電影《鋒迴路轉》影評：結合《鋒迴路轉》談談如何讓電影充滿吸引力

豆瓣首篇影評

打小就對影視充滿濃厚的興趣，從幼時動畫片打開自己想象的大門，到稍大一點功夫片武打片刺激著自己的英雄夢，再到青春期愛情片激發對美好愛情的憧憬，然後到了大學裡世界各地各種類型的影片拓展自己對外界及事物的理解、認知及評判，原來不同於自己三十多年來各個時期伴隨自己但又很快因樂趣不在而丟掉的其他興趣愛好，電影才是我從一而終魂牽夢繞的愛，的但隨著年齡的增長，漸漸發現以前喜歡的電影重溫起來幾乎都寡然無味，同時，雖然優秀的新電影越來越多，但終歸很難讓自己提起興致來，甚至能讓自己短暫的兩個小時全情投入，不覺浪費的電影都屈指可數，或許這源於成長帶來的純真喪失。其實何止電影？人生難道不是嗎？幸福感獲取的闕值越來越高，每每想到這裡，難免悲傷不已，時光不能倒流，難道我們的成長就沒有意義了嗎？不對！不行！不好！人終其一生都在尋找生命的意義，以我目前的理解，成長帶來的幸福感降低雖說令人悲傷，但對世界認知的不斷加深賦予人生除了單純的感官刺激愉悅之外的幸福奧義。從人生回到電影，意義演化過程就是除了我能感受到電影給我帶來的快樂之外，意識上也感知到我愛它的原因，以及以便達到如此電影的魔力之手背後的運作機制，回到本片，我喜歡這部電影，並願意花時間分享自己的觀影感受並不是它優秀到讓自己過往欣賞的優秀影片盡數黯然失色，而是因為，恰好在我這個逐漸老去的年華，恰好在這樣一個獨處的時段，我恰好遇見了它，它恰好吸引了我，讓我安安靜靜的坐下來思考並將這些思考賦予筆端。

囉里囉嗦，感性的文字訴諸完畢，在這裡談談這部電影到底做了什麼？讓我獨自一人在黑暗中能夠全情投入並有感而發？

在這裡，我不想通過掰扯細節來評判這部偵探懸疑電影，因為各路大神們分析的比我透徹的多，我會嘗試結合個人觀感重點來談談電影技法，其中會比較側重劇作方面，所以以下觀點僅代表本人的一己之見，狂妄淺薄之處，請各位指正，說回重點，這部電影到底是什麼吸引著我呢？一句話：影片懂得吸引觀眾的基本法則，同時又懂得打破常規避免流俗。

那麼，第一方面，哪些法則影響著觀影的投入呢？本人比較粗鄙，且把拍電影比作烹飪：開火、下料、翻炒、裝盤、品鑑，每個過程足夠用心，炒出來的菜才好吃。而導演就好比大廚、編劇就好比食譜、觀眾就好比食客。而影片中的角色就好比食材、翻炒過程就是電影戲劇化的衝突表達和情節推進、裝盤就是影片的整體呈現及落幕、菜品品鑑就是觀眾對於影片的審美理解。下面從個人不專業的理解角度分開來說。

1、一道好菜，炒製之前必須要有足夠好的食材作為基礎，對於電影來說，「準備食材」的過程實際上就是構建角色，影片的戲劇化衝突最終通過角色表達，影片的主題通過角色行為呈現，觀眾的觀影情緒體驗也通過角色來承載，好的角色直接決定著影片的質量。那麼，到底什麼樣的角色是好的角色呢？大體來說要滿足三個條件：真實可信、有趣、有用。

