電影《哥吉拉II怪獸之王》影評：哥吉拉2：邏輯與特效之間的制衡覺醒
哥吉拉II怪獸之王影評老規矩哈，想給好評，所以去看了差評。
差評嘛無非就是針對邏輯方面，因為特效啥的確實沒啥說的。
感慨一下，在信息如此開放的時代多點這種劇透也無所謂的電影挺好的，不用看我就知道最後哥吉拉勝利了！至於怎麼勝利的你能形容一下嗎？就是各種干唄，人類肯定添亂之後又彌補唄，透不透就這點兒事兒。
那現在就針對我看到的一些提出邏輯質疑和我覺得那些邏輯上的問題哪些我認可哪些我不認可。
開始劇透了啊！
一、女主
女主首當其衝啊，就是打滅霸時的星爵一般的存在，還有什麼好說的嗎？在影院裡我甚至說出了聲：‘just D bitch,just D!’因為太煩人了！不過沒有她電影確實……電影也能進行下去，讓基多拉復活的辦法有很多！（補充一點，就是我另外一個發出質疑聲音的地方，就是在驗室裡，他們看到哥吉拉背上發光遊過來，然後游到跟前的時候光滅了，實驗室裡的人竟然集體「呼（鬆了一口氣）」我頓時無法接受‘呼個屁啊，哥吉拉就在外面，它只是不亮了！’我要是在實驗室裡，肯定特別謊‘我擦，他怎麼滅了，他想幹啥，他在哪兒’這麼個可以秒殺你的東西，看見比看不見更安心吧）
很多差評首當其衝地吐槽女主的聖母婊，說她的思路不符合邏輯，對她的設定就是邏輯錯亂等等。其實回憶一下，電影裡除了那個戰爭販子之外，其他人沒有一個不吐槽女主的，這說明邏輯思維正常啊！你不認可極端的人的思維就叫邏輯漏洞？電影裡也沒什麼人認可啊！這不是很簡單嘛，大家遇到了一個傻逼，製造了一個麻煩，大家都覺得這個傻逼做的事情很傻逼，這不挺邏輯的嘛。
二、人類沒有什麼戲份
最好是這樣，希望下一人類部戲份再少點。還記得第一部你們吐槽的是什麼嗎？對，人類戲份太多！
三、芹澤博士本來可以不用死
拿著那麼先進的核彈頭，就不能拿個好點的定時器嗎？這個是很多網友質疑的一點，我一開始也覺得芹澤沒必要死，因為剛開始說的很嚇人，說會被烤焦等等。結果芹澤上了那麼長的台階，還摘下了面罩，然後他沒事兒！是的，完全沒啥事兒，皮膚沒有紅腫，臉上沒有痛苦的額表情。所以定時炸彈設置個十五分鐘到半個小時就能重新返回潛水艇然後安全離開。
可是轉念又一想，世界各地的怪獸已經開始興風作浪了，晚一分鐘就不知道死多少人，早一點喚醒哥吉拉就會早一點平息破壞，所以按照這種宏觀思維的話，芹澤的爭分奪秒算是合理而偉大的。
四、哥吉拉與摩斯拉之間的感情
有人提刀了跨物種怎麼啪啪啪，這個和鷹眼和寡姐之間的愛是一樣的，怎麼提到感情、愛就一定是啪啪啪啊，就不能是戰友情之類的嘛？這種怪獸之間的勢力制衡肯定也跟國家與國家之間制衡是差不多的，總得有點兒盟友吧。
五、章子怡
有關於章子怡的所有事情其實真的不用糾結什麼，人家就是考慮了中國市場而已。章子怡在電影裡有什麼作用嗎？不就是一個人工旁白嗎，基多拉那點兒資料誰介紹不行？
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就這麼多吧，其實很多人都沒有把槽點說到點子上，因為這部電影沒啥新槽點，全是好萊塢慣用槽點。所以我其實不太清楚為什麼這麼多人針對槽點展開聲討，彷彿這部電影把邏輯問題上升到了一個新台階一樣。
接下來我來講一講電影中我發現的好萊塢式慣用槽點。
槽點一、屎一般的應急準備
和眾多好萊塢影片中的槽點差不多，所有針對物種類的災難應對措施都做的像擺設一樣。
還記得《侏羅紀公園1》嗎？電網斷電恐龍跑出來了是嗎？知道公園從上個世紀五六十年代就已經發明了防止大型動物逃跑的貼牆溝壑了嗎？就是中間高，靠牆部分低，令動物無法攀爬和跨越。你搞恐龍主體樂園用平地和圍欄？就因為他有電？真的就沒人想過停電嗎？就算不會停電，你們總會圍欄保養維修吧同志！
《侏羅紀世界1》是怎麼發生的？對，圍牆很高，但是建立了一個跟恐龍等大小的大門，請問這種弱智設計是什麼情況？
《哥吉拉2》就用了這個慣用槽點，一開始對摩斯拉的控制，我真是不好說什麼，防禦系統秒崩！
槽點二、激化一切人類無法控制的潛在危險
