電影《愛x死x機器人的劇評 (1181)</h1> <div class="grid-16-8 clearfix">

前些日子就被這部網飛的動畫集刷了屏，無數公眾號以吐血之姿推薦。下載來看，確實精彩！18集的短片涵蓋了各種類型，包括科幻、奇幻、恐怖或喜劇。情節出人意料，懸念草蛇灰線，畫面或洞若觀火以假亂真，或大膽癲狂天馬行空，絕對屬於「有生之年系列」。我也推薦一波~

18集中，第三集《證人》恐怕最讓人印象深刻，「8」字環形的劇情結構非常驚豔，很多人都猜到了如《恐怖游輪》一樣的環形劇情，但誰也沒想到結尾竟然是男女主顛倒的雙螺旋，腦洞確實夠大。

第一集《桑尼的優勢》，把暴力、血腥和情色玩轉於鼓掌之間，最大化的刺激你的荷爾蒙之外，還用結尾的反轉碾壓你的智商，讓你覺得意料之外又情理之中，不得不佩服。

14集，《齊馬的作品》，我想這一集應該是大多數人心中最優秀的一集。不僅因為它簡潔又大氣的畫面和宛如深空的配樂。還在於它講述了一個「返璞歸真」的道理。讓觀者可以在被繁忙的生活所淹沒時，停下手中的工作，看一看自己的初心，問一問自己的起點。有人說，人類走過一生，不過是踐行6歲之前就早已形成的人格，而一個人的原生家庭也會潛移默化的影響他的一生，即便如同蘇明玉一般早早的便和原生家庭斷了聯繫，但那種遺傳而來深入骨髓的印記，確無論如何也擺脫不了。不論你把它看作形影相隨的詛咒，還是伴你左右的祝福，答案只有一個，如齊馬一般，接受它。

技巧之美

縱觀這18集，單獨看技術層面，優秀者大有人在。上升到思想內含，也有《齊馬》那樣耀眼的作品。但若問我最喜歡的是哪一集，答案是第八集，《祝你狩獵愉快》。

並不是因為這一集擁有較多的中國元素，而且說實話，這一集前半部本的中國元素，讓我們中國人一看就覺得太刻意。這是從西方文化視角幻想出來的「中國風」，不夠自然，稍顯做作。免不了的會摻雜「東洋風」。但作為老外能做成這樣，已足夠顯示誠意了。

我最喜歡，是因為這一集最大的優點在於，它不僅通過技術，巧妙地呈現了兩個幾乎截然不同的語境之下的故事，而且，其中所講述的「自我意識的覺醒」，十分深刻。

影片的前半部分，是一個標準的中國古典志怪小說，沉著冷靜的除妖人、天真熱情的少年加上攝人心魄的狐妖一起奉獻了一場精彩刺激的「捉妖記」。故事不僅節奏緊湊，而且三言兩語就把幾個人物的心理活動描繪的入木三分。除妖人「食君之祿擔君之憂」，用老辣熟練的功力來完成雇主的囑託，固然對狐妖冷血無情，但又時時刻刻擔憂著兒子的安危，這種一身正氣、忠義古板又「護犢子」的個性如同從古書中走出來一般，荊軻、喬峰、燕赤霞、法海等等似乎全是這種「大俠」形象，讓國人看來覺得特別親切。而天真的少年「梁」，則對狐妖多了一份同情，在父親的質問下，他選擇了保護燕，少年的「仁心」更多地是作者對千百年來受儒家文化薰陶的民族精神內核的參透。

那個被斬首的狐妖小蓉，高傲、狡猾、法力高深，又為情所困，最終因情而死。一個「情」字，就像小蓉的宿命一般，不得解脫。看到小蓉，你會想到誰？白素貞？聶小倩？是的，不管是千年蛇精還是孤魂媚鬼，都只是千千萬萬個被封建教條壓迫的婦女的理想化代表。而那些現實裡的名字，著名的「紅顏禍水」——妲己、褒姒、楊貴妃、陳圓圓直到阮玲玉等等，才是現實裡「狐狸精」的真實寫照，那些因為美貌就被無端指責放蕩，因為美貌就被指責蠱惑人心，甚至因為美貌被指責禍國殃民的「禍水」，到底承擔了多少本就不該她們來承擔的罵名呢？

隨著狐妖小蓉之死，影片的前半部分「捉妖記」完結，後半部分「」蒸汽朋克的孽緣」正式開始。也是在這裡，影片用一種天才般的手法，把上半部分古典中國「仁義禮智信」的語境，奇妙的無縫轉接到了一個烏托邦的蒸汽朋克世界。而伴隨著「梁」的成長，大家竟然也沒有覺得這種語境的轉換來的突兀，只覺得神奇和不可思議，讚嘆導演的想象力之天馬行空。最為關鍵的是，這種轉變並不是為了無端獵奇和炫技，而是為了服務於劇情甚至服務於影片的精神內核，這才是真正厲害的地方。

