電影《鋒迴路轉》影評：《鋒迴路轉》中的三個謊言與一個真理
鋒迴路轉影評
高票房與高口碑，《鋒迴路轉》很可能成為今年最後一部雙收的電影。這部以暴風雪山莊模式（也稱孤島模式）為賣點的電影將諷刺、推理、幽默揉在了一起，從而亮出一幕因遺產而誘發的殺人案件。
不過，儘管打著致敬阿加莎·克里斯蒂的名號，且場景佈置以及圍繞遺產爭奪上都有阿婆之風。但《鋒迴路轉》還是走出了自己的風格，比如影片中加入了對階級的探討，對移民的辯論，甚至還諷刺了那些自命不凡的上層人物一把（如特朗普）。
同時，《鋒迴路轉》有別於其他的推理懸疑劇，電影並沒有太多緊張甚至是恐怖的氛圍，反而充斥著幽默感。比如女主說謊話就會嘔吐的設定就數次帶來笑點，而在片頭自殺的哈蘭也以老頑童的一面化解了死亡之前數分鐘的緊張感。
近些年來，將喜劇與懸疑結合在一起的電影並不少見，在中國就有《唐人街探案》系列成為一時的現象之作。不過，《鋒迴路轉》的幽默是克制的，它並不是套上推理外衣的喜劇，更像是是有著推理劇為內核的社會劇。電影告訴我們，階級觀念是有形的存在，一旦你的存在威脅到平日裡那些吃的飽飽的虎狼時，他們就會亮起利刃。
《鋒迴路轉》的三個謊言
第一個謊言：「我們將你當家人看待」
死者哈蘭·斯倫比的後代不止一次對女主瑪爾塔這麼說過。瑪爾塔是一直照顧哈蘭的護工，在哈蘭死後，她自然失去了作用。而哈蘭的後代在此時短暫的將瑪爾塔當成「家人」，雖然他們沒人記得清瑪爾塔究竟是哪個國家的移民，但不妨礙能當家做主的他們開始亮出自己慈愛的微笑。
然而當得知哈蘭在遺囑中將所有財產都留給瑪爾塔這個一直照顧他的護工之後，這些所謂的家人瞬間回歸了原本高高在上的樣子。他們當然無法接受這樣的遺囑，可憐者瑪爾塔變成了掠奪者瑪爾塔。這些「家人」先是動之以情，繼而轉為威脅，最後亮出利刃。
「家人」是一個謊言，在地位懸殊時，養的狗也會被認為是家庭中的一份子。在影片中，還有一段圍繞著非法移民的辯論，這些上層人士有的是特朗普的支持者，希望將非法移民抓進監獄或者趕出去，也有的認為非法移民都是可憐人，需要給與他們幫助。
編劇與導演似乎是在諷刺當下歐美對外難民的態度，築起的高牆與平等博愛在美國形成鮮明的對比。而正如劇中所呈現的爭吵一樣，現實中那些光鮮偉岸的人們實際並不太關心這些不知道從哪裡冒出來的人，他們只會從意識形態上去突出自我的政治正確，從而在獲得一種高高在上的優越感。
比如，著名影星安吉麗娜·朱莉就曾看著現實中廢墟一般的伊拉克說出了那句舉世震驚的話：「他們雖然一無所有，但獲得了自由。」
第二個謊言：「我和哈蘭是同一類型的人」
當蘭斯對著他的家人不斷的說出「去吃屎」時，想必有許多觀眾已忍不住的笑出聲來。這個家族中的不安定分子一向與其他人格格不入，蘭斯瞧不起那些虛偽又無能的家人，他自認為自己與外祖父哈蘭有是同一類型的人。蘭斯也是家族裡唯一一個能與哈蘭對弈的人，這也讓他將自己的位置擺在了所有人之上。
他命令僕人以「休」來稱呼他，而不能直呼其名。他在第一個知道哈蘭要將所有遺產留給瑪爾塔時當即表達出強烈的種族主義以及美國優先論調。而為了爭奪遺產，他又毫不猶豫的加入到他不屑的那群家人的陣營中，用換藥的手法試圖致自己的外祖父於死地。
蘭斯跟哈蘭像嗎？或許有像的地方，他是家族中唯一在智慧上能及得上哈蘭的人，也深諳犯罪手法，做事幾乎滴水不漏。但他們的差別在於，一個將自己天才般的犯罪手法寫進小說裡，一個用來對付自己的親人。
在阿加莎·克里斯蒂的小說中，有許多都圍繞著遺產爭奪而展開。這對推理懸疑故事而言是劇有加成作用，因為推理小說家總是希望營造出更加深刻的故事，兇手來自親人或者愛人也自然會讓人更加的唏噓。
不過，蘭斯卻沒有悟透哈蘭真正的用意，他與那些他看不起的親戚一樣，以一種吸血蟲的姿態存在著。他既缺乏貴族的教養，又有著新生代貴族的傲慢自大，他骨子裡看不起瑪爾塔這樣的落後國家的移民，因為他深信，智慧是不會出現在這些外來者腦子裡的，他們就是讓人可憎的寄生蟲。
但我們通過全片看到，真正的寄生蟲其實是哈蘭的後代。
