電影《愛x死x機器人的劇評 (1181)</h1> <div class="grid-16-8 clearfix">

劉宇昆的原著是一個內涵非常豐富的模子，但短片對此進行了細微的取捨，給了故事特別的指向性。如原文寫父親的去世，是蒸汽火車駛入鄉村，現代化侵襲古城，父親因失去用武之地而懸樑自盡：「依賴古老的靈氣維持生命。當靈氣流失殆盡、無法挽回時，他們不知道該怎麼活下去。」而短片中僅僅用了一句：「五年後，父親去世了……火車呼嘯駛入村莊，世界正在現代化，他不可能理解。」環繞原文小說始終的「古老的靈氣」「過去的魔法」，在短片中隱為不見。短片聚焦關注的問題，是Yan的轉變。在這個大狐狸精為愛幻化人形承擔生死風險、小狐狸精為謀生前往都市受困人形、新款狐狸精機械變身的過程中，不難聯想到女性與肉體之間的桎梏關係，以及第二性想要爭取到的超越性。

狐狸精的人形就是桎梏女性的肉體，Yan對其truth form的追逐，就是女性對於自身本體性的追逐。原文寫，「她們畢竟是獵食者，在狐狸的形態下才是最自由的」，卻不得不靠近人類：「嫣兒向我解釋過狐妖為什麼住在靠近人類村落的地方。她們喜歡人類的事物，包括我們的語言、服飾、詩詞和故事。另外，還能時不時收穫一份來自正人君子的真摯愛情。 」社會生活與愛情同樣是女性生活中必不可少的一部分。而Yan卻有所夢想——故事中使用的詞是「hunting」，這是一個非常原始的追逐動作，是超越性在動物性身上的展現，是後期發展為男性特徵的進攻型、開拓性。原文為：「「我總幻想著在這片金屬和瀝青的森林裡狩獵，」她說，「幻想我變回狐狸形態，在梁柱之間、屋宇之上飛奔，直到登上這座小島的頂峰。我想咆哮，對著那些自以為可以佔有我的男人咆哮。」」這是女性將自身定義為本體時超越性的展現，是自由，是所謂「平等」。

《第二性》中說到：「（童年時女孩）的超越性的衝動遇到最為嚴峻的抗拒……無論男孩是有雄心的、冒失的還是膽怯的，他奔向的是開放的未來，他都會看到世界，會變得富有；他面對意外的機會，等待著他的未來，感到自己是自由的。」而女孩「從未創造自己的歷史，卻日漸一日地發現歷史早已成行。」肉體作為制約女性成為他者的不可變更的生理淵源，如同Yan的女人肉身，制約著她真正的能量。Good Hunting是一句多麼溫暖的問候——他認同你仍可去撕殺，仍可去爭取，仍具有超越性。