電影《靈魂急轉彎》影評：設定邏輯有問題，細思極恐會出戲
靈魂急轉彎影評以下長文有劇透，極具個人色彩和主觀傾向，如感不適，敬請繞道。
其實我想7分給這部片子出彩的地方，奈何沒有半星可選，老實說在這些片段我觀影非常享受，我二刷數過，一共有三（所以三星）：
1. 意識之域的刻畫，啊，體現了很多心理學理論研究的智慧結晶。（最喜歡的人物風之月這位船長哈哈哈哈哈，敢瘋敢擔當真的很酷！）
2. 22在咖啡館的交談（這裡要是敢大膽寫細，打開切口給荒誕派，簡直是上佳的現實主義諷刺作品！）
3. 美好的感官體驗 （22托腮賞葉，童真吹風，一路jezzing，還有喬伊的三次忘我演奏）
這些地方，我真的快要被打動了，紙巾都要掏出來了，可是一放進這整個故事——「臣妾做不到！臣妾真的做不到啊！」——看到後半段——「就這？就這？」
說實在，大部分影評推的也就是這些（及評者自身生活的投射延伸），單拎其中吉光片羽來剪個小動畫，不拖泥帶水，也許評分還能往上走。那是不是說明整個故事的設定和劇情有點拉垮? 一開始我這樣想，是有點自危的，一來其評分高，二來是被眾多朋友推薦而來，三來立意「活在當下」，早已是我生活哲學的重要一半，明明道同，怎麼就意不合呢？自我覺察和綜合思辨了以後，我隨筆隨想狂寫，明白了自己的答案，見證著豆瓣評分9.3→9.1→9.0→8.9，原來也不是太異類，不會譁眾取寵，就分享出來吧。
一句概括：浪漫的油花有了，可是說現實不夠現實，說理想不夠理想。設定邏輯有問題，細思極恐會出戲。
（個人思考是先虛後實，便宜行使，故文逆之。）
設定問題1：喬伊的現實和理想是個偽對立好嗎？
音樂行業，我是外行，可是教學事業，一個蘿蔔一個坑的教師崗位，我很清楚，需要投入的付出，絕不少！而且不是等價於音樂訓練的投入，也不是工廠流水線的工作，機械地乾就完了，養精蓄銳等著下班去練習或演奏，而且教師臨時工的工資，真不咋地啊，要是說你是一條鹹魚，隨洪流裹挾前進，也就熬到轉正，盼著退休唄，沒啥。可是拜託，少壯就明確夢想，一說起來都是雞血狀，早幹嘛不去追夢啊？又不是實力不夠（例如，有的人就希望不上班工作，可是家裡沒礦，這是實力問題），就差表演機會這種，攢點小錢，不行再打打零工，省點精力，義演幾場，或者真的主動去找找業界大佬試試鏡，這不比蹲學校靠近夢想很多嗎？
很多人這段的解讀是直接帶進自己的理想與現實：就是因為生活所迫，向現實低頭而不得不放棄夢想，抱憾終身。把自己代入劇中，給喬伊找解釋，我明白，如果喬伊的設定是已成家並有四腳吞金獸，你說是對生活的低頭和臣服合情合理。
可是人家一個單身漢哎，一人吃飽全家不餓，改衣服的一番對話又可以知道，他本人也不是打心底認可前輩說的那些俗理勢利，我真搞不懂在學校蹉跎的歲月是為啥，在幹嘛，難道就因為媽媽不喜歡而糾結（媽媽一同意就一點都不糾結了）？那這個課題就不是理想與現實，而是重要關係的意志展現與權力反抗了。
倘若如此穿鑿附會說得通，那母子對手戲更應該由本人進行才算是一種成長，而不是由替身出面好說話，這是在破壞（一位中年大叔的）成長。
發現沒，喬伊其實本身最喜歡的就是追逐的過程，而不是享受其結果，夢想的快遞終於到了，就會像小時候膩了的玩具拋一邊——等了這麼久轉正的醫保不要，準備了這麼久的爵士表演就這，像極了愉悅的剁手購物，包裹幾年未拆，其實自我覺察好這一點癖好，男主才會真的短暫跳入虛無主義一下吧？
剖析好這個對追逐過程的癖好，才能說清楚活在當下的另一面，畢竟除了及時行樂，生活不管是否有夢，確實有痛苦的一面需要面對，而真正的理想主義能從痛苦中清醒地成長進化——痛苦不過於此，也享受過程——喜樂不過如此，才會經得起起起落落，不拘眼前得失，實現自我大成。
