電影《靈魂急轉彎》影評：不存在的大海

打動我的並不是影片完成「seize the day」之說教的整個過程，而是它刻畫的那些「生活的美好瞬間」本身 —— 那麼精緻、自然、栩栩如生，體驗隨著記憶一同被喚醒。誰駐足抬頭長久地欣賞過天空，誰迷戀過被風吹起的衣角，誰曾伸手去接一片又一片秋天的落葉，誰曾貪圖糖的甜味、曾幼稚而不在意地活過，就不會對那些場景感到陌生。

然而片中其實藏著若干彷彿臨深淵之上而立的可怕時刻，細究就會跌入其中，雖很快被沖淡，但我仍在那些時刻出現時感受到了危險：

當22初次來到人間，因食物的香氣和音樂的美妙而喜悅，不再是那個不想降臨人間的厭世者，這一轉變的迅速和契機都是令人惶恐的 —— 倘若「活著的意義究竟為何」答案竟是在此，對於並非不願、但卻無法從這些事物中感受到快樂的人來說，不啻為一種否認。當除了22以外的人都輕易找到答案，當22也找到一個答案、但這答案於他們卻做不到，他們在這個宇宙觀念中成為了最孤獨的流浪者；

男主在歷經艱險實現了他「生命之意義所在」的音樂夢想後，悸動的心情迅速被日常的倦怠所沖淡。這一時刻幾乎是令人絕望的 —— 它意味著超越生活的東西只是一種幻想，人永遠只會被現實所吞噬。片中引用的大海之中的魚的對話亦傳達了這種絕望：它想感受到大海，但即使它身處大海之中，它也只能感受到水。大海是一種概念，就像人生的「意義」那樣並不存在；它能感受到的永遠只能、只有、只是水本身 —— 庸常瑣屑無奈的生活。生活之外或之上別無他物。

電影對這些潛在之「喪」的處理方式是從價值觀上直接反對，指出另一條光明之路。它用漫長而細緻的鋪墊，完成了「反目標」「反意義」這一聲明。執著於目標者會成為反面形象的遊魂；spark的本質並非意義，而是每一個對生活產生眷戀的瞬間。它的世界觀如此順暢圓滿，人物也得到了溫馨的結局。

但是這樣的世界，能解答某些「孤獨流浪靈魂」的問題嗎？如果不能，就只是一碗雞湯。如果可以，就是童話。

所以它於我 —— 大約是半個童話。

我無限認可那些美好的瞬間帶來的感動，就算在depression之中無法體會到，但當恢復正常之後，它們於我確乎就是活下去的動力所在。可悲在於，我在此之上又往前延伸了一步：試圖從它們當中尋找抵達「意義」的路途。「享受生活的每一刻」，這個電影給出的解答，於我是享樂主義的妥協。去年三月，在經歷了因明白自己的寫作侷限抑鬱復發之後，我最終就是以這樣的答案勸服了自己回歸正常生活：以後從讀小說中獲取樂趣就罷了，別再想要留下些什麼。這部電影傳達的價值，在我看來也是同樣的妥協：要放棄大海的概念，去擁抱水本身。但我不能認同的是它未推進到後一半真相：只要當稍微去想生活為何值得擁抱，就能明白「意義」是無法否認的。那些美的時刻之所以打動人，是因為它們都與美相連。那是出生之前就存在的東西，是「世界再你到來前已規定好的所有你必須崇拜的東西」。希冀自己微不足道的存在本身能通過創造性的活動與之連接，明知無法感受到大海卻不放棄這無望的嘗試去抵達或接近 —— 那才是後一半的真相。

美是轉瞬即逝的。人生中的任何體驗都具有 transient 這一特性。望著天空，它留在眼中的倒影只在當下的視覺，低下頭走開便會不復存在，你也不知那片天空何時就會消逝，也許相似的景象永遠不會再來。年輕時那樣觸動的時刻體會得越多，就會越困惑，究竟是什麼催生了它們而我又能如何不失去它們，不再只是被動地等待感動或奇蹟的降臨。如果我想要的是永恆，是通過抵達「意義」接近永恆，那何錯之有。如果我只想要「遇見風暴激動如大海」才覺不枉此生，那何錯之有？

男主在「頓悟」之後的回憶裡想起他與學生相處那些美好的時刻，但那些時刻的美好並不與他懷才不遇的落寞衝突。他在「夢想」實現後迅速被生活的平庸吞沒，但這份悵然同樣不與他實現了自我的創作成功衝突。徒勞是人類的必然，就像大海的不可感知是魚的命運，可是某些魚別無他路，只能抱著「解脫終有時」的幻想，在日常的沉浮裡努力向光明遊去。