電影《POKéMON名偵探皮卡丘》影評：從二維到三維的跨越

精靈寶可夢、神奇寶貝、寵物小精靈、口袋妖怪……當時的精靈寶可夢火得一塌糊塗，一時出現了很多種翻譯的版本。不管有沒有經歷紅白機或者任天堂的時代，也不管是否在觀看動漫時爭著說出怪獸的名字，人們總會對這個IP感到十分熟悉。

頭頂精靈寶可夢這樣一個大IP，導演羅伯·萊特曼的壓力可想而知。儘管他曾有執導好萊塢動畫《大戰外星人》的經歷，但這次他面對卻是一個完全不同於好萊塢動畫的風格：來自日本的強大的動漫和遊戲世界。精靈寶可夢不管是在遊戲行業還是動畫產業乃至電影行業（劇場版）都取得了前所未有的成功，想必《POKéMON名偵探皮卡丘》的很大一部分觀眾是寶可夢的忠實粉絲。所以，在寶可夢現有的十分完整的精靈世界設定下，如何最大程度地保留二次元世界的特點，進而巧妙地將這個架構呈現在三次元世界，成了羅伯的一大難題。

相信很多寶可夢愛好者來到電影院時都帶著期待但挑剔的眼光，生怕電影會毀掉原作。這些擔心並非空穴來風，好萊塢的電影很擅長把熱門的題材拿來不管三七二十一地以濃濃的美式風格來敘述故事。隨著電影故事的展開，這些疑慮與擔心將信將疑地褪去，但與小智的寶可夢世界仍有一段距離。

只不過，導演的努力我們有目共睹。電影裡從「卡拉卡拉」出現的那一刻起，觀眾就一下子被帶入到人類和寶可夢共處的世界，並無十分強烈的違和感。寶可夢之所以這麼多年來一直備受喜愛，不光是因為不斷更新疊代精靈們，更是因為在故事中的世界，人們和寶可夢互相依賴並追求夢想，這也影射了現實世界中人們與自然與動物和諧相處的美好願望。而這個美好的寶可夢世界也在被原創們不斷地細化變得更加生動。

根據電影裡面出現的寶可夢，不難推測時間線基本處於動漫裡的無印篇（初代寶可夢）和超世代篇之間。也許有人會問小智去哪裡了，其實電影是根據任天堂3DS平台的同名遊戲改編，這個遊戲神奇般地沒有讓小智出現。而看完整部電影後，我們很容易將電影與《寶可夢劇場版：超夢的逆襲》聯繫起來。劇場版中的超夢就是在實驗室中從古代化石中復活的寶可夢——夢幻的DNA中被創造出來。後來超夢摧毀了實驗室逃到外面的世界並被火箭隊首領坂木加以利用。電影的故事劇情基本與劇場版持平，其本身也沒有太多可以吐槽的地方——二次元本身就應該是一個充滿想象力的世界。也正是利用這一點導演非常隱蔽地混入了一些「美式寶可夢」的理解。

回到電影本身，很多人不禁感嘆如今的動畫特效和CG技術竟然可以把動漫角色塑造得如此逼真。這些技術確實是成功塑造虛擬角色的硬性要求，但事實上，真正讓人驚嘆的是羅伯和他的團隊對於角色（包括虛擬角色）的設計和角色與場景的交互，從而給人一種皮卡丘就在我們身邊的錯覺。比如在城市的場景中，觀眾並沒有覺得寶可夢是被鑲嵌在背景中，換句話說，寶可夢的真實程度堪比真是存在於場景中。這也是為何我們看到皮卡丘、傑尼龜、小火龍、妙蛙種子、木守宮這幾個經典角色時，瞬間被拉回到小時候那個寶可夢世界的原因了。

不難看出，導演羅伯始終在嘗試致敬這部經典。在鐵籠戰鬥的場景中，主角蒂姆嘗試用自己的身體保護沒有進入戰鬥狀態的皮卡丘，被人說成是瘋子。不過類似的場景也在動漫中出現過——小智曾無數次不顧危險地保護受傷的皮卡丘。這個場景中導演也有意安排訓練師指揮寶可夢使出技能的你來我往的回合制戰鬥模式，此處也是在致敬任天堂的口袋妖怪系列。

再有，儘管電影中的皮卡丘有著一個集說學逗唱的搞笑性格，似乎有違其原本的可愛形象，但當超夢在電影結尾道出皮卡丘的秘密時一切都說得通了，而且這個皮卡丘仍然是我們所熟知的皮卡丘。在最後與超夢的戰鬥中，皮卡丘也終於有了以往的戰鬥能力，並使出了可能是寶可夢系列最讓人激情澎湃的兩個技能：「電光石火」和「十萬伏特」，並在這一高潮中結束戰鬥。對於寶可夢「小白」，這部電影可能只是一部視覺盛宴，可對於資深「寶可夢訓練師」們，這部電影則讓他們不禁回想起「大師球」、「夢幻」、貫穿一百多集的OP和ED、「口袋妖怪火紅/葉綠」這些再經典不過的寶可夢元素了。也許，羅伯·萊特曼他自己就是一個寶可夢「訓練師」。

對於資深寶可夢玩家來說，這部電影遠未達到他們心中的寶可夢世界觀。畢竟在他們心中，寶可夢的世界是幾年甚至十幾年以來的一次次收服、升級、訓練、戰鬥形成的。但《POKéMON名偵探皮卡丘》絕不是一部單純消費粉絲情懷的電影，其製作的用心程度也有目共睹。它也讓我們看到了寶可夢從二次元到三次元的跨越。寶可夢世界很難僅憑一部電影就展現得淋漓盡致，但我們也看到了有人在嘗試由動漫到真人電影的嘗試。這部電影所架構的世界給人以一種溫暖的感覺，同時我們也看到了一個更飽滿、更立體、更真實的皮卡丘。不只是懷念，更多是驚喜。多說一句，也許我們也可以思考在現實世界人類如何與其他生物更加友好地相處。

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