所謂的真實可信並不一定是客觀世界的真實存在，而是意味著角色的行為邏輯符合角色的行為個性、同時角色的個人抉擇符合角色性格及外部條件，對於《鋒迴路轉》這部電影來說，第一主角應該是移民女護工，影片賦予她聰明、勤奮、善良、單純的特質，因為這些特質她才能面臨利弊悠關的抉擇時做出遵從善良內心的選擇，比如明知道老爺子無法得救（誤以為）還竭盡全力營救、冒著可能導致自己入獄的風險挽救女管家、向探長坦白事情「真相」、最後決定放棄遺產繼承權，也正是她的這份單純和善良讓老爺子願意自殺讓女護工脫罪並把全部遺產留給她，也正是這份單純和善良讓美隊扮演的大孫子陰謀失敗。相比較而言，老爺子家族的幾位主要成員被刻畫成虛偽冷漠、腐敗無能的角色，所以老爺子死後每個人都掩蓋自己甚至檢舉家人以便自己脫罪，也沒有一個人真正關心老爺子的死因，甚至在宣布老爺子醫囑的時候相互飽含期待的緊握雙手，全然沒有失去至親的痛苦，其實在對待老爺子的態度上，老爺子家人和外籍護工的行為是同一般情況（現實社會或者大眾理解期待的情形）相反的，但通過角色的構建不但讓這些合情合理，還通過情景倒置和行為對比實現了強烈的諷刺效果，同時強化了主題表達。

所謂的有趣並不單單是一般意義上的幽默可笑，更多的是指角色能引發觀眾的興趣直至讓觀眾一時忘記自己觀影者的身份而進入角色的情境中，甚至在某些時刻，觀眾覺得自己就是電影角色，也就是所謂的「共情」（或者「移情」），要讓角色有趣，首先就要做到以上所說的角色的「戲劇真實」，再有就是給予更多的銀幕時間，還有就是將角色刻畫成多層維度，然後還要將角色置於利弊悠關的戲劇環境中。從這個意義上來講，《鋒迴路轉》最有趣的角色應該是女主角—護工瑪爾塔，她「真實」可信，行為自洽，占用的銀幕時間最長，角色維度方面不僅僅有單純善良的一面、也有聰明果敢的一面、還有企圖脫罪的「自私」的一面，展現出了人性的光輝； 007布蘭科探長也是一個有趣的角色，不同於大部分偵探電影中的警探的果敢智慧、嚴肅謹慎的刻板形象，這部影片中還通過滑稽的南方口音賦予他輕鬆幽默的性格，然後通過提前將上帝視角暴露給觀眾製造出他自負自大甚至有點小愚蠢的假象，直到最後一幕揭露「美隊」陰謀和告訴女護工一開始看到她衣服上的血跡時就意識到她的嫌疑了的時候才體現出他該有的智慧，這種多重特性的刻畫讓布蘭科探長的角色顛覆了觀眾的一般刻板印象，同時有一種別具特色的喜劇效果。一部電影只有有趣的主角是不夠的，如何在有限的銀幕時間內塑造出出彩的配角也很重要，這部影片中人物眾多，但除了兩大主角外的其他人物特色鮮明不重複，都有著自己的人物個性，不像很多在這方面欠缺的影片中，很多角色「千人一面」，單薄臉譜化。

所謂的有用是指角色要發揮戲劇功能，觀眾看電影不是看熱鬧，而是跟隨著主角開啟一段冒險之旅，所有角色的構建，都要圍繞著故事來進行，本片的中心故事是因一名富豪老家長自殺後警探深入富豪家族調查其真正死因的故事，通常來說，這樣的故事第一主角設置分三類：第一類是事件調查者，第二類是死者身邊的人，第三類是死者本身，第一類中，通常來說，調查者作為主角不僅僅作為觀眾了解事件的窗口，還往往深陷事件的漩渦，給自己的生活帶來不可逆的深切影響，如《七宗罪》，第二類中由於主角往往不僅僅是事件旁觀者，更多的也是參與者，所以能更全面的展現事件的發展演變過程，更利於展示事件發展演化和人性浮沉，例如本片；第三類將關注點更多放在死者本身，調查者往往多方蒐集資料來全方位多角度來展現死者死亡之路甚至全生，如《公民凱恩》、《被嫌棄的松子的一生》。本片的一大主題是揭露資本社會的虛偽冷漠和墮落，將第一主角設置成移民護工，一方面因為她處在事件中心圈，更能展現事件的真實面目，一方面作為和死者沒有血緣關係卻真正關係愛護死者的「家庭邊緣人」更能發揮對比反諷作用，而警探作為第二主角除了第一幕承接觀眾視角作用外還是事件揭秘的主導者和老富豪死後故事發展的推動者，這種主角設置無疑對於這部不僅需要解密死亡過程還要交代死亡過後故事發展影片是非常奏效的。另外，本片的配角也都各自發揮自身的作用，我們以第一主角護工瑪爾塔作為中心，自殺的老富豪扮演者導師的角色，將護工引入不可預知的未來；美隊扮演的大孫子一方面作為同盟角色，單更重要的是作為「欺騙」性質的陰謀大反派，老富豪的其他家人們作為「家族守衛」表面友善實則是瑪爾塔真正融入家族的阻礙力量，同時在遺產繼承事件中也作為她的對抗者，而女管家扮演者「信使」的角色為女主提供線索，老富豪的媽媽「老奶奶」更多是作為事件的見證者，在這裡，每個人物都在事件中配合著主角發揮著自己的戲劇功效。

