電影《鋒迴路轉》影評：「美隊」大戰「007」，這部年度最佳，我決定三刷！
鋒迴路轉影評首發於公眾號「影探」
ID：ttyingtan
作者：香蕉姐
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阿加莎·克里斯蒂，這位幾十年前的老太太，如果知道現在發生的一切，一定會得意洋洋。
英國女王會為了看她的小說，宴會遲到。
後人無數次翻拍她的作品。
導演萊恩·約翰遜還專門拍了一部電影致敬她。
該電影還進入了《時代週刊》評選的年度前十，被譽為「年度最佳懸疑片」：
按照套路，在進入電影之前，通常會有一些常規介(chui)紹(peng)。
比如，好萊塢夢幻陣容。
「007」丹尼爾·克雷格VS「美國隊長」克里斯·埃文斯。
這倆人戲份很重，畢竟咖位優先。
再來一堆高端評分，就問你看不看。
豆瓣8.4，IMDb8.1，MTC82，爛番茄96%，我看還不行嘛！
評分參考參考就好，觀影是很私人的體驗，無人能與你共享。
《鋒迴路轉》是導演兼編劇萊恩·約翰遜對偵探女王阿加莎·克里斯蒂的致敬。
本著「最好的致敬就是顛覆」的理念，導演像個調皮的孩子，在電影裡與阿婆做躲貓貓的遊戲。
不論你看過阿婆的書還是電影，可能都會想問：
這位老太太，你究竟是怎麼想出這麼多陰謀詭計的？
活躍在20世紀上半葉，社交空間狹窄，閒暇時間看個報，頂多乘坐交通工具度個假，
阿加莎是如何構思出這麼多意想不到的情節？
這種與阿婆的趣味性對話，散落在影片各處。
所以，找到電影與阿婆小說的關係，是解讀這部電影的一把鑰匙。
最好的致敬是「顛覆」
什麼是阿婆風格？
也就是說，跟其他偵探小說對比，哪些是她獨樹一幟的風格？
有沒發現，一流的偵探小說作家，阿加莎是唯一的女性。
你能從她作品感覺到，20世紀上半葉女性寫作者較為狹小的生活空間和居家的性格。
環境封閉。兇殺最主要的三個動機：忌妒、報仇和金錢。
荒廢的小島，一場恐怖的餐宴（《無人生還》）；
一艘遊輪，愛恨情仇交織（《尼羅河上的慘案》）；
一輛列車，恩仇相報（《東方快車謀殺案》）；
一個家族，謀財害命（《無妄之災》）。
所以，阿加莎有個稱呼，偵探小說的「鄉間別墅派」。
即凶殺案發生在一個特定封閉的環境中，兇手是一組特定關係中的一個或幾個。
阿婆筆下的大偵探波洛，常說的一句話是：兇手就在我們中間。
在密閉的空間裡，身邊就藏著兇手，你說滲人不滲人。
這也間接保證了懸念的維持，只要不揭曉兇手，讀者就得時刻懸著心。
電影《鋒迴路轉》延續了阿婆小說的經典框架。
故事發生在一座遠離繁華都市的鄉間別墅。
影片好幾處提到這座別墅處處機巧，像是為犯罪而設的。
別墅的主人是一位白手起家的偵探作家哈蘭，這裡稱他「老爺子」。
老爺子有億萬遺產，奈何底下都是不成器的兒孫，「寄生」在他門下。
一天早上，女管家照例給老爺子送咖啡，門一打開，老爺子躺在沙發上，脖頸血流如注。
死了。
自殺還是他殺，他殺誰是兇手？為什麼要殺死老爺子？怎麼瞞過眾人完成兇殺？
在警察和偵探的盤問下，案發當晚的家族人一一出場，羅生門一樣從各自視角講述他們看到的聽到的。
經典的阿婆小說開場。
所有人物在開篇亂哄哄登場，就問你暈不暈。
當你剛識別出阿婆套路時，影片又以「反轉」推翻你的論斷。
可以說，幾乎每一個反轉都是對阿婆的顛覆。
比如，偵探的形象。
電影中的偵探布蘭克（丹尼爾·克雷格飾），明察秋毫，善於從謊言中拼湊出真相。
你會想，咦，這不是波洛的特質嘛，波洛曾說過「謊話所提供的信息並不比真話少」。
當你真的將布蘭克代入波洛時，布蘭克又呈現出熱衷惡作劇的特質。
到最後，布蘭克誰也不像，丹尼爾演出了一個有自身獨特魅力的「老混蛋」偵探。
在阿婆小說裡，「真相是頭等大事」。
「真相，哪怕苦不堪言，也總是可以接受的，可以將它細細編織，匯如人生的圖案。」（波洛語）
過於專注設置詭計，過渡沉迷對真相的搜尋，讓小說變成了解謎遊戲，是後世對古典派推理的典型批評。
後世的改編電影如果延續這種套路，會讓人產生毫無新鮮感的乏味心理。 電影在這一點上做了富有新意的改編。 比起了解真相，了解真相以後要怎麼做才是更重要的，這是偵探布蘭克在查案時的心理軌跡。 布蘭克像一隻蟄伏的老狐狸，等著「兔子」跳進坑裡。
這糟老頭子壞滴很！ 講了這麼多，還沒把電影對阿婆最大的叛逆與最有誠意的致敬講出來。
