電影《逆光天後》影評：只有野心和構思可以表揚

在本片當中，導演試圖用主角的個人經歷來影射整個西方國家在新時代社會環境下的心態。並分成了從序章到收尾的四幕，來做自己主題的逐步深化和揭示。

首先，在序幕當中，童年時代的主角自身遭遇的恐怖襲擊在表現手法上頗有意味。導演先是描寫了極其生活化的日常校園場景---假期結束後，老師與學生們的寒暄。然後，當持槍的學生進入教室的時候，導演沒有拍攝他的正面，而是將鏡頭始終定格在老師的身上，以此強化了槍擊發生的突然性。這個手法實際上傳達了一個信息：舊時的生活被恐怖襲擊打破了，西方世界進入了一個充滿不安的新時代。可以說，序章成為了全片基調和主題的一個奠定，而在隨後的影片裡，導演也將帶我們去進入新時代。

在第一幕中，導演主要去表現遭遇恐怖襲擊後的主角的心理狀態，強調了一個外在與內裡逐漸背離的人物---她向經紀人要求對方不說髒話，但自己卻放浪形骸最終被經紀人宣布「我再也不相信你是好女孩了，我現在開始要隨便說髒話」；在經紀人眼中她似乎是一個「年幼到不足以面對職業生涯風險的小孩」，但實際上她已經完全可以接受這種負面的信息；她與姐姐相依為命，但卻最終因為姐姐與經紀人的上床而感到被背叛；她外在是積極反抗恐怖主義的公眾形象，但私下卻迷戀於搖滾樂的極端情緒發洩，深陷於恐怖襲擊的經歷中不能解脫。在這個段落，導演也多次使用家庭DV影像+旁白與本篇的交替：前者展現主角「應有的積極的人生」，而後者展現主角實際的消極人生。而在這一幕中，導演也強調了「外界對於主角的期待」：在新聞發布會的段落中，導演意味深長地將鏡頭給到正在拍攝唱歌的主角的攝像機，來傳達信息：積極向上、走出陰影，這個主角的形象正是外界大眾眼中的她，也是他人所期待的她。而另一方面，在這一幕中，主角同樣展示了自己對於這樣一種大眾期待的回應：在眾人期待的目光中，她站在錄音棚唱出的歌卻難讓人滿意---這個場景巧妙地揭示了一個事實：外界需要並期待主角成為一個積極面對不安定世界的人，但主角的內心其實早已與這個期待背道而馳。在本章節的末尾，導演最終甩出了壓彎她的最後一根稻草：911事件---在這個事件之後的第二幕中，主角開始了徹底的陰暗化和消極化，因此這個事件完全可以被看作是「讓主角最終產生質變的最後一擊」。

911帶來的最後一擊的結果，就是第二幕。第二幕中，導演將重點放在了「外界期待的她」與「實際的她」的差異上。起手部分，導演依然使用一次恐怖襲擊，來暗示911所完全開啟的新世界的徹底到來。而在這樣一種新世界中，主角的負面化也已經病入膏肓。在這個段落中，導演重複地、大量地安排各種情節，讓主角在憤怒、乖張、悲慟、失去控制等極端負面情緒中切換，去展現她的負面化。而在導演為了強調這一切與「恐怖襲擊」的關聯，安排了主角與恐怖襲擊的聯結---恐怖分子所帶的，正是主角MV中的面具。因此，經過導演的這種暗示，可以說在第一幕所傳達的信息得到了再次的表述：主角人生的逐步陰暗化，是由恐怖主義新世界的社會狀態帶來的。同時，導演還做了一個有點耍小聰明的設計：扮演主角女兒的演員正是第一幕中的主角演員，而女兒也與第一幕的主角一樣過早懷孕。這種微妙的重合實際上暗示了一種西方社會狀態下的循環：每一代的西方人在這樣不安的社會狀態下，都會循環往復地走上主角一代的道路，逐漸變得消極。而在另一方面，對於主角，外界仍然期待她能夠像當年一樣，成為一個積極反對恐怖襲擊擁抱生活的形象---主角的同事希望她能在發布會中表達對恐怖襲擊的抗議。而面對這種期待，主角也同樣像第一幕的那樣，試圖在表面上迎合這種期待，但內心的背道而馳已經不可阻止，只是到了第二幕，這種情況更加明顯---主角試圖去正面回應，但最終都會陷入歇斯底里的情緒。她實際上也只是社會大環境下的一份子，不可能從社會環境給予個體的影響中獨立出來，這早在第一幕的一個鏡頭中已經有所暗示---在冷色調的高樓大廈的鏡頭後，主角一行三人無表情地穿梭在這些高樓間。

而到了尾聲，導演用一個主角的現場演唱會，來做了點題。作為歌手的主角竭力地在舞台上表演，而台下則是大眾激動的叫喊，而主角的姐姐和女兒看著演出也流露出了一種慰藉的表情。這一幕實際上恰如其分地點出了導演所想傳達的主題：作為社會大眾來說，他們希望找到一個積極的東西來給自己希望，讓自己能夠在充滿不安和恐怖的新世界中生活下去，但是這樣積極的東西實際上並不存在，公眾得到的只是一種掩蓋消極現實的虛幻。而主角這樣的公眾人物恰恰是這樣一個存在，她從小到大都承載了外界賦予的「對抗暴力對抗恐怖」的積極形象，但她自身也只是這種動盪新世界的普通一分子，只會和所有大眾一樣一起DOWN AND DOWN。娜塔莉波特曼有些笨拙蹩腳的舞台表現或許在有意或無意間，恰好提高了這個主題的表達效果：從這些笨拙當中，我們可以看到，她終究只是在表演一種「符合大眾的期待」的形象，而非絕對的真實自我的再現。可以說，在本片中，導演使主角擁有了兩重形象和作用：「外界期待的她」揭露了公眾的心理欲求，而「真實的她」展示了公眾中普通一分子的心理狀態。而在最後的一個畫面中，導演也通過一個炫目的光芒點題「逆光天後」，再次展示了「公眾眼中的主角」和公眾期待的虛幻。

但是，本片的問題同樣是巨大的。導演雖然試圖去展現恐怖主義時代下西方人的生活狀態，野心和視角都非常夠分量，但是在成片來看，對恐怖主義這一社會現象與普通大眾的心理變化究竟有何確切的影響，表達在很大程度上是空白的---除了開篇中直接作用於主角的一場槍擊之外，我們得到的只是「作為背景」的各種恐怖事件，而缺少「它對於人物施加了何種影響和作用」。這在主要承載此內容的第二幕中尤為明顯。在第一幕中，導演主要表現「受到槍擊之後的主角」的個體心理狀態，人物描寫，這顯然是他能力範圍內游刃有餘的。但在第二幕中，由於導演能力----拍攝水平、對社會現狀的研究理解不夠等等，導致重要內容的缺席，我們似乎始終只是在看主角的各種情緒，而影響、左右了她的心緒的東西卻完全空白。同樣也是這個問題，造成了影片第二幕中結構的完全鬆散化。因此，本片雖然有一個不錯的野心和尚算巧妙的構思，但由於導演自身的年齡、閱歷、能力侷限，在表達上的問題較大，成片不算理想。