2、電影這盤菜要炒出來，首先必須要點火，點了火意味著烹飪工作的開始，給了這道菜的所有的食材在溫度帶來的能量中相互聯結衝撞最終質變成一道好菜的先決條件。在電影中，這道火就是將故事主角拽離原本正常生活軌道的突發事件，在電影開篇沒有次情節的電影中，這是電影的第一個重大事件，比如《泰坦尼克號》傑克拿到了船票、比如《肖申克救贖》中安迪無辜入獄、再如《這個殺手不太冷》殺手目睹小女孩全家被殺、再如《忠犬八公的故事》裡教授遇到了幼崽時期的八公，在《鋒迴路轉》中，這道火就是大富豪斯隆去世後布蘭科探長接收到了神祕調查委託。優秀的電影想要成功必須構造出最適合當前故事的「電影之火」，這道火必須儘早引入，以便儘快將觀眾帶入故事，同時這道火必須有足夠的力度將主角引入全新的「陌生世界」。有些電影觀眾評價較低有一部分就是「故事之火」這一事件沒有構建好，比如《珍珠港》，這是一部當年有著企圖複製《泰坦尼克號》成功野心的史詩大片，但因口碑不好讓迪士尼01年大虧了一筆，這部電影的到了進行到40分鐘男主角飛機失事後才開始真正進入故事，這讓前面兩男一女的感情戲顯得極為拖沓，再如今年國慶檔的《中國機長》，如果沒有記錯，影片花了30多分鐘進行起飛前的各色人物介紹和起飛前的準備工作，遲遲沒有引入「故事之火」，導致第一幕非常拖沓。還有一些電影，比如《小時代》，通篇沒有一個情節有力度構成這一重大事件，所以整部電影好比流水賬一樣記錄了四位女生的學習、生活、工作中的點滴，雖說部分情節存在衝突，但總體看下來，似乎什麼都沒有發生，這讓整部故事線沒有了脊梁，而「故事之火」便是電影脊樑的第一個關節。當然也有一些故事，比如《分手大師》，這道火雖然在合適的時間引入了（第一幕十幾分鐘的時候男女主角相遇），但在人物及故事發展層面，沒有產生重大影響，分手大師依然是那個分手大師，角色行為及環境也沒有發生多大變化，即便結尾有人物轉變也顯得突兀和蒼白。而《鋒迴路轉》這把「故事之火」點的利索（開頭就引入），點的有力度，直接將探長引入事件的漩渦中。

3、對於一道菜來說，翻炒過程就意味著各種食材在一定的溫度下相互碰撞、糾纏、交融，最終質變成一個整體，什麼時候大火、什麼時候小火、什麼時候加油、什麼時候加什麼調料，都要有恰當的節奏。而對於電影來說這就相當於戲劇化衝突的表達和情節推進。