用來防禦物種級別災難的吧，除了用不著的防禦系統還會有一些傻缺士兵，拿著看著挺牛逼但是一點屁用沒有的槍在那嘚瑟！然後一旦出事兒了總是會有一幫士兵端著槍在那要走不走，時刻準備走火的狀態，你覺得你那小破槍能有啥用自己心裡沒點B數嗎？果不其然地走火了，人家摩斯拉本來好好的，藍藍的你把人打成紅紅的！誒，這種你完全控制不了的局面麻煩別激化它好嗎？
不！好萊塢的慣用槽點！激化一切人類無法控制的潛在危險！
槽點三、反智的神奇設備操作
所有關鍵性的開關都需要手動操作，自動操作系統運轉的最好的往往是自毀系統。
這部電影其實也出現了，但是這個需要為手動操作證明一下，為什麼這個梗頻繁的出現。其實在我們生活中時長會忽略運轉正常的東西，而對這些發生故障的東西耿耿於懷。危難之中宇宙飛船也好，飛機軍艦也好，總歸是船體受損狀態，總會有那麼些系統出現故障，肯定是要經過一波操作的。就好比你從出發點到目的地，其實不見得每次都在同一路段發生封路，但是只要一封路你就會做出一個應對方案，那就是繞行。沒錯，這個手動其實就是繞行。抱怨的時候你會說「怎麼又繞行」而不會對哪裡封路，為什麼封路產生印象。
不過《異星覺醒》那個通風口一個一個關閉絕對他媽的反智！飛船裡一個一個分開關我可以理解，就在一個艙室裡，還是研究外星生物的艙室，你也一個一個關！你不就是故意的嘛！
好，說回《哥吉拉2》，這裡的神奇操作是，奧卡是可以接喇叭的是吧，那你就不能在外面接個喇叭！你就跑到裡面那個破機器功放，然後一開始找頻率你還找不著！你就不能在外面外接喇叭弄，故事整的這麼驚險！
然後接下來所有的頻率你總是能一找就能找到，還能自創頻率，我不太懂哈，這難道就是所謂的美國的動畫邏輯嗎，第一次嘗試的時候總是失敗，然後成功一次，以後就成為了熟練招了是嗎？同樣的套路嘛，參考《馴龍高手》《超能陸戰隊》等
槽點四、感性的理科教授們
你會發現幾乎所有好萊塢裡的重要博士教授啥的，都是文科生的感性思維。人類女主要復活基多拉那個思維吧也是不太能理解，因為現在世界上有個哥吉拉，沒錯。但是哥吉拉打完怪獸不就走了嗎，沒有留下來代替另一個怪獸摧毀城市，那您那個計劃能不能再緩緩，再想想！
真心的，這個想法不是太倉促了嗎？你為了你死去的兒子有了一個比較大膽的想法，我可以理解，那您能不能再考慮考慮，讓人類再準備準備？首先我們得知了這些怪獸和《環太平洋》不同，它們不是統一戰線。而帝王計劃的人們也知道了哥吉拉的出現時起到一種制衡作用，不讓木托繁殖成功。好，我覺得這對人類社會的最大改變將會是——海景房不再好賣！
您就這麼著急讓它們再折騰一次嗎？您是死了兒子，可是您還有個女兒啊，你知道避難所所以可以隨便折騰別人了是嗎？
槽點五、面對跨物種級別災難人類的極端表象
但凡這種還沒有被人類駕馭的物種災難，人類自然地成為兩種極端，芹澤博士級別，極端地渺小人類，提倡「你別插手，你啥也幹不了，我們在他們面前連寵物都算不上！」另外一種就是軍方級別，無限自信，「核彈，乾它！無氧蛋，乾它！乾就完啦！」
「報告領導，都失敗了！」
「那拉倒吧，等死吧！」
拜託你們能不能精誠合作一點，真心的，你多多少少也聽聽科學家的，不插手肯定是不是辦法，但是咱們別攪混水行嗎？科學家也是，動不動就放挺。
《侏羅紀世界》也這樣，那句經典的台詞「它們就不應該存在！」嚇唬誰呢？
自從今年賀歲檔《流浪地球》加入到了科幻大家庭中，打著「硬科幻」的大旗開始招搖撞騙之後。其實中西方的世界觀就變得非常明朗了。
一、對政治的表現
西方表現政治一定是要開個聽證會，然後開始撕逼。
咱們就是用旁白告訴你我們做出的決定，按照決定走吧，屁民們。
當然，這個還是要證明一下的，我們的社會主義強硬有強硬的好處，就是可以非常快速地推進各種措施，反正國人也過慣了兩千多年的順從日子，根深蒂固了順民思想。
西方的資本主義平等想幹點啥可費勁了，今天這個不同意了，明天那各投票反對啦，等等。
還有就是中西方在一定程度上其實一樣，就是必須要做的事情還是會做，也不會給你任何拒絕的機會，還記得《複聯1》裡的核彈嗎？
二、對人物的表現
這個很明顯，也許是因為人少，西方喜歡誇大一個人的能力，非常喜歡突出個體的強大。比如男主出現的時候，各種主角光環，滿屏幕彷彿飄過彈幕「沒你不行啊！上飛機吧，趕緊的！」其目的是鼓勵民眾貢獻國家，國家會記住你，人民會感謝你！
