電影《鋒迴路轉》影評：隨便寫寫

我提幾個我自己的基本想法，首先一個現代懸疑劇裡面最基本的屍檢環節在劇中開始沒出現，後期竟然變成了反轉點，按理來說屍檢都是現代懸疑最基本的環節，編劇沒有考慮如何解釋清楚，包括類似指紋之類的最簡單的細節都沒有表現，（比如說戴個手套啥的，你可以不提，但最好還是表現一下）但是我又理解這麼做的原因，阿婆小說的特點就是靠談話之類的一步步解開謎題和夏洛特的基本演繹法又跟本區別。但是本作發生在現代，尤其是本作刻意去表現了一個非常現代的世界類型，不是單一地點只在一個房子裡，這樣即使細節不飽滿但是又用戲劇性的表現手法，會讓人有種亦真亦假的感覺，這是懸疑推理常見的也很好用的手法。 而本片大量充斥著這種既雜糅又沒有很好的處理的現象，比如說前期還是在像模像樣的推理，有種波洛的感覺，後面變成了冒險追逐戲。比如說偵探開始時好像還很邏輯嚴謹冷靜又從容，但是卻用糟糕的口音和拙劣的笑話讓我覺得很彆扭，比如說明明是一個推理劇卻會給一些關鍵的細節內容短暫的特寫等等，也不是不能這麼做，我也能理解製作組的目的，雜糅反轉之類的，既幽默又能豐富形象增強反差感帶來的衝擊力，但我感覺他的處理手段並不高明，有明顯的割裂感，有點類似於在創作故事的途中遇到問題然後大家坐下來討論解決問題，然後決定就這麼乾，故事不是渾然天成產生的，是被一步一步解決出來的，導致產生了拆東牆補西牆的感覺。 最大的問題就是刻意營造的現實感和學習阿婆的推理邏輯之間的斷層。阿婆的推理劇是小說，是放在特定歷史時期特定背景的小說，而製作組的野心太大，導致中期從女主掩飾自己的罪行時電影的節奏就開始產生了問題，而從那時候我就意識到這不是一部推理劇，所以導致我對最後的反轉毫無興趣。 再談談推理水平的問題，阿婆本身其實就習慣於用解釋本身來解決問題，這點柯南道爾確實做的更好，本作在最後反轉之前完全毫無推理元素，本身看到前面每個人的回憶就覺得很奇怪，你給了我一個上帝視角讓我怎麼沉浸在這個故事裡，包括後面你講故事本身的實際原因告訴了我，那麼我還有什麼好代入的，這個時候我知道肯定是這背後有個幕後黑手什麼的，然後克里斯埃文斯一出來我就知道有問題，不要把人物放在中間出來，因為你那個時候出來就很明顯是又推進劇情的作用。而且行為過於不正常，我知道從正常商業片（冒險片居多）角度看你先塑造一個角色是好人然後有問題，可能會有反轉的效果，但是推理片是類型片，必須心思縝密步步為營，任何人物形象的波動都會很明顯，都會很刻意。 而之前提到的代入感，推理片將就一個代入感，當然你可能覺得前面感覺解決了問題後面就會讓人放鬆警惕，然後更加意想不到。我承認這是個很絕的做法，但這麼做連阿婆的不敢，你前面講的太死後面必然有反轉而且節奏被打亂，中間太長時間不緊張就不在乎推理本身了，而推理節奏很重要。 總的來說推理懸疑片是類型片，而本作從立項的創意（最後的反轉）就充滿了好萊塢式的賣點，而本片也在試圖用商業片的方式講一個推理劇，這是個很大的挑戰，當然結果很多人是滿意的，但對於很喜歡研究這種東西（電影語言和推理小說）而言，電影語言沒有任何新的東西，你隨便一個鏡頭我就知道你之後要說什麼，而推理本身不夠縝密，仔細想想當代優秀的推理劇要不是立足阿婆那個年代的作品本身進行改編，要不就是適當減少推理成分通過心理學神秘學宗教學為賣點帶來一種新穎的感覺，本片的做法顯然算是降低了理解難度，讓更多人能接觸到這樣一部作品。 我還是推薦別人能去看著這部電影，一是本片很有膽量也足夠新穎，可以讓更多人接觸到所謂的推理，又或者是了解一下推理內容創作是有多麼困難，阿婆的東西雖然看著很簡單但也很難做到，只是如果你是任何行業的創作相關人員或者電影行業的從業者或者是深度參與者不要抱太大希望，只是想看一步好片子還是可以好好享受的。