對於很多閱片量足夠多的觀眾來說，我們似乎會遇到很多如下情形的電影:我們滿懷期待的準備欣賞一部影片，開始的十幾二十分鐘電影也沒有辜負我們的期望，很快的將我們帶入故事，但是正當我們覺得好戲才剛剛開始的時候，突然感覺故事越來越乏味，即便中間夾雜著數不清的火爆動作場面、抑或男女主角開始了轟轟烈烈或聲嘶力竭的愛戀、即使犯罪電影中一個個遇害者接踵而至被發現、就算科幻電影中未來的高科技畫面不斷刺激你的眼球，但都提不起你觀影的興致來，你出戲了，頻繁看時間，期望電影早早結束，終於等到了大結局，英雄戰勝了壞蛋、男女重逢相擁而泣、邪惡的罪犯最終難逃正義的制裁、未來世界迎來和平，好吧，總算有個結局，但我在影片進行到30分鐘就猜到了好嗎？我的兩個小時啊？用來睡個午覺或者和朋友喝茶聊會天不好嗎？

這類的故事究竟出了什麼問題呢？其實就是沒有做好衝突的表達和情節推進。那麼，《鋒迴路轉》這部電影在這兩方面有哪些過人之處呢？

先說第一點，也是最基本的，就是故事要有基本的內容結構，稍微對影視理論有興趣的觀眾應該都知道，經典的故事結構包含了三段：1、建置；2、衝突和發展；3、高潮及結局，也就是經常說的經典三幕式結構，當然，在這裡並不是說每個影片都得遵循這個結構，但除了少數藝術電影、意識流電影和一些強烈個人風格的影片外，絕大多數電影是符合這個結構的，因為這種結構經千百年的無數錘鍊及驗證，成為吸引觀眾甚至聽眾的最有效的模型，而《鋒迴路轉》作為一部商業電影當然也不例外，這部電影很好的發揮了每個內容階段的戲劇功能：建置階段引出人物、題材和事件（《鋒迴路轉》中主要人物在前20分鐘內悉數登場、開頭就自殺調查就交代了這是一部懸疑電影、前30分鐘交代了事件發生當夜的時間線索）；第二幕交代事件的發展和主角成長之路面臨和需要克服的重重困難（《鋒迴路轉》第二幕主要還原了女主瑪爾塔在老富豪自殺懸案中面臨的考驗和選擇，以及在同探長的周旋中如何擺脫罪責、還有就是面對意料之外的遺產繼承自身的掙扎以及同老富豪家族成員的較量、最後就是在被大反派—老富豪大孫子的迷惑和控制中的行為抉擇）；第三幕的全片高潮中主角面臨最終的考驗，結局中交代考驗的結果（善良的瑪爾塔和聰明的探長聯手揭發大反派陰謀並將其戰勝），可見《鋒迴路轉》有著完整的故事結構。

對於經典敘事結構的影片來說，結構完整只不過是優秀電影的必要條件，但僅僅結構完整卻不足以成就一部成功的電影，這就引出了故事進展過程中的第二個要點：電影必須通過戲劇衝突中穩步的故事走向達成令人信服的戲劇解決（結局），說白了就是要有穩健的故事走向，要達到如此，首先必須要讓主角置於一個又一個的矛盾衝突中；其次，這些矛盾衝突讓故事台階逐步加高直至終點，不能停滯不前（當然更不能倒退）也不能跨步太大，最終引領觀眾穩步走向高潮和結局；再次，進展糾葛過程不是電影的自說自話，觀眾的關注紐帶要始終連通。那麼《鋒迴路轉》是如何做到以上幾點的呢？

