電影《鋒迴路轉》影評：如何寫出一部/一本令人拍案叫絕的推理小說/電影
鋒迴路轉影評首先大家肯定覺得這個標題和電影有什麼關係，事實上我認為這部電影是現在「如何寫好一本推理小說」的完完全全的標準答案。
其次我為什麼要說這一段廢話，為了防止有人看到含有劇透後還興沖沖的點進來，像獲得最佳觀影體驗發朋友們，閱讀到這裡就停下吧。
其實按照本電影的劇情以及推理的精彩程度，只能打四星左右，打五星是因為我認為作者在推理的理解與先見性上，與我的思想不謀而合。我在電影前半段，通過女主回憶得出死者是自己拿到劃過自己的脖子是，就猜出了結局的詭核，畢竟毒藥詭計已經算經典中的經典了，能玩的反轉思來想去也就那麼幾個。注意，這裡筆者並不是在炫耀自己的推理能力怎麼怎麼樣，相反，在電影前半段就基本猜出答案的我，電影結局揭曉時候仍在大呼過癮。下面是電影的加分點，也是我認為每一個對推理有興趣的朋友，希望能寫出好的推理故事的朋友所必需明白的：
（1）、這部電影最棒的詭計點並不在於兩瓶藥對調之後有在無意間對調正確，但女主卻認為自己將過量計量的嗎啡注射給死者這點，而是最最最標新立意，也是這兩年來我只想強調的一點：偵探出現在某地的必要性。
我們如今，大量的推理作品都在弱化推理小說中，偵探的地位，比起全書都是為了詭計服務的工具人，偵探反倒更象是最大的工具人：前篇一律的類福爾摩斯形象，八桿子打不著的職業，詭異的怪脾氣，出現只是為了解決讀者解決不了的難題。不知從何時開始，推理已經變質成為以難住讀者為目的的作者的自娛自樂（絕大部分如此），從而忽略了詭計所事實的絕對條件：動機。我們最愛的所謂推理盛世的日本推理，作者為了難住讀者想破腦經設置越來越絢麗炫技的詭計，更有甚者用敘述性詭計這種下三濫手段，迫使讀者與偵探不在同一公平起跑線上。那麼反觀偵探形象呢：經典歐美推理小說還至少會告訴你偵探受到XX委託，去解決XX事件，而大多數日本推理小說，包括我們最愛的柯南以及我最不喜歡的時辰，推理事件的的代入感是多麼的突兀。偵探走到哪死到哪，這句話是調侃，但仔細想想也挺可悲的。
有人可能會說，沒辦法，現在的推理小說，由於現代刑偵技術越來越成熟，詭計的可實施性限制變得越來越多，但為什麼不把「如何想一個驚世駭俗的詭計」轉變為「如何讓我的推理小說中每個人物包括偵探在內的人的出現都有著非工具人的必要性呢？」，我敢大膽預言，如果推理小說作者將詭計重心轉移到偵探的自我詢問：我是誰？我在哪？我為什麼會在哪裡。將會有一大批優秀的推理小說呈現在我們面前。
(2)我們看的是推理故事而並非推理詭計。在這裡我特別批評以御手洗熊貓為代表的連島田流都不知道是什麼的純自嗨類型的推理小說家。嘿，你的推理小說的故事性呢？我想看詭計為什麼不隨便找幾道推理題看看？
咳咳，扯遠了，在我看到二十多分鐘後，這部電影就被我定義為標準的阿加莎克里斯蒂式類型：複雜的人物關係、經典到枯燥的死亡方式以及比起解決謎題更注重人性的考量以及人物關係的衍生。莊園類型以及兇手製造不在場證明的方式與《斯泰爾斯莊園奇案》有著莫名的熟悉與類似感。其中人性的反轉與粉刺無疑是這部電影最精彩的部份之一。
你看當哪怕你的詭計並不那麼出眾，只要能寫好一個故事，就能寫出一本精彩的推理小說不是嗎？弱化詭計本身在推理小說的占比所在必行。當然正真的神作詭計、動機與人物活動和人物塑造密不可分，但你知道我知道大家都知道沒幾個人能做到。
（3）、本格推理的細節處理與公平性