電影《鋒迴路轉》影評：形似經典，更勝似經典
鋒迴路轉影評（本文涉及劇透，建議在看完片後閱讀）
對於任何一個稍有觀影積累的影迷而言，《鋒迴路轉》都是一部會讓人迅速聯想起阿加莎·克里斯蒂的偵探片。從影片一開場案件的基本設定——兇案發生在一個封閉的空間，每個在場的人都有作案的動機及嫌疑，到案件一點點抽絲剝繭的過程，再到高度仰賴戲劇表演技巧的群戲調度和濃濃的英倫范兒，整部《鋒迴路轉》就像是把早已深入人心的《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》和《無人生還》等經典影片的各色元素共冶一爐，為偵探推理迷們奉上的一席盛宴。
導演萊恩·約翰遜顯然諳熟此類經典偵探片和偵探小說的所有橋段和技巧，他不但用一整套符合經典偵探片敘事模式的技巧在埋設各路線索，撩撥觀眾對案件的猜測。如果你足夠細心，就會發現最終揭曉案情的每一個細節，都能與前面的鋪墊形成呼應，每一場戲裡，都會有一個出其不意的小反轉。
《鋒迴路轉》做得更徹底的一點，是索性把片中極其重要的一個角色——被害的老爺子哈蘭·斯隆比——設定為一位出色的偵探小說家。他的巨額財富正是靠寫偵探小說贏得，而他留下的這筆巨額遺產則是整個案情的關鍵所在。當然，約翰遜也不會忘記，讓一名典型的「偵探片裡的偵探」來揭曉最終的謎底，丹尼爾·克雷格飾演的本諾特·布蘭科身上，就有福爾摩斯和波洛等著名偵探的影子。
如果你就此以為《鋒迴路轉》是一部最新製作出來的致敬經典的當代阿加莎·克里斯蒂式的電影，那你就大錯特錯了。仔細地回憶一下影片的劇情和細節，再與我們熟悉的那些同類經典做一些對比，便不難發現，萊恩·約翰遜的野心，其實是在致敬經典的同時，完成對經典的顛覆和超越。
經典偵探片裡懸念設置的關鍵，在於恰到好處地隱去了一些人物的關鍵信息，而這些信息往往與他們的行為動機和方法密切相關。而《鋒迴路轉》的選擇則是，從一開始就用一種超然的「上帝視角」，揭示了片中所有人的背景和秘密。斯隆比一家的每個人，都和哈蘭老爺子有各自的爭執和齟齬，而這些信息，也一早就被呈現在了觀眾面前。這樣的結果就是，觀眾像是被導演邀請來參加一場身臨其境的「殺人遊戲」，和片中的人物一道，找到最後的真凶是誰。
《鋒迴路轉》還打破了經典偵探片的多種慣例，它不但讓哈蘭的死亡真相在半途就被揭示出來，而且甚至像在遊戲中植入了一個外掛一般，讓女主瑪塔（安娜·德·阿瑪斯飾）具有一種天生的「測謊」能力。彷彿導演就是要告訴觀眾——給你們一個最有用的工具，看你們能不能順利破案？
可惜，答案多半是——不能。因為無論你多麼諳熟偵探片的橋段和套路，《鋒迴路轉》都不在那個經典的套路模式當中。所以，即便是再資深的偵探片影迷，恐怕也根本猜不到真兇，更猜不到整個案件的前因後果。
在這裡，萊恩·約翰遜用了一種相當高級的顛覆和反諷手法，那就是你越是熟悉那些偵探的思維模式和套路，你便越是深陷於那些一個比一個複雜的套路，而無法贏得這場遊戲的勝利。銀幕外的觀眾如此，銀幕內的人物，同樣如此。
整個案件的核心，如布蘭科所說「像一個甜甜圈」，在空蕩蕩的中間，被包裹了兩層假象。一層是老爺子哈蘭布下的局，另一層則是真兇蘭森（克里斯·埃文斯飾）佈下的局。哈蘭的局是為了幫瑪塔洗脫嫌疑，而蘭森的局則是為了坐實瑪塔行凶的事實。片中多次強調，艾歷克斯是一大家子人裡最像哈蘭的一個，他們兩個人，顯然也是片中所有人裡最熟悉各色偵探套路的兩個人（不要忘了老爺子小說家的身份）。
但最後贏得這場遊戲的，卻既不是哈蘭，也不是蘭森，而是小白一般的瑪塔。瑪塔之所以能贏，如布蘭科所說，恰恰是因為她沒有按哈蘭和蘭森指示的方式行事，是因為她懷有本真的善良，在她善良的行為邏輯裡，蘭森的巧妙布局一瞬間不攻自破。如果我們再回憶一下案件的最初，哈蘭如果聽從瑪塔的建議，用最簡單的思考方式去打電話叫醫生，他根本都不會死。
哈蘭和蘭森，都屬於聰明反被聰明誤的太過聰明的人，在各種深思熟慮的利益計算中早已失去了自我的善良與本真。但事物的邏輯，在布蘭科的眼裡，都跳不出自然的範疇。就像他口中的「萬有引力之虹」，像那個被丟出去又總是滾回來的棒球，像那截失而復得的踏板，總是會回歸他們本來的位置和樣貌。就像無法撒謊的瑪塔，她的善良，讓她用最簡單的方式贏得了這局複雜的遊戲。
瑪塔的單純善良，也與整個斯隆比一家的做派和面貌形成了截然相反的對比，在斯隆比一家身上，萊恩·約翰遜幾乎是在赤裸裸地諷刺當下的美國。家財萬貫的斯隆比家族，每個人看上去都光鮮亮麗，生活優渥，不但擁有財富，而且還要吹噓財富都是自己白手起家賺來的（美國夢就相當中意「白手起家」這個說法）。
但事實上呢，這一大家子人裡只有哈蘭是真的白手起家，而他的那些後代，不但各個心懷鬼胎，而且每個人都是財富的寄生蟲。如果說哈蘭代表了一手創建起美利堅的先驅，那麼他的後代們則是今日今日的美國人，「美隊」克里斯·埃文斯則是他們當中的極端代表。
他們平日裡可以道貌岸然地為了正義和法律爭辯，可以把自己包裝成獨立自強的名流，但一旦真正牽涉到了他們的根本利益，便立刻原形畢露。此前口口聲聲支持移民的傑克（邁克爾·珊農飾），後來開始用瑪塔的家人威脅瑪塔，就連看上去最單純無害的女兒，也開始撒謊誘騙瑪塔。
最生動的一個細節是，斯隆比一家幾乎每個人都和瑪塔說過把她視為家人，但他們當中的每一個人，都沒法說對瑪塔來自於哪個國家。一會兒是烏拉圭，一會兒是厄瓜多爾，一會兒是巴西——在他們眼中，拉丁裔應該都沒有什麼分別。
就此，通過這個精妙的故事，萊恩·約翰遜不但實現了對這一經典類型的超越，同時也完成了他對當今特朗普治下美國的幽默諷刺——一個本身由移民創建的國家，如今卻向新的移民關上大門；一個當世最著名的偵探小說家和最像他的後代繼承人，卻敗在了一個對偵探推理一無所知的女僕手下。
我愛死了這場「殺人遊戲」。