電影《鋒迴路轉》影評：經典推理也能玩出新花樣
鋒迴路轉影評《鋒迴路轉》的導演及編劇萊恩·約翰遜在偵探推理這個次類型中玩出了新的趣味，本片既像罪案片，又像喜劇片，很有趣。
著名推理作家哈蘭·索倫比在85歲生日的第二天早上，被發現死在家中。各方面顯示均為自殺。然而原本已經結束的案件，卻因為私家偵探貝諾瓦·布蘭克的到來，及他對每個家庭成員的一一詢問，而變得撲朔迷離起來。可能繼承索倫比巨額財產的每個家人，都有了殺人動機。還有一個戲份出奇多的私人護工。:)
《鋒迴路轉》是典型的「本格派推理」作品，所有的信息、線索都一一鋪陳展示給觀眾，觀眾可以通過自己的觀察和分析大致完成這幅拼圖，享受推理的樂趣，最後再由偵探補充最重要的那個碎片。「本格」，日本人發明的詞。喜歡整理術的日本人也把不同流派的偵探小說做了歸類：如注重推理和解謎的叫「本格」（日語中「正統」的意思），柯南·道爾和阿加莎·克里斯蒂都是此派代表；注重社會寫實、反應社會問題的就是「社會派」，日本影視界最愛改編的松本清張就是代表人物；注重描寫詭譎的氣氛和變態人物的叫做「變格派」，江戶川柯南的「親戚」江戶川亂步就寫過。在英文的語境中還有「冷硬派」（Hard-boiled），小說界以雷蒙德·錢德勒為代表，此派作品還衍生出了黑色電影。
但與傳統本格派不同的是，在《鋒迴路轉》並非以偵探為主視角帶領觀眾在迷宮裡如何走，而是觀眾以上帝視角俯視迷宮，所以我們在影片一半的位置就已經知道了哈蘭·索倫比是如何死掉的。
就如希區柯克的《奪魂鎖》、《電話謀殺案》和《火車怪客》一樣，雖然「真相」已經揭示了，但觀眾看的主要衝突是——影片中的人怎麼知道真相。那種緊張和期待就像我們看到了馬路對面的人身後有人向他開槍時，那種不知道怎麼提醒他的提心吊膽和驚險（還有驚喜）。
《鋒迴路轉》有趣的地方還在於，它除了經典的敘事方法、希區柯克式的反類型期待之外，還有對阿加莎·克里斯蒂（粉絲都叫她「阿婆」）這位推理女王的致敬。這種「致敬」可不是簡單的模仿了某個橋段，或復刻了某個手法，而是把眾多阿婆的元素組合在了一起——孤宅、巨額的遺產，經典案件的拆解再重組，如果你看過很多阿婆的作品，看本片時一定能有更多的樂趣。《羅傑奇案》《大象會記得》還有《懸崖疑案》都在向你招手～（如果你知道《懸崖疑案》的英文原名叫「Why They Didn't Ask Evans?」就會覺得更加調皮了～）如果沒有看過阿婆的作品，本片也是站在巨人肩膀上的不錯的推理片。
除了以上三個特點，就是導演對喜劇感的掌握。電影是由死亡案件和對嫌疑人的審問開始的，而隨著二兒媳婦開口問偵探到底是什麼來頭的時候，本片開始轉向了一種喜劇氣質——情節的設置、角色的塑造，甚至兇手逃跑的過程中都不乏笑點。當然還少不了偵探。阿婆的偵探們，包打聽的馬普爾小姐和愛鬍子的波洛先生都有一種特殊的喜劇氣質。在《鋒迴路轉》中偵探布蘭克雖然沒有特別突出的地方（畢竟本片主打上帝視角），但他自信又笨拙的樣子，加上他的南方口音，也頗有喜感。
本片對我來說是今年院線電影中除了《地久天長》之外的第二個驚喜。
【完。】
文 | 天加季
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