電影《蜘蛛人：離家日》影評：蜘蛛人離家日：像素矩陣下的柏拉圖洞穴隱喻新說
蜘蛛人：離家日影評看到蜘蛛人在無人機矩陣投影出的幻境中暈頭轉向，我想到了經典影片《楚門的世界》中楚門駕船駛離小鎮，小船在人為製造的風浪中搖晃，好像頃刻就將分崩離析。
《楚門的世界》的背景年代是在互聯網普及之前，電視媒體的影響一騎絕塵，通過電視節目被動接收信息的楚門生活在信息孤島，對自己的生活被直播、自己身邊所有的家人朋友陌生人都是演員、自己收看的所有電視節目都是為他獨家定製這些事一無所知。節目組製造出楚門可見可感的物理現實讓他的思維意識進入了製片人口中的牢房（cell）、柏拉圖筆下的洞穴。
柏拉圖在《理想國》中記錄過老師蘇格拉底與人對談時提出過的一個比喻。一群人從小在洞穴面壁，身後的火堆燃燒，火堆和囚徒之間有一條小道，小道上人們往來穿行，火堆將行人的身影投射在牆上，牆上的幢幢黑影便是囚徒感知的現實。當有一天囚徒走出洞穴，走到太陽下，他們所見的太陽下的世界與他們在洞內所感知的牆上的黑影，究竟哪一個是真實、哪一個是虛妄，囚徒將困惑不已。
在穴居時代，火把投影出的黑影讓人模糊對於真實現實與虛假現實的劃分；在楚門生活的工業時代，節目組在穹頂之下巨大的影棚中人工製造出風雨雷電等自然現象、調度數不清的群眾演員與道具創造出的物理現實讓楚門模糊對於真實現實與虛假現實的劃分；在《離家日》中，無人機投影出的像素信息讓蜘蛛人模糊對於真實現實與虛擬現實的劃分。在工業時代要千方百計在物理空間上困住一個人，才有可能讓這個人持續生存在固定的信息繭房中而不自知。而在信息社會，人有權限獲取所有媒體的所有公共報道，能借助各種交通工具在地球上自由來去，然而信息繭房卻也進化出了移動能力，如影隨形。
被困信息繭房是吸睛故事之始，在從信息繭房脫困的過程中實現個人成長是故事的高潮。為什麼要走出洞穴？蘇格拉底認為，走出洞穴追逐陽光的終極要義是懷善念、施善行，善念善行是陽光下領袖的必備，德不配位的居高位者往往會公器私用，難孚眾望，無法凝心聚力。如何走出洞穴呢？在蘇格拉底看來，囚徒是被強迫走出洞穴、走到陽光下，也就是說囚徒是被動脫困。蘇格拉底將事物分為可見事物與可知事物兩種，給人一以貫之的感受並且不需要人調動理性來認知的事物是可見事物，需要人通過理性思考在認知衝突的迷霧中撥雲見日的事物是可知事物。囚徒走出洞穴以後，通過研習數學與運用辯證思維，能在追求太陽的路上自邇行遠，體察更多可知事物的本質。
蘇格拉底既相信理性思維的實用性也相信感性思維的合情性，他對人性中存在能夠幫助人觸及肉眼不可及的真理的靈性之目深信不疑又莫可名狀。無論是在《楚門的世界》還是《離家日》，楚門和蜘蛛人身處信息繭房時，一時不可知的事物給他們造成莫衷一是的感受，將不可知變成可知是他們走出信息繭房的驅動力。在他們力圖走出信息繭房、撥亂反正的過程中，楚門的靈性之目助他在空間桎梏中看見人生的意義在於領略世界之大、體驗人生的不可預測，蜘蛛人的靈性之目助他在眼前景物千變萬化、對手如幻影移形的境遇中追溯問題本源、確定對手來蹤與招式以拆招制勝。