首先說影片中的衝突設置，女主角瑪爾塔經歷了接踵而至的麻煩和考驗，也一次又一次的面臨兩難抉擇：給老爺子用錯藥是進行遵從內心的徒勞救治還是聽從老爺子的建議讓自己脫罪卻面臨良心的不安和可能敗露導致的法律制裁？製造不在場證據時如何不留下搜查痕跡？如何在自己無法說謊的前提下逃脫探長的初步審問？如何在協同探長搜查的時候不留下蛛絲馬跡？面臨突如其來的遺產繼承該如何選擇？面對「美隊」的同盟邀約她會同意嗎？收到威脅信是任其擺布還是相除隱患？調查威脅者時偶遇警探被發現，能否逃脫他們的追捕？如何在被警探抓住的前提下完成與威脅者的邀約，找出故事背後的真相？當誤以為威脅者知道自己是兇手後是選擇讓她慢慢死掉以便脫罪還是聽從善良的內心積極對其進行救治但有可能導致自己獲罪並致使家人被美國驅逐。真兇出現的時候如何克服自身缺點和不利情勢反敗為勝？以上所列只不過是一些比較關鍵的衝突點，縱觀整部電影：主角面臨了一個又一個的考驗和挑戰，並且這些挑戰沒有重複和可有可無的地方。

然後再結合起來一起說影片如何把控故事進展方向以及緊抓觀眾觀影注意力、緊握故事和觀眾的聯結紐帶的，當故事聚焦於主角之後，先圍繞著老爺子自殺真相上構建序列場景，滿足了觀眾在影片初始對於老爺子死亡過程的好奇心的同時建立新的關注點：女護工能否脫罪，警探能否找出事件真相？然後接下來順其自然的進入警探調查階段，這個階段並沒有把女護工抽離，而是很巧妙的邀請她協助調查，這無疑增加了戲劇張力；然後隨著警探掌握到越來越多的線索，突然影片設置了一個轉折點：老爺子把所有遺產繼承給女護工，就如一顆炸彈一般，將女護工置於更加湍急的漩渦中，觀眾也急切的想知道，面臨這些女護工如何同老爺子家族對抗，她會如何選擇？以上的場景組成了第二幕的前半部分，主要講述女主角在「陌生世界」跌跌撞撞的適應和成長，到了第二幕的下半段，她將面對真正的對手，迎來真正的考驗，終極反派—「美隊」出現了，他欺騙性的提出了一個「兩全其美」的辦法，當然，這是他的一個巨大陰謀。但此時觀眾和女主角都還沒有發現這是個騙局，所以接下來的序列場景內容就是兩人瞞天過海，以便女護工順利繼承遺產，同時「美隊」也能分得一杯羹，兩人裡應外合，似乎離成功不遠了，但好看的電影就是不斷製造矛盾糾葛，接下來事情出現了重大轉折，有個神秘人掌握了老爺子的化驗資料，並以此威脅女護工（其實威脅的是大反派「美隊」），自此故事又走向了兩人試圖調查出神秘人的身份並銷毀證據，雙方約好了時間地點見面，但在調查過程偶遇「007」探長並不得不駕車逃脫，但最終兩人均被抓獲，但女護工還是用藉口暫時脫身，去見了神秘人，原來是老爺子的女管家，女管家奄奄一息，費力說出：「這一切都是你做的！」（其實她說的是這一切都是「休」做的，休是「美隊」），此時女護工迎來最大的選擇考驗，是選擇脫罪還是救足以作為旁觀者讓她失去所有的女管家，這個選擇決定了故事的走向，最終她選擇了挽救她，這是第二幕到第三幕的轉折點。然後我們到了第三幕，女護工向警探坦白了事情的經過並決定放棄遺產繼承，似乎事情已經結束並向最壞的方向發展，但最後的大反轉來臨，老爺子檢查結果顯示沒有中毒，結合之前掌握的資料，探長料定此事必有蹊蹺，他接過女護工本要宣布放棄遺產的話茬，宣布她確定要遵循老爺子意願，繼承遺產。後面就是最後真正的大結局了，探長聚齊女護工和「美隊」，並和女護工配合揭露了「美隊」的陰謀，在這裡，女護工的視角和「美隊」的視角作為兩條線索在探長的解密下聚合到一起，為我們還原了事情的本貌，最終，美隊伏法，女護工獲得清白的同時繼承了遺產。通過以上的羅列我們可以發現，故事一直在不斷的矛盾衝突中向前推進，這其中情節起伏不斷，轉折點的設置也恰到好處，對於觀眾來說，效果就是整部電影因為在非常棒非常奏效的三幕式結構的基礎之上，每一幕被又分成了毫不重複、互相成就的序列場景，所以觀眾在每個序列裡都有新的觀影認知和收穫，不會因重複而厭倦，同時因為故事推進過程矛盾起伏轉折不斷，促使每個場景序列階段觀眾都有強烈的觀影期望、關注點以及亟待解開的疑惑，所以，對於觀眾來說，最終的效果就是故事很抓人。