誤以為追夢僅僅為了成功的喜悅，以及想當然的覺得成功一瞬會顛覆平凡生活只是虛偽的理想主義，以至於表演的頭一天晚上就有點飄，登了一頂就失去了遠處，有小成就無聊了（那段經典的魚和大海之說，說了一半，可是另一面不就是他實現目標的無聊感嘛），這當然會失望啊！可是別怪夢想啊！烘托及時行樂可以，不過請尊重理想，真的不要強行把理想廉價化，這樣很low，很多人說這個時代老談夢想，其實理想主義在這個時代只有很熹微的光，以至於大家不覺得拉踩前人有毛病。
設定問題2：拉踩先賢：妄議開悟境界和解構虛無主義
究竟擁有怎樣人生的人才有資格成為啟發靈魂的「導師」呢？答案離不開光明、開悟、天人合一……如所是之人真的會那麼在乎別人啟不啟發，追不追隨嗎？若如此執悟，則自迷也。我們來看看影片中推出來的「導師」——
面對22就暴走，說話不厚道，這是哪門子深仇大恨啊！？你說那些偉人沒法子啟發22可以，表現各走各路即可，人家在現實中遇到的偏見異見會少嗎？ 22又沒有礙著她覺悟，更沒擋著他俗氣，刻畫排斥就很莫名其妙，更沒必要，怪不得22越發覺得人生不值得。
另一方面，覺悟亦平凡，風之月在現實是個剛夠溫飽的瘋子；覺悟更與俗世的功成名並不完全等同——那位說了「我就是生活和道路，請隨我來」的人當時被釘死了。而影片怎麼介紹導師的？
「瑪利亞是一位罕見的疾病專家，來自墨西哥大學。‘我治好了！我治好了！’」「世界著名XXX家」，咦？這好像只是俗世的成功吧！憑啥因為俗世名利權位就有上天的教育壟斷權？要麼是創作者自己的境界有限而妄議人類先賢，自大的仰望，以功成名就作為大師標準；要麼就是明知故塞資本主義的私貨，來偷換天道的概念吧！
再來看被頂替的教授如何通過展示自己的一生，拿來啟發後生？
是獲得XX榮譽，XX畢業的時候，作為觀眾，我沒見得他有多大師啊，倒是功名利祿心很重，死後盯著的淨是這些，放以前都屬於現實主義文學的反派人物啊，什麼葛朗台，嚴監生。地球上的資本主義只能捍衛私有財產（名利）神聖不可侵犯， 可以繼承， 這俗得不好上天，那上了天的資本主義總可以知識財產和三觀（權位）軟性輸出一波吧？ 再不濟，也凡爾賽了嘛。
一推導，風之月死後能來做導師嗎？
片中的「the Coming Together」（們）大概會三緘其口，紛紛轉移話題。
如果22因為由衷厭世，而可以拒絕投胎，那哲學史上的虛無主義論者們又是誰啊？要麼都成了虛偽的虛無主義——你看他們竟然活過，理論學說只是用來兜售，他們生活不信這一套；要麼如火花般活過又「忠」於虛無主義而自殺=白走一遭，這麼一折騰，那「the Coming Together」（們）豈不是很偽善（或無能）嗎？
「Coming Together」及其認可的「導師（們）」啟發成功=「靈魂」集齊火花，投胎成功，那地球的自殺問題、謀殺問題和誤殺問題怎麼看？
——以上解構虛無主義，向前一推敲，停下一提問，可見端倪。
設定問題3：SOUL和意識（超我和自我）概念的混亂
有人吐槽過中譯名《靈魂急轉彎》不符原意，懂點英文的一定知道此片本名SOUL，是「靈魂」的意思，不是「心靈」，我個人覺得倒覺得中文名更貼切電影的呈現效果（不知道是審批需要歪打正著，還是悟得深層）。
其實《靈魂急轉彎》確實精於塑造自我意識獨白的小劇場，可以看得出在心理學的理論下了功夫，可是真的和SOUL不咋相關啊，包括喬伊靈魂出竅後的「小雲朵」所表現的種種其實都是自我的追求啊，都是基於事件記憶的意識部分啊！
簡單來說，大家都知道弗洛伊德的概括：本我，自我，超我。你說本我是身體，那自我就是冰山上的意識部分，而超我不一定都在意識層面，有潛意識的部分。必須要明確影片中的「小雲朵」狀態表現是自我和意識的交集部分，再加上身體官能感受器的記憶殘留，並不是我們意識「看不見的」部分。這些部分會像鬼使神差的力量推動著一些行為表現，會有不可名狀或莫名其妙的強烈感覺，會模模糊糊一葉知秋照見趨勢的第六感和提示。
