電影《POKéMON名偵探皮卡丘》影評：拖後腿因素這麼多，還是可可愛愛啊！

此前《阿麗塔：戰鬥天使》將《流浪地球》從票房票房冠軍寶座推下，如今《POKéMON名偵探皮卡丘》順利狙擊新一屆票房霸主《複聯4》，前者在賽博朋克的暗黑格局裡解鎖驚艷動作打戲，後者成功顛覆童年回憶、用死待賤萌來配音皮卡丘，二部電影在特效上都可圈可點、IP上也都自帶擁躉，但不論是阿麗塔還是皮卡丘恐怕都難以更進一步：故事敘述上凌亂、混沌，整體三觀構建上平庸、含混。

獵奇模式的表裡不一

《POKéMON名偵探皮卡丘》解鎖了一個奇幻帝國體系的「半成品」，獵奇模式表裡不一，汪洋恣肆的想象力被綑綁在套路化的影片表達模式裡，奇幻瑰麗的高光時刻稍縱即逝。

寶可夢的設定在電影中介於寵物和妖物之間，寶可夢們解脫了狐鬼花妖的鬼魅形態、喜提更「蠢萌」類似家養寵物的形態特徵，卻又擁有消防、偵探、爆炸等各行業的能力、獨立人格化的趨勢明顯。這套設定類似於對「萬物有靈論」的現代化併購，在都市摩登高樓裡安置來自山川湖海的奇妙造物，不論是噴火龍尾巴上搖搖擺擺的火種，還是皮卡丘的「十萬伏特」大招，抑或是傑尼龜一本正經噴水的模樣，都飄散著想象力恢詭譎怪的奇妙色彩，但太過零星、太多瑣碎，停留在技術閃光的表層、沒能構建出獨特的「次元」格調。

《千與千尋》裡一山一海之隔的那一邊，是一個東方古老傳說牛鬼蛇神匯聚之地，紙醉金迷的氣氛、淒苦勞工的剝削感和河神在現代的遭遇，共同構成了一個獨特的次元；那個次元裡設定、規則、感官、價值都自成一統，在現實和幻想、傳說和童心之間都有勾連但又都不盡相同，構建了一快非常獨特的空夢奇幻之地；這種獨特的次元感，《POKéMON名偵探皮卡丘》搭建得太淺層、太流於物理形態。

前者的故事中，時間、姓名、存在形態都被拷問、被重塑，而大偵探裡人類和寶可夢的故事從本質上來說，不過是一群好人和一群壞人打群架、「寶可夢們」改了形態但沒能重構出獨立次元世界的陌生化價值，「奇」和「獵奇」之間的差別也正在此。

更何況《POKéMON名偵探皮卡丘》還受制於平庸商業片結構，連四平八穩的「合格商業片」模式都沒能完美達成：特效方面自然超出平均水平，但故事和節奏處理實在讓人難以恭維。反派父子二人檔的強行反轉，為設置懸念而強行反轉，既老套又無趣；「非典型」皮卡丘與男主父親的靈魂二合一模式，反差萌確實營造了新鮮感，但這種新鮮感顯然不足以支撐完整部電影。

《大偵探比卡丘》最硬核、最不可被替代的核心致命因素，是皮卡丘的萌。

雖然舒心醬覺得電影本身質量非常堪憂，但對皮卡丘的幾個萌系鏡頭毫無抵抗力；雖然毫不願意為電影打高分，但購買皮卡丘周邊的願望強烈、超過了一切IP電影。從本質上來講皮卡丘的萌，和小貓咪小汪汪小松鼠一樣，是動物幼年時期天真萌「萌而不自知」的萌即正義。

從外形上來說身體圓滾滾、肥嘟嘟，小短腿胖乎乎、大眼睛水汪汪，做任何動作都自帶殺傷力強大的「萌感」。年幼小動物們感知這個世界時的簡單、笨拙，知之甚少的純淨，共同構成了這種無修飾、無添加、無為的天然萌。

具體表現形式就是哪怕皮卡丘什麼故事情節都沒有，僅僅憑藉幾張gif動圖也會有大批觀眾蜂擁而來搶同款周邊，這和擼貓擼狗的心理本質上有相通之處：是一種不需要被設計、也無法被編輯的天然可愛。

然而電影需要故事，於是他們把男主爸爸的靈魂塞進失憶的皮卡丘身體裡，改造了一版話癆的大叔腔皮卡丘，開啟「反差萌」模式，然而歸根結底所謂反差萌裡「反差」的部分相當平庸甚至有拖後腿之嫌，唯有零星閃現的「萌」態依舊可愛無敵。

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