電影《戰廠》影評：大廈將傾，英雄選擇死路
戰廠影評電影《工廠》講述了一群因面臨失業而被迫選擇鋌而走險、希望靠綁架廠主來獲得生活希望的工人的故事。資本家們為了自己的利益考慮決定把一個工廠關閉，幾位因此而面臨失業的工人為了找到出路決定拼死一搏，秘密謀劃起反抗工廠主的行動。他們密謀綁架工廠主——那個他們眼中貪婪殘酷的資本家，希望能藉此獲得贖金並對這些既得利益者和龐大權利集團實現反擊。可是，事情卻並未如計劃般進行，局面開始漸漸走向失控……
這部電影看上去首先是一部犯罪電影、警匪片，不僅有激烈緊張、看得人目不轉睛的追擊槍戰，還有警匪間鬥智鬥勇，從心理、精神到力量、技術上的高手過招所帶來的精彩。
尤里貝科夫拍攝動作場面的手法頗為老練，如工廠內的一場槍戰對機位、拍攝角度的巧妙設計，對光線的目的性控制，以及連上彈夾的時間都納入精確計算的這種對細節的重視……這些，都使得電影中的動作場面緊張刺激且具有較強的真實感，讓觀眾有代入感。
此外，該電影中還有著戲劇張力十足、讓許多影迷喜聞樂見「警匪雙生」的情節線。
當保鏢對匪徒產生了理解和共感，對要保護的對象卻產生了排斥甚至厭惡，匪徒則對保鏢產生了信任……這樣的人物和劇情設定不僅靠衝突製造出火花，還進一步增加了角色的複雜性和立體性，使觀眾對社會身份與心理認同間的矛盾有了更深刻的理解和思考。
不過，警匪、犯罪元素雖貫穿全片，卻其實只是這部電影的一個外殼或表達手法。該電影的真正內核，是借用動作驚悚片的槍林彈雨來放大現實社會中存在的種種矛盾，抨擊腐敗與社會不公。電影扛起的搶瞄準的也不止是劇中的哪個反派，不止是某個資本家或腐敗警察，而是瞄準了更大的現實問題，用孤膽英雄的誓死搏鬥向社會大環境和極權體系的陰影開砲。
Why
為什麼選擇《工廠》
讓許多觀眾對電影《工廠》倍感期待的原因之一，便是因為它的導演尤里貝科夫之前曾靠其前作《危樓愚夫》收獲了一眾影迷粉絲，這部前作在豆瓣和IMDb上皆拿下高分，在多倫多電影節展映時獲得好評不斷。
作為尤里貝科夫繼《危樓愚夫》之後的新鮮力作，該片不僅表現出了導演的一貫風格和強項，還延續了《危樓愚夫》中的對社會現實問題的討論。《危樓愚夫》是寓言警世，《警界黑幕》是批判腐敗的警界，《工廠》則是把火力瞄準了官僚體系、資本剝削、警察與黑幫勾結等一系列社會問題的綜合體。
前作《危樓愚夫》中「大廈將傾」，此片《工廠》中工廠將要倒閉關門，前作中底層居民住滿大樓、對危險一無所知，此片中工廠工人面臨失業、生活被逼入困境，前作中管道工人想要喚醒大家、拯救群眾生命，此片中退伍軍人領導反抗、想要對資本家實現痛擊……不難發現，這兩部電影之間存在著不少互為對照之處，且互相對話、互相詮釋。因此，對於喜歡《危樓愚夫》的影迷朋友們來說，這部《工廠》一定不可錯過。
同時，和前作以及其它同類電影相比，電影《工廠》也有許多不一樣的精彩。相較於《危樓愚夫》而言，《工廠》少了幾分隱晦，多了幾分鋒利直接的抨擊、擺在眼前的徹骨現實，把前作中抽象的寓言投射進了具體的、血淋淋的現實環境之中，並增加了緊張刺激的警匪較量的情節、激烈快節奏的動作場面。
尤里貝科夫的電影裡，總有那麼一個一腔孤勇的戰士，站起來去勇敢對抗一個搖搖欲墜的大廈般的腐敗、不公正的體系。不同於其它英雄故事喜歡把觀眾憎惡的焦點聚焦在某一個可惡的大反派，尤里貝科夫的「反派」往往是龐大的、包圍性的、芸芸眾生皆難免責的，是包括司法體系、政治系統等在內的整個國家機器，是包含了社會各個階層的整個大環境。尤里貝科夫的「英雄」沒有光環加身，一個人對抗一整個世界一般的孤獨背影卻讓人格外動容。
雖然《工廠》在開始部分描繪了工廠工人面臨的不同困難和窘境，鋪開一段底層群眾生活艱辛的故事繪，但卻並沒有侷限於底層現實主義風格，沒有急急跳進底層民眾無辜可憐、全是純粹的受害者的論調，而是用鏡頭公正得近乎無情地審視大現實中的每一個人。「沉睡」的或「裝睡」的大眾，為自我利益保全而裝聾作啞甚至為虎作倀的「幫兇」，貪婪無度、無情殘酷的位高權重之人……雪崩之時，沒有一片雪花是無辜。
正如導演前作《危樓愚夫》一樣，紮實的動作場景，層層反轉的故事情節，鮮明而具有代表性的角色設置，貝科夫再次藉由一個類型片的殼來表達他對當下俄羅斯「轉型正義」的態度，不但極具社會批判力度，同時也不乏觀賞性。