某個階段，執我，則非我；換個時空，捨己，即成己。
從英文名來看，再加上一些設定佐證，例如會計去紐約抓人不能讓活人看到，影片有野心要寫「看不見部分」的主題，不過靈性，靈魂，潛意識，無量之網，這些"看不見的"部分沒有正兒八經的心理學或哲學研究可以給予理論支持，夠不著，疲於應付，SOUL這個概念就變成掛羊頭賣狗肉了——
除了風之月那一船紫色雲比較符合潛意識和靈魂之類的，影片中其餘升天的「小雲朵」只是我思再加我感受故我在， 「新靈魂」說白了只是人出生前已有的人格（心理學其實會稱為「氣質」），無量之網也偷換概念了，=先天特性偏好的培養皿+身後感受記憶的回收廠。
要求這種設定下的劇情能帶著邏輯閉環的鐐銬來跳舞，故事展開會舉步維艱，真不如因果輪迴說得通，那又有野心，怎麼辦呢？當然是避重就輕啦哈哈。
設定問題4： 「無量之網」的冒險代言未能自洽
私以為這是本片最根本的問題，其他問題都是從中衍生出來的。正是因為大製作對市場要有把握，皮克斯有討好觀眾的公式，影片中無量之網有太多雞湯味兒的扯淡，並沒有對生命本來面目有多深層次的揭示。
如果無量之網只是作為強劇情作品的承載舞台，典例如《千與千尋》和《COCO》，倒不用過於指摘苛刻，可是問題在於《靈魂急轉彎》不同：創作就是主旨＞劇情，主旨是有野望的，劇情是淡淡的，「天上的」無量之網篇幅不小，還找了那麼多大人物搞排面，動不動誇下幾千年的海口，那無量之網就不只是舞台背景而已，而成了價值輸出的重要根基，整個世界架構就要觀眾審視清楚才能對其表現的道理心服口服。
構架一個有說服力的陰陽世界，陽得真實而不濫情，陰得輕盈而不輕浮，辯證還要自洽，哪怕只是虛構，也絕非易事。我以前學生時代就試過編寫類似設定的劇本（所以對這種設定的觀點有些苛刻，寫不通的話，寧願不知為不知好），再加上實際生活的感觸，修行和閱讀的覺悟，以及自性的靈感啟發，斗膽稍作總結（純唯物的小夥伴可以當做是鄙人開腦洞的思想實驗吧），玄虛之"蜜乳天堂""生命之源"最起碼包括並不限於以下6點：時空虛無，全能合一，耦合必然，情理兼備，因果自洽，獨特裂變。
時空虛無——影片的「the Coming Together」提過一嘴「時間在這裡只是個概念」，
可是很可笑的是，整個故事的設定和劇情走向，還有給的結尾，都強烈依靠時間線，不管在天上還是地上，包括「the Coming Together」的反應和干預：
天上會計計算眨眼要花時間，找檔案要花時間（主角團同步在搞啟發和上錯身），22迷失花了時間（參考天上給會計頒獎，地上演奏結束回家）。並且以會計作為天上相對中性的參照坐標，在他天上查檔+地上人肉的過程來看，並非那種天上一天，地下千年，某種意義來說，影片中的天上地上的時間還是一致的，無量之網和紐約時差比北京還要小，看著就很尷尬。
全能合一——「我與宇宙所有的量子場同在，以弱小的人腦可以理解的形式出現。」 「the Coming Together」一出場就這樣說，可是劇情打臉到不行，處處展示的是他們自負的無知，還有掩飾的無能。
它們自負於任意擺弄新靈魂，說著搞啟發，其實是流水線生產；卻無知於喬伊的碎碎念和小算盤？無知於22讓渡通行證？
它們用火花機制讓出生變成是小東西爭取學來的資格，掩飾著自己操控人心的欲望和特權；卻無能於找到並捕捉在逃者？
抓一個都這麼費勁，設想一下，要是那條梯子上，有位意見領袖能動員並率領足夠多魂造反吧，跳啊，會計豈不忙瘋了，片中的生死秩序都成了大便！（它們推的"導師"都是地球上有影響力的人物，這一聯想，其實不就是"招安"而已嗎？?