第三個謊言：「我一分錢也不會留給你們」
在那個生日宴會之前，哈蘭對他的家人宣布了許多幾乎不近人情的決定。但是，哈蘭就真的會完全不管自己的後代嗎？我們不妨來看看瑪爾塔在結局時問偵探的話，「我應該幫助他們嗎？」瑪爾塔向偵探尋求著建議，儘管這些哈蘭的後代在之前竭力汙衊甚至威脅瑪爾塔。
偵探沒有給出答案，只讓他遵循內心的選擇。我們幾乎可以肯定，瑪爾塔不會就這麼不管那些曾經的寄生蟲們，而哈蘭了解瑪爾塔，因為與哈蘭最像的不是蘭斯，而是瑪爾塔。可以肯定的是，哈蘭始終不認為將遺產留給家人是在幫助他們，因為他了解自己後代的德性，知道他們除了揮霍之外再無其他才幹。他也不止一次說是自己耽誤了兒子，讓他承接了自己小說的出版。
然而，不將遺產留給後代也不代表著哈蘭對親人冷漠之人，而是哈蘭從心中希望他們能依靠自己的力量站起來，就像曾經的他一樣。而對瑪爾塔，他堅信她有著高尚的品格與操守，所以將自己的遺產留給瑪爾塔，這樣即便自己的後代未來發生了意外，瑪爾塔也必然不會袖手旁觀。
在故事的結尾，瑪爾塔一個人站在二樓的陽台上，手裡拿著印有「MY HOUSE MY RULES MY COFFEE」的杯子。此時主人與佣人的身份已經顛倒，瑪爾塔成為了那個能主宰財富之人。這諷刺的一幕顯然是用來嘲諷那些二世貴族，但鏡頭打在瑪爾塔身上時並沒有給予他主人般的光輝，她依然像是那個曾經照顧哈蘭的護工，他的好友以及最好的對弈者。
而那些曾經拿著紅酒盃對非法移民高談闊論的上層人士第一次發現，仰起頭顱並不是一種高等身份的習慣性動作，而是屈服。
一個真理：好人有好報
在劇本創作中，有一種「金羊毛」模式，布萊克·施耐德認為「自我認知」在這類電影中遠比「完成任務」更為重要。我們的瑪爾塔在經歷了哈蘭之死於遺產風波後顯然得到了足夠的內心成長。正如偵探最後認為的那樣，「瑪爾塔不會放棄遺產的所有權」，好人始終該有好報的，不是嗎？
在故事創作中，好人有好報是一個被用的氾濫的主題。當然，這也是人類始終應該提倡的主題，瑪爾塔從未想過去謀奪不屬於她的遺產。當得知哈蘭的遺囑後，他的那些家人將髒水不斷往瑪爾塔身上潑時，她也沒有得意與興奮，而是陷入了不安與震驚之中。
在這個過程中，瑪爾塔被蘭斯利用，還寧願被發現自己的「殺人罪」也要救助女管家。她的好心腸在最後得到了匯報，不僅使蘭斯的險惡用心報銷，還得到了哈蘭真正的饋贈——當一個好人。
哈蘭與瑪爾塔在劇中時與其他爭遺產人物對立的，前者堅持著自我價值，而後者儼然迷失在財富的旋渦中。哈蘭在死之前說他的後代始終看不透真實與虛幻。正如同那個掛滿了利刃的座位一樣，有的是道具，有的是真傢伙，他們可以成為殺人工具，也可以變成讓壞人陰謀破裂的道具。
所謂的真實就是簡單的遵從本心。在這一點上，哈人的家人（除了他老母親）無一人能做到，蘭斯的險惡自不必提，其餘的幾個要麼是戴著偽善面具的狼，要麼是打著友誼旗幟的別有用心者。在遺囑宣布後，這些人爆發出的醜態讓人無比可笑，而哈蘭的畫像正看著這齣鬧劇。
哈蘭是最好的作家，但應該會遺憾沒能成為一個最好的大家長。他的家族處處瀰漫著虛偽與功利，直到他此後依然如此，而他也用自己的死為他們上了最後一課。
再說點題外話，從推理性而言，《鋒迴路轉》並不算登峰造極，相信有許多觀眾在看到「美隊」出場的時候就將幕後黑手指向了他。但無論是場景設計還是拍攝手法來看，《鋒迴路轉》都算一部優秀的商業片。故事本身並不像《無人生還》那樣讓人到最後都摸不著頭腦，也不如《東方快車謀殺案》那般匪夷所思又讓人備感唏噓。但導演卻以家庭為單位呈現出了當下社會中的許多醜態。
那些高喊著自由民主的人，那些愛心氾濫卻從不付行動的人，那些種族主義者，那些逆全球化的人，無不在這部電影中被呈現了出來。
古老的歐洲貴族精神已愈發消亡殆盡。曾經的《泰坦尼克號》上映後，無數人稱讚船上那些禮讓婦女與老幼的紳士，然而到了現在呢？《鋒迴路轉》裡哈蘭的後代，有哪一個在瑪爾塔無助時向她伸出雙手呢？
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