電影《鋒迴路轉》影評：古典本格的窮途，還是復興

首先獻上的是個人影評：萊恩約翰遜有資格稱為阿婆在美國的弟子，純粹的古典本格，純正的阿加莎流，充滿謀殺味道的深山古宅，推理小說家白頭翁舉辦生日宴會，宴會上，白頭翁與孫子美國隊長吵了一架，家庭成員各懷鬼胎，女主護工陰差陽錯之下，將過量的毒品注射到白頭翁身上，白頭翁為了顧全大局，策劃了一場完美犯罪。。。。。 經過一輪又一輪的逆轉，案件的真相越來越複雜。當然作為本格推理迷的我對於解答也是老早就猜到了。古典本格元素之多，令人驚嘆-古宅謀殺、人偶、家訪、毒殺、爭奪遺產等等，還混搭了美式幽默和政治隱喻，不至於讓本片淪為只有對話的推理片，我覺得這點導演編劇做的很好。總體而言，是還不錯的古典本格電影吧。

古典本格是否還適合現代影迷的審美觀？

先來說說，古典本格流其中一個典型的模板如下

具有神秘氣氛（帶有某個傳說或者童謠）的深山大宅(某館某屋，最好是暴風雪山莊)發生謀殺案，家族的重要成員死了（最好是有密室），紛紛表示傳說靈驗了，偵探對每一個家庭成員進行調查（也就是家訪流），大多數是以調查家庭成員的時間證明和殺人動機之類的（大部分人一般都是有不在場證明的，而且兇手殺人動機是不明確的），這時，如果有必要的話，會公布第一位死者的遺產繼承（到這裡，一般也有意外的發展，會跟原定的繼承不同），之後要麼偵探開始破案，要麼兇手繼續殺人，重複前面的步驟。

以上所述應該是古典本格最常用的套路模板，也是大部分推理寫手最喜歡用的模板。某種程度上來說，如果是借用暴風雪山莊的模板去展示詭計的創意的話，而沒有好好去想出一個好故事，無疑是一種偷懶。如果只是去單純革新詭計的創意，忽略故事存在的話，我相信每一個人都有創作古典本格推理故事的能力。

而《鋒迴路轉》雖然是套用古典本格模板進行創作，但是萊恩約翰遜（也就是本片的導演和編劇）有心機地加了不少幽默搞笑的台詞和政治隱喻在裡面，一下子就把大宅裡面所有角色都盤活了，而且張弛有道，快速的來回切換鏡頭，讓整個家訪劇情變得別開生面。電影對比起小說文本，利用鏡頭語言去講故事是電影的最大優勢，從推理小說迷的角度去看，逐字逐句去看乾巴巴的文字當然是不如看電影那樣爽快。

所以得出結論就是，古典本格仍然適合現代影迷的審美觀，它不是一個過時的東西，只要能夠把台詞和鏡頭調度處理好，簡而言之，其實也就是把影片裡面的人物塑造好了，模板化的創作對於觀眾來說是不重要的。

為什麼說萊恩約翰遜是阿加莎的弟子？

不得不提一個人，奧里奧爾·保羅，初出茅廬的《女屍謎案》，大成之作的《看不見的客人》， 另闢蹊徑的《海市蜃樓》。作為阿加莎的狂熱粉絲，保羅的電影也是具備著濃厚阿加莎的特色，

《天作謎案》，本片導演阿沛·喬普拉，應該是阿婆在印度的弟子，雖然比較刻意牽強，個人認為瑕不掩瑜，節奏一流，羅生門式的敘事，利用一個個拼圖片段逐步堆進劇情，故事氣質亦同時具備《非常嫌疑犯》和《無雙》的優點。

英劇《天堂島疑雲》系列，英國原產地弟子，原汁原味英式風格的阿婆流。

鋒迴路轉就是美式風格的阿加莎流，007飾演的偵探還有這些許波洛的影子。講故事的模式和特色反轉跟阿加莎一脈相承，所以個人稱萊恩約翰遜為阿婆的美國弟子。

本格題材能否復興？

本格題材復興的話，基本是不可能了。古典本格輝煌的時期已經過去，除了保羅霍爾特和安東尼少數幾位仍然堅守古典本格的作家，幾乎沒人寫這種題材的小說，大部分日系新本格更適合文本創作，很難成為一個IP可以持續火熱。個人認為一個好的IP，應該適合改編成影視劇遊戲等媒體，諸如福爾摩斯系列波洛系列，目前新本格比較成功的改編，印象中也確實不多。這次的鋒迴路轉，我認為只是屬於暫時的迴光返照，當然反響好的話，也會繼續拍下去，但能不能成為ip，這就是一個疑問了。