和前半部分具體的一場「捉妖大戲」不同，下半部分的情節轉換很快，更多地體現了一種似水流年歲月匆匆而過的變遷感，但這種變遷的走向不是現實，而是朝著一個架空歷史的蒸汽朋克世界走去。仔細想來，也只有這種幻想的科技世界，才能在劇情安排上滿足讓狐妖小燕又一次涅槃重生。

誠然，其他的17集不管是在劇情，技術，還是結構上大多做的很好，但他們也只是單單在自己的語境裡講故事 。唯獨這一集「膽大妄為」而又完美無瑕的做到了「語境」的轉換。你能想象有一部電影把《倩女幽魂》和《黑暗騎士》完美融合嗎？而這一集竟然做到了，不得不說這種觀影體驗實在是太新奇了。

格調之高

那麼整個影片到底要表達些什麼呢？狐妖狩獵，到底在狩獵甚麼？

這要從影片中的一個細節入手，當那些火車和鐵軌開始粉墨登場，出現在那個古老的中國村落時，為什麼狐妖小燕說自己的魔法開始失靈，她覺得是那些現代化的工業設施吸收了自己的法力。難道現代工業和遠古魔法，衝突了？看到這裡，我嘗試著理解了一下作者的本意。那些古老的「魔法，狐妖，劍客」等等，是不是代表著遠古社會具有獨特價值的一些東西，在和現代西方文明對話時，突然變得不自信起來，它們無法自圓其說，無法滿足社會發展，它們顯得簡陋、原始而迷信。它們原來的教徒越來越多的開始對這些東西產生了質疑。

中醫？武術？中餐？風水？乃至各種各樣的古書典籍，和承載在這些文化之上的價值觀。這些在中華大地上勃勃發展了幾千年的文化遺產和理念，在遇到西方文明時。迷失了，正如迷失的狐妖小燕一樣，法力日微。

當然，如果從這個角度探討下去，那麼這將會是一篇尾大不掉的「論文」，這裡就不做深入探討了，我們單單聚焦狐妖小燕，說一說體現在她身上的「女性意識」的覺醒問題。

在古老的封建中國，正如我在前文所說，太多的婦女承載了各種強加在自己身上的教條和約束，而對婦女的壓迫，也是封建社會的標誌之一。但是，從另外一個角度看，這種教條和約束，同時也是一種讓婦女無法選擇的強制性「保護」。比如除了有「三從四德」，還有「七出三不出」，而那一座座的貞潔牌坊既是壓在一個個鮮活生命身上的五指山，同時也是一個個對浪蕩子弟的警示標，警示著那些登徒子，若想打這些女子的主意，便是與整個鄉土社會為敵。類似於「女德」這樣的價值觀，既是枷鎖又是護甲，對於生活在漫長的封建社會的婦女來說，真的是莫大的悲劇。劇中的狐妖小蓉，就是這種悲劇的代表，「法術」於她，就是一切，既是詛咒又是武器。

隨著社會的變革，日新月異的發展，各種各種的價值觀衝擊著古老的華夏大地。在新的世界，「法術」不靈了。那些古老的觀念和理論，既保護不了婦女的權益，又阻礙著婦女的發展。而新世界的新觀念，又漸漸的成為了婦女新的枷鎖。為什麼劇中有著總督這樣一個角色？她為什麼要把小燕改造成機器人？

因為總督代表的就是新時代對婦女的新的束縛，「網紅臉最好看」 「女人一定要廋」 「不化妝的女人就是失敗的」這些話是不是聽著很熟悉？這些新時代的「標準」，就是對婦女新的枷鎖。不能衝破這些新的枷鎖，即使變成嶄新的「機器人」，還是如同小燕一樣，成為總督的玩物。

為什麼一定要成為什麼樣？難道不能做自己嗎？機械和科技是新時代的語言，小燕利用這種語言，找回了真正的自我——一隻狐妖，這代表她了真正的「自我意識」的覺醒。擁有科技和技術只是新時代的手段，自我意識的覺醒才是小燕成熟的標誌。當她歷經磨難，而後化身「機械九尾狐」曼妙的遊走在現代都市的夜色之中行俠仗義時，她才真正的尋找到了存在的意義。至於「狩獵」的含義，你可以把它簡單的理解成一個人生存於世的方法，又或者更進一步的理解為：是一個靈魂尋找到了自我認同和社會認同合而為一的法門。

「 我就是我，不是其他任何。我可以靠新技術生存的很好，所以，就祝我狩獵愉快吧。」

綜上，狐妖這一集，從拍攝技巧，畫面語言到思想內核，完美無瑕，無懈可擊，當為最好。諸君意下如何？