電影《靈魂急轉彎》影評：「It’s today!」

「為什麼是我？」

「我就這樣死掉了嗎？」

——短短一年時間，動畫主人公面臨的考驗似乎已不再是如何應對突如其來的生存威脅，而是當一切已經發生之後，他該如何與失控的現實相處的問題。我們對死神傲然說出「Not today「的時代已經過去了，大流行使每一個人猝不及防，遭遇自己的存在之問。這是人類信心受挫的重大時刻，而迪斯尼（皮克斯）又一次用它的魔術之手展開了心靈療救。

「Soul」是一次大膽的思想實驗：我們從自己的存在之問出發，返回假設原點，檢視構成我們「當下」的前提是否出了狀況。首先跟隨喬伊褪下身體，縮回心靈的赤裸狀態，以便旁觀自己曾經深陷其中的生活；接著將自己攤開為一張白紙，在二十二的引領下一點點恢復對生活的驚異，回憶起這世界在我們對其厭倦之前的樣子。

「生之來處」或許是一個假設空間，那麼，「生之彼岸」的那邊是什麼？這是影片自始至終留存的謎。站在那條沒有退路的單行道上，我們無法預知去處，卻又被某種必然性不斷推著向前。這是阿倫特提到的「過去與未來之間」：兩種對立力量的裹挾之下，人擁有的只是當下。

2020年猶如一場末日大洪水，將一切確定性毀於一旦：對人生的憧憬、對未來十年的規劃、在日記本裡立下的豪言壯語，甚至僅僅是對那即將邁出的下一步的把握……一切朝向未來的維度都在剎那間被攔腰斬斷，生活的可能性在那裡同生命一起，成為一個永遠的斷面。沒有什麼恆久不變，此刻隨時可能為下一刻所傾覆。「未來」對人類的承諾被打碎了，生活的「意義」和「目標」在絕對的偶然性面前不過成為虛妄的執念，我們無計可施，唯有惶惑不安。

大流行之後，看這樣的電影是野蠻的嗎？換句話說，此刻的我們對動畫長片的需要，是否只是對生存命題的消極逃避？我們當然可以將其視為暫時的遁身之所，寄望於借這方小小的，卻又無限廣闊的平行世界安放自己的生存恐懼；但更難得的或許是，它們是我們為自己保留的純真之境——我們在其中觀察自己，用一些天真無害的幻想檢驗生活的假設，以鼓足勇氣做出真實的選擇。

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2020年末的一天清晨，我醒來，窗外的一切都泛著霧霾的慘色，彷彿前晚趕期末作業的精神倦怠還未散去，結成了一堵牆。這種日子總是一年裡最討厭的，過高的大氣汙染物濃度攔住了我最期待的日出，白天彷彿就是夜晚在晝夜相交的剎那突然變得煞白。那種白是一種平面的、毫無層次的白，它壓平了天空的縱深，以及你仰頭望向高遠的天空時，一部分精神逃逸到外太空的去路。

去看動畫片吧！突然被一種強烈的慾望攫住。於是我推開外面橫亙的霧牆，衝到最近的電影院去。回來路上，麻木的雙頰第一次感受有風拂過。