4、這篇影評寫著寫著就寫多了，也耗盡了自己的寫作熱情，再加上有關情節答疑、細節分析和主題賞析的文章比較多了，在這裡我就不在贅述了，總體來說，這部電影有很多非常有意思的細節，很多細節都很好的起到了情節鋪墊、轉折和分曉的功能，同時很多細節在不同的觀影階段都會帶來新的觀影見解和主題揭示，這就是優秀電影給認真觀影的觀眾帶來的良好回饋，似乎在告訴我們：好好看這部電影吧！看的越仔細，它給你帶來的東西會越多，越值得你付出的時間！

上面花掉本文絕大部分篇幅講到了這部電影是如何吸引觀眾全情投入的，接下來簡單說一下這部電影如何在一些方面通過打破偵探懸疑片的常規給我帶來不同過往的觀看此類影片感受的。

首先，在人物塑造方面，一般情況下這種電影的主角或者主角之一是偵探角色，而中心事件往往是充滿玄機和奧秘的，所有偵探角色都會被塑造的非常強大，這種強大往往表現在思維縝密、智慧超人、並有著超人的勇氣，但這部電影中的布蘭科探長卻被「手段性」的營造出一種自以為是、後知後覺、甚至被事件相關人期滿擺佈而不自知的形象，給人一種幽默滑稽的感覺。其次在故事線方面，這部電影沒有把第一重點放在事件線索調查和解密方面，而是放在了事件發生以後故事後續的發展，所以故事的真正主題意義不是在事件中體現，而是在事件引發事件中體現；最後，在觀眾視角方面，一般懸疑偵探電影會小心的透露線索，讓這些線索跟隨者偵探解密的過程一點點提供給觀眾，促使觀眾腦補並串聯這些線索，直到故事結尾線索悉數提供完畢，觀眾才真正的看到了事件的全貌，在這個過程，偵探往往是比觀眾知道的更多，畢竟，他要比觀眾聰明的多，所以整個事件直到最後一刻對於觀眾來說都是是非常神秘的，在加上解密過程的懸疑效果，所以整個影片體現出來的氣質主要表現為神秘＋懸疑，而這部電影在40多分鐘的時候就把事件還原給了觀眾（當然這個還原還保留了一些細節），也就是從現在開始，觀眾幾乎是處在一個全知的視角來觀看故事，也導致警探調查過程有點滑稽諷刺的感覺，直到最後的結局才還原了大反派「美隊」在整個事件中的陰謀，這個時候所有的伏筆線索才完成了真正的分曉，觀眾對布蘭科探長也改變的認識—原來探長還是非常聰明的，所以，整個影片體現出來的氣質為反諷＋懸疑。

總體來說，影片是非常值得肯定的，也告訴我們，雖然隨著電影市場的發展，觀眾看片量的提升，故事似乎被電影從業者開發殆盡，但只要社會在進步、認知在加深，故事永遠不會枯竭，同時也告訴我們，雖然電影的類型越來越成熟和豐富，但在成熟的類型片中，只要足夠有誠意，照樣能讓看起來千篇一律的故事表現出不一樣的氣質，煥發出不一樣的風采。

以上就是我對這部電影的看法，因為只看了一遍，所以個中觀點只是自己不成熟的想法，歡迎大家指正。最後說一下個人觀影過程中想到的「神奇的如果」：如果女護工就是有意害死老爺子的真正兇手，老爺子的醫囑也是她引導的，觀眾被她善良的外在欺騙了，同時，「美隊」才是那個揭開事件真相的「正義使者」，一開始觀眾對他的負面印象也是假象，那麼，這部電影是否會成為一部優秀的「暗黑電影「呢？