的地位，她的身份至今也沒被人承認啊！
如果說男性作為既得利益者，不願意出讓權利，我們最難過的是，很多阻擋女性前行的聲音，甚至根本就來自於女性。
將近百年前，在電影裡，女性對待布里克的態度非常傲慢。
而今天，孔雀舞女王楊麗萍美麗優雅半生，到頭來卻要被普通女性去指責「一個女人最大的失敗是沒一個兒女」。
董璇在丈夫出軌後仗義救夫被罵「原諒教主」。
馬伊琍在文章出軌五年後最終選擇離婚，之後交了新男友被噴「離婚才多久就有了新歡......」 女性到底怎麼做，才能逃脫同性的詆毀和指責，羞辱和鄙視鏈？
很多人提到女權，就要開罵「女權婊」，但女權不是要求女性的權利在男權之上，僅僅是平等而已。
一百年前，三妻四妾還是合法的，一百年前，我們還需要裹小腳，所以，不管道路多難，要相信未來，相信滴水穿石的力量。越來越多的女性影視作品湧入眼前，就是一次又一次為女性發聲的機會。
我們不能改變社會，但我們可以改變自己，請記住，不管遭遇多少困難，依然要視自己如珍寶——那些傷害，不是你的錯。 你已經做得很好，請永遠記住，不管處在什麼環境裡，你都有權利，奏響自己生命的獨特樂章，因為，你就是自己的，唯一和珍貴。
大家好，我是杉姐。影評人、編劇、導演、教師小姐姐一枚，公號《杉姐影院》創始人。作品散見《幕味兒》《豆瓣電影》《第十放映室》《電影爛番茄》《武志紅》《遇見張小嫻》《外灘The bund》《灼見》《大象點映》《獨立魚》《伊姐看電影》《世界華人周刊》等公號。
杉姐不要讚賞，不要糖，就喜歡看你轉發+點讚哦！