對阿婆最大的叛逆，是將阿婆小說最喜歡隱藏最具懸念的東西，即「兇殺案的發生過程和兇手是誰」早早公之於眾。 對，電影講述了一樁「事先張揚的謀殺案」，早早將兇殺過程呈現出來。 導演兼編劇萊恩·約翰遜，像在跟阿婆華山論劍一樣。 如果不用阿婆的利器，還能不能產生像阿婆小說一樣的懸念效果？ 電影從這裡開始，真正掉脫出了阿婆的控制。
對阿婆最有誠意的致敬是，電影將最後的高光時刻重新賦予了偵探。 阿婆小說之所以歷久彌新，最重要的兩個維度是：精妙的詭計和人性的光輝。 讀她的小說，常常在中間焦躁難耐，急於想知道結局。 揭曉答案時，偵探將那些遺漏的細節一一撿拾起，拼圖漸漸完整起來，你恍然大悟，哦，竟然是這樣。 阿婆有些經典作品的結尾，華麗的技巧最後回歸質樸的人性，讀者驚悚之後還留有感動與溫度。
但這種感覺在翻拍電影裡很難找到，畢竟結局我們都提前知曉。 好在《鋒迴路轉》是一個全新的故事。 導演在一個新的故事裡，重現了繁華落盡，人性質樸猶存的那種震顫。 相信每一位觀眾到最後一刻很難不動容。
以上大緻縷了一遍電影對阿婆的致敬與顛覆，下面是蕉姐天馬行空的解析，含劇透。 慎入！慎入！ 劇透版解析 >>>「甜甜圈」與《萬有引力之虹》 「甜甜圈」的比喻可以揭示本片的破案思路。 偵探大概說，這個案子像甜甜圈，中間有一個洞，你首先要找到填充這個洞的東西。 當你終於找到填充物，一個小胡餅，會發現小胡餅中間也有一個洞，這個洞指向一開始的謎題—— 誰請偵探來破案的？這個人很關鍵。 而甜甜圈的洞很明顯需要瑪爾塔來填充。 波洛曾說過，「我可以欣賞完美的謀殺案，就像欣賞老虎——但我會從它的籠子外面欣賞。」 置身籠外去觀察籠內的鬥爭，這是波洛的方法。 整個電影的敘事邏輯正是從故事邊緣入手，沿著甜甜圈，一圈一圈往回旋，最終填充上中間的洞。 《萬有引力之虹》是托馬斯·品欽的一部長篇小說，77萬字，沒讀過。
根據資料，小說講了德軍正在製造一種威力巨大的火箭，盟軍一方的官員和科學家，竭盡全力試圖找到火箭基地。
幾乎所有出場人物都不同程度地捲入這場偵查與反偵查中……
以「反英雄」式的主人公的荒誕命運，揭露西方病態和瘋狂的社會。
「偵查與反偵查」、「反英雄」、「揭露病態與瘋狂的西方社會」，放在電影裡完全講得通。
所謂「萬有引力之虹」是火箭發射時，擺脫地球萬有引力，實現騰空後形成的弧線。
對應到電影中，是說所有線索都順著「萬有引力」向火箭所暗示的毀滅性方向靠攏。 老爺子遺囑公布後，全家炸開了鍋，火箭最終落點在瑪爾塔。 這是偵探一直跟著瑪爾塔的原因之一。
>>>第一人稱的「欺騙性」
影片前面，像阿婆的《羅傑疑案》。 一家之主羅傑被殺，留下遺產。 波洛發現案發當晚進出羅傑房間的人都在撒謊，於是將他們聚集起來，施壓讓他們說出真相。 波洛還邀請謝潑德醫生作為自己的助手來破案，電影中布蘭克也讓瑪爾塔當他的助手。 書裡謝潑德醫生是以第一人稱「我」來講述故事，電影也是以瑪爾塔為視角講述。 但隨著電影故事發展，瑪爾塔呈現出與謝潑德完全不同的屬性，故事也跟《羅傑疑案》大相逕庭。 「第一人稱」也會騙你，這是當時我看完書的最大感受。 後來，東野圭吾《惡意》將這種設置發揮到極致。
>>>容易被忽略的人物——奶奶
片中那個神秘詭異，彷彿置身事外的奶奶，才是知道一切的人。 她常常坐在門口，窗前，掌握著所有人的行蹤。 影片最後，家族成員排排坐，偵探戳破家族人的偽善後，她發出一聲詭異的笑，彷彿早已料到一切。 蕉姐大膽猜測片中的奶奶像揮之不去的阿加莎·克里斯蒂的幽靈。 看似置身事外，實則參與一切。 她是老爺子的母親，她擁有著上帝視角，還創造了電影中的一切。 這個人物的設置，代表後世對前輩作家揮之不去的「影響的焦慮」。 >>>女僕與女管家
阿加莎是上層婦女，她筆下的案件基本都發生在上層社會。
在她筆下，僕人總是囉嗦討人嫌的，在書中充當不重要不光彩的角色。
但在電影裡，你看，僕人和管家前所未有的重要。
故意的對調很調皮，也很政治正確。
但女管家像個Bug，和她相關的線索有一些疑點說不通。
還有，阿婆擅長用藥，很多小說涉及毒藥以及中毒後的症狀。
她的一些作品瀰漫著巫術氣息，解釋不清的神秘事件，這在電影裡均有體現。
從這個方面來看，導演的劇本不僅紮實，還用心良苦。
以上是蕉姐從有限的阿婆作品出發去解讀這部電影。
真正好的電影一定有多重解讀空間。
文/香蕉姐
