電影《鋒迴路轉》影評：鋒迴路轉，直指人心

眾星雲集的好萊塢電影《鋒迴路轉》自九月初的多倫多電影節面世，就獲得影評界的一致好評，自然也讓影迷期待不已。上映過後，果然不負眾望。

導演萊恩·約翰遜是一位編劇型導演，以劇集《絕命毒師》揚名，二〇一二年貢獻出科幻佳作《環形使者》後，拿到《星球大戰：最後的絕地武士》的執導機會，新作《鋒迴路轉》也實在是精彩紛呈。這份精彩建立在嚴謹、古典同時也創造性十足的原創劇作上。

自阿加莎·克里斯蒂開創了偵探小說「鄉間別墅派」後，不僅對後世小說流派影響深遠，也成為不少影視作品的營養源泉。毋庸置疑，《鋒迴路轉》對阿加莎·克里斯蒂的致敬尤為明顯。卻也並未照本宣科，而是讓表象與真相上下翻湧，讓人津津有味探尋最終答案。

開場不久，電影甚至沒有過多地布置疑雲，便立刻戳穿謊言，揭示了部分真相。可導演依然有能力層層遞進，讓最初的真相不似真相，讓最後的謎底引人入勝。閱讀阿加莎·克里斯蒂小說的樂趣之一，便是隨時隨地與作者鬥智鬥勇，於明來暗往處尋找線索，在撥雲見霧時走出迷宮。在《鋒迴路轉》被打亂的時間線中，也確實做到了這點，捍衛了本格推理在新時代的尊嚴。

觀者可以自行想象一個由下往上的階梯，每一級都有自己的序號。我們試圖往上走，卻因一級又一級的缺失而停步。只有從電影中找到每一級階梯，並把它們放在正確的位置上，我們才能到達一直仰望的目的地。最後我們回望，發現這是多麼嚴絲合縫、製作精美的階梯啊。《鋒迴路轉》的娛樂性便在於此。因此，我並不同意部分影迷對電影推理過程和難易程度的批評。能夠猜出結局，並不能成為藐視作品的理由。猜的過程本身，就已是一種樂趣。況且，這樣的原創劇作在當今本就稀有，值得讚賞和鼓勵。

另一個值得大書特書之處，《鋒迴路轉》當中的這個家庭，幾乎就是美國當今社會的縮影。三個小家族各自代表右中左三派：大女兒一家自詡精英，自鳴得意，傲慢無禮，其實外強中乾；二兒子一家算是中產階級，安守本份，固步自封；三兒子一家更像相對的底層階級，高談闊論，表面風光，實則拮据。他們，在靠山倒下之後，陷入猜忌，亂作一團。而作為女主人公的家庭護士瑪爾塔，則是一位外來移民；破案的官方警探是一位黑人；受託前來的私家偵探布蘭科探操著一口美國南方口音，與所謂的精英階層有些格格不入……

本身就撲朔迷離的案情下，設置這麼多的隱喻，複雜嗎？並不會。因為導演將所有想要探討的問題，全都融入了劇情之中。隨著故事的開展，對白、人物、情節自然而然地鋪陳這些隱隱的表達。就好像，我們腳下的那級階梯，一邊往上走，一邊意外發現它們猶如鋼琴般奏出不同音符。

當金錢和善良成為一道單選題，移民、種族、左右翼權益鬥爭、階級矛盾、人倫思考，一個又一個問題被拋出。不需過多探討，卻也真實存在。此時，腳下階梯，飄來曲調，自成一支名為「美國」的曲子。

這是一支極具古典氣質的曲子，與影片的配樂本身、整體氛圍一脈相承。「007」第六任扮演者丹尼爾·克雷格幾乎放棄天生的英倫氣質，努力扮演美國南方人，卻也難掩身上的精緻考究。一眾老戲骨的襯托，卻令大眾愛戴的「美國隊長」扮演者克里斯·埃文斯在演技上捉襟見肘。無論如何，整部《鋒迴路轉》都有英國老派偵探片的風範。但其實更重要的是，在不放棄典雅傳統的同時，影片與時事的結合可謂精妙絕倫、吐故納新。

丹尼爾·克雷格與瑪爾塔飾演者安娜·德·阿瑪斯繼本片之後，又將攜手出現在二〇二〇年面世的《007：無暇赴死》中。不知在卸下出生入死的特工任務之後，丹尼爾·克雷格能否將偵探貝努瓦·布蘭科演成自己生涯中的新系列。不知萊恩·約翰遜在籌備「星球大戰」新三部曲之餘，能否撥冗投身於中小成本製作，繼續綻放才華。

畢竟，事實證明，萊恩·約翰遜在大廠巨制的束縛之外，依然有能力去表達自己的思考，去書寫人性中的種種善與惡、明與暗。影片盡力展現的那一把把利刃，也不再是一個虛假符號，更有了直指人心的鋒利。

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