咱們正好相反，肯定是因為人多，咱們喜歡故意強調個體的渺小，力量的薄弱。比如《流浪》裡吳京的出廠，滿臉寫著「我，非常的普通，就是一名普普通通的宇航員。我渺小到馬上就要成為人類的先驅衝到最前線去了，我兒子還不知道我是幹嘛的！」當然，其目的也是鼓勵民眾貢獻國家，然後國家會記住……你們，你就想大海裡的一滴水，當我們記住海洋的時候自然就記住了你！
「老師老師，那我是大海裡的哪滴水？」
「不知道！」
三、對異國演員的對待
美國不管怎麼樣，總是會帶上中國演員，原因很簡單，中國有市場啊，有票房啊。但是無論《骷髏島》還是《哥吉拉2》有沒有景甜對電影有影響嗎？有沒有章子怡對電影有影響嗎？這是一種無聲的宣戰吧，我覺得。就是明擺著告訴你，讓你來就是湊人種的。
再看看咱們，咱們就很實際了，為什麼《流浪》帶俄羅斯，不帶你美國，按理來說美國航天技術比中國早，經驗肯定是比咱們多。飛船上美國宇航員肯定數量會稍微多一點。沒有美國主要角色，有兩個原因，第一，我們在美國沒有市場，帶了也白扯。哎，其實《流浪》在那個國家也都沒有市場，帶不帶誰都白扯，劇組心裡明鏡的很，怎麼可能不知道，就這破逼本子也就中國看看。
第二，就算在國際上我們不會有市場，但是在政治傾向上絕對不能輸！
我們，永永遠遠，絕對絕對，百分之百，不會討好你美國！
知道為啥不？
盧俊義有必要討好松江嗎？討好了你的頭把交椅給我是怎麼的？你在國際上能得到的好處能分給我是怎麼的？你當大哥拿100塊錢，你就給二把交椅的兄弟十塊錢嗎？你怎麼這也得接近對半分吧？傷不傷？所以美國不會分給中國任何好處，中國自然不會討好美國。只有日本這種第三名才會緊跟著第一名的屁股跑，因為可以制衡第二名。
俄羅斯就不一樣了，雖然前十名排不上，但是一直以大國自居，當然確實大。俄羅斯一直覺得自己應該是歐洲那邊兒的，歐洲又不帶它玩。不過無論怎樣，反正我們在同一個大路上，我們強強聯合起來，那也是很有威懾力的好吧，拎拎清楚！
扯遠了，雖然有這麼多槽點還是給了五星，這就要點題了！
一部電影，你叫它科幻也好，硬核不硬核還是偽科幻，都不重要，你總應該知道這部電影你要看或者你期待到什麼吧？
因為之前太多人去比較《流浪》和《複聯4》了，說《流浪》不符合物理，流浪粉回擊，超人會飛符合物理嗎？說的對不對，對！但是聽著就是那麼的強詞奪理，為啥？你沒弄清楚你看這部電影是去看啥的！
你說你看武俠電影，大俠都會輕功，各種飛來飛去，一掌開山劈石，你咋就能看下去呢？這其實就要提一個電影設定問題，其實電影設定也就是電影想表達什麼一直是國產電影的一個很弱的項目。你看國產電影你就會發現它啥都想表達那麼一下，特效也想炫一下，然後這個也要，那個也要，最後你就留下一個印象：什麼玩意兒！
對於武俠電影，江湖的設定就是有輕功，有內功，有黯然銷魂掌，有降龍十八掌，有登雲縱！
對於漫威宇宙，就是有神，有外星人，有變異人，有超能力者！這個設定漫威前告訴你了，所以看到一個人會飛你不會覺得‘這不科學’，人家這個設定都六七十年了，拜託！
反觀《流浪》硬核牛逼吹了一個來月，我買票就是要看硬科幻的，我信誓旦旦的去看了，結果甚至沒有發現什麼讓我眼前一亮的科幻痕跡！我不一星你我一星誰？
《哥吉拉2》這個設定也有年頭了，人家世界觀裡就是有怪獸你說你想咋地！這就是一部怪獸電影，你想咋地，買了張怪獸電影電影票，你說你是來看啥來的？電影的前期宣傳，和電影中的呈現是不是一致的，人家預告片都告訴你了我這電影就是怪獸打架是賣點！
好啦，《哥吉拉2》說完了，說個題外的。
其實我一直期待的對比沒人提起，就是《流浪》和《複聯4》都為了資源問題死了一半的地球人。可是沒有被什麼影評提起過。
我想說的是中西方的衝突劇烈到彼此在同一個背景設定下竟然站在了極端對立的位置。
用《流浪》裡的思維方式套《複聯4》的話，其實我們是滅霸思維，我們覺得可以犧牲掉那一半的人。但是在極端環境下，這其實也就是一種選擇，沒有對錯，只有通過數據計算出來的結果。但是，最讓我無法接受的是，我們不是純滅霸思維，滅霸是純隨機消滅一半，而流浪粉們擁護的片子裡，在面對生死的面前，
有人有特權！！！