電影《黑魔女2》影評：【C+影評】黑魔女2：普通攻擊是政確核平二連擊，這樣的後媽你喜歡嗎？

作為迪士尼在2019年的發行計劃中，為數不多的非改編半原創電影之一，《黑魔女2》依然極大地依賴安吉麗娜·朱莉的個人魅力。儘管在《特工紹特》之後的多年裡，好萊塢都難以打造出符合她的電影項目，但2014年的《沉睡魔咒》，卻為她提供了足夠有趣和舒適的舞台。

與半年前上映的《冰雪奇緣》類似，《沉睡魔咒》在重述經典童話的同時，為原始脈絡帶來了恰到好處的現代化升級：以帶有姬色的現代情感，將女性從待解救的刻板印象中解放出來。而在6年的開發週期之後，提檔半年的《黑魔女2》所面對的好萊塢要比前作時更加激進和左傾，與美國社會的普通群眾也更加割裂。

如今的好萊塢要比5年前更加充斥著滿懷惡意的被害妄想，而在鋪天蓋地口號式的宣傳裡，也更加不在乎和解與達成和解的重要性。同樣是女性自我解放，《驚奇隊長》充其量只是《冰雪奇緣》的拙劣模仿；而《沉睡魔咒》的反英雄母性形象，在續集中也沒有得到深入挖掘或劇本上的合理肯定，只是強行把前作中的「誤解-衝突-翻轉」再來一遍而已。前作中的情感動力，被發動CG戰爭的藉口取而代之。

《黑魔女2》本可以成為前作電影的完美補充——畢竟整部電影都是圍繞著安吉麗娜·朱莉，和同樣顏藝俱佳的米歇爾·菲佛之間的衝突而建立的——但弱不禁風的人設，智商下線的劇情拐點，濫大街的魔幻大戰，都沒有超出一般的幻想題材類型電影的範疇。

一方面，作為一部畫風卡通的家庭電影，迪士尼在《黑魔女2》裡對種族清洗的殘酷內容的描述毫不收斂，甚至顯得麻木不仁；另一方面，揮舞在銀幕之上的「政確」大棒，倒是錘得比以往更響。

迪士尼和以其為首的好萊塢，並不願意停下壓榨自己曾經創造的文化遺產的腳步——這也是其資本主義屬性使然。儘管將藝術創作商品化的願景並非總是令人失望——肯尼斯·布拉納的《灰姑娘》就很好地捕捉到了迪士尼精神的魅力所在——但旨在吸引新一代觀眾的同時，非藝術性的，反映時下美國社會意識形態的內容，又總是會讓沒有國界和賞味期限的藝術本身，變得有國界和賞味期限起來。

就《沉睡魔咒》而言，一大成功之處就在於前後兩位導演——羅伯特·斯托姆伯格和喬阿吉姆·羅恩尼，都對於打造視覺華麗的，洛可可風格的魔幻世界有著非常的專注和成就。後者更在《黑魔女2》中成功拓寬了這一原創世界的邊界，無論是遠景還是運動鏡頭，都有著很強的視覺吸引力。

而前作突破性的反英雄設定，也讓迪士尼產生了一種錯覺，似乎只要是乘上政確的順風車，就能夠以「反映真實」的方法來「深化主題」。國家分裂和種族對立的題材，在魔法和魔法生物橫行的世界中並非不可實現，甚至還非常合適（如《巫師3》）。但劇本似乎並不願意在「摩擦-升級-爆發」上多費工夫，將引發衝突的責任完全推到了個人的頭上——一個典型的反派——彷彿只要解決了她，整個社會中，參與暴行的每個個體從來都不存在，而她的家人也都當她從來不存在一樣。

這種偽現實主義和理想主義的混搭，暴露出的實際是日趨左傾的好萊塢，只是在利用正確和政確的問題來打擊敵人，而缺乏真正處理這些問題的能力。諷刺的是，這種真正的逃避現實，反而是好萊塢最擅長的事情。

這樣一來，《黑魔女2》在創作上的壓力也就完全交給了演員。可靠的表演，搭配上難以言喻的尷尬情節，自作聰明的宮廷陰謀，或漫威或《權遊》式的最終大戰，似乎就足夠讓觀眾入場了。但能夠吸引讓觀眾入場的電影，並不代表這不是好電影。

充滿誘惑的畫面，貌似有深度的社會隱喻，都無法掩蓋《黑魔女2》變身《奇情後媽傳》的功利和空虛的本質。僅僅憑藉主演們的表演，是難以和前作一樣，真正引起觀眾的共情的。雖然迪士尼已經逐漸淡出了弱化女性的做法，但又染上了一個更俗套的，對CG大戰的過度癡迷。

和大多數主要出於商業原因而存在的續集一樣——甚至同一週末就有闊別10年的《殭屍之地2》——《黑魔女2》的確拓寬了故事宇宙，但僅限於實際的物理空間，而沒有縱深和成長。這樣一部無需過度投入的魔幻電影，在後《指環王》時代儼然成為了主流，並不是一件好事情。