電影《靈魂急轉彎》影評：存在主義的心靈探索

又是熟悉的皮克斯的味道，喜歡~

很少人會再活一次，就像常說的那樣，明天和死亡不知道哪一個會先到，但大部分的人忘記去思考死亡。死後將去到哪裡，有沒有特別想實現的願望。又或者把每天過得像最後一天，去設想如果你只能活一天。存在主義心理學認為，推動人格形成與變化的力量來自於人與外在存在的衝突與對話（the individual’s confrontation with the givens of existence），而人與外在存在的衝突與對話又集中於死亡，自由，孤獨與無意義四個方面，而與死亡對話永遠是首要的命題。存在主義心理學認為，面對死亡是我們無法避免的最終任務，然而我們永遠在努力繼續生存下去（continue to be）。死亡的命題是：在「我知曉我終將會死亡」的前提下，我應該如何過我的生活？我「終將死亡」這件事情，對我來說意味著什麼？JOE和22，一個不願意死，一個不願意生，但最後他們都找到了活著的意義。

怎麼活著，怎樣與生活建立聯結，是電影探討的第二個命題。非常推薦B站上有個觸地計劃touching the earth，現代舞也有很多地板練習（與大地母親聯結），或者就像22進入JOE身體那樣，在地鐵出風口上打滾，哈哈哈。與生活建立聯結的第一步是跟身體建立聯結，從色身香味觸法五覺上出發，去感知自己的身體，披薩的香味、流浪歌手的歌聲、地鐵通風口蒸騰上來的熱氣、棒棒糖的滋味、腳踩大地的感覺、陽光撒下來暖暖的感覺、風吹過一片樹葉落在掌心的觸感，我們有多久沒感受過自己的身體了？存在主義心理學認為，每個人都有自己獨特的個性，每個人的世界就是他個人所體驗到的世界，只有從每個獨特的個人出發才能了解與他關聯的世界。這也是為什麼Joe坐在鋼琴前，拿起披薩餅、麵包、棒棒糖、縫紉線捲這些東西，領悟到那個火花通行證來自於22，而非自己。而這些吉光片羽，讓JOE回憶起他的幸福時光，媽媽給他洗澡熱氣騰騰的水汽，爸爸跟他一起打開唱片機聽音樂，在海邊水沒過腳底的感覺，在地鐵上看到的夕陽、在樓頂上看過的煙花，來自於自己生活的美好體驗。生命意義的探尋是投入（engagement）後的副產品，而投入是我們願意過著充滿創造、愛、建設性生活的一種承諾。像22這樣，剛剛來到這個世界上，還沒有經歷創傷時，每個人都是完整而健康的個體。然而，在漫長的社會化、與外界的世界互動的過程中，我們失去了體察個人情感與身體需求的能力。我們之所以能做決定與反應，是因為我們擁有自我察覺的能力。一旦建立起聯結，自我療癒就開啟了可能性。

下一個命題是自我認同，22是一個拒絕外界活在自己盒子裡面的人，遇到挫折又回到自己的盒子，更加自我否定，成為沙海中迷失的靈魂。自我否定，自我苛責，黑暗面，像吞噬一切的怪獸一樣可怕，拒絕JOE的同時也是在虐待自己。人在不斷選擇中成為自己的，可以選擇逃避也可以選擇面對，可以選擇成為懦夫也可以成為英雄。每個人都追求自我認同，同時又必須走出自我的世界與他人和世界建立聯結。如何不把自我評價建立在他人身上，一直尋找他人的肯定和讚賞，如何面對各種不完美，仍然能感覺到自己價值，因為並非完全才能體現價值。

最後一個命題是自由，jazz。Joe跟22很像，他們是一體兩面，拒絕成長的人。Joey每天都活在自己的世界裡，做著不喜歡的工作，敷衍著老媽不願意說出真正所願，自以為愉快的理髮店聊天，甚至討厭的人也不會去正面懟，並不是鼓勵去胡亂懟人，而是你只有活得真實，真誠的溝通才有可能發生。22進入Joe身體，說這joe平時不願意講的話，第一次他們從理髮店出來，22說這就是jazz，JOE說你不懂jazz；第二次他們從媽媽的裁縫店出來，joe獲得了媽媽的理解和祝福，22說這就是jazz，JOE欣然同意了。jazz音樂最大的特點就是自然的律動，自由的表達。存在主義認為，我們是生活的創造者、建築師，而非環境的受害者。自我關注、自我陶醉的自戀式的人是很少能從與他人的關係中獲得滿足，愛被阻塞了，可能無法找到滿意的工作，也不能從工作中獲得滿足，他們的世界是僵化缺乏流動感的，他們通常認為是別人造成的，媽媽不支持我的音樂理想，理髮室裡的人除了XX都是傻逼。薩特告訴我們，人都是自由，我們不能逃避選擇，而且要為選擇負責任。當缺乏生活責任的覺知，消極假設外部環境控制自己存在時，便會形成一種不真誠的存在模式。我們都是自己生活的創造者，自由與獨立是自由意志的選擇。