電影《杜立德》影評：，小羅伯特·唐尼出演，還好
杜立德影評
眾所周知，小羅伯特·唐尼新片上映了，新片的名字叫做《杜立德》，這也是小羅伯特·唐尼離開漫威宇宙後參與的第一部院線影片，自然備受矚目。
作為漫威英雄的一員，唐尼在幾年來一直都飾演鋼鐵俠，並且，他也是這個角色的無二人選，他演活了這個角色，尤其是在《復仇者聯盟4》裡的表現，讓鋼鐵俠拯救了世界，但也獻出了自己的生命，這個角色登上了神壇，成為了漫威宇宙中永遠被人銘記的英雄形象。
這當然很大一部分功勞都應該歸於小羅伯特·唐尼的精湛演技。但也意味著，我們將有很長一段時間不會再看到以主要角色在電影裡登場的鋼鐵俠了，今年中旬的《黑寡婦》，鋼鐵俠也會出現，但也只是具有彩蛋性質的出場而已，不會影響故事主線。閒來無事的「鋼鐵俠」，經歷了《複聯4》的巔峰，退居幕後養老了，那麼，對於飾演鋼鐵俠的小羅伯特·唐尼的演藝事業，又會有怎樣的影響呢？
《杜立德》應該可以解答我們這個疑問。
從預告片來看，這是一個關於冒險和救贖的電影：一位名叫多力特的醫生，具有可以和動物交談的能力，他創辦了一家動物醫院，專門為動物治病，並因此結識了生命中最愛的女人，但因為一次意外，妻子在一次遠途航行的冒險中遇難，醫生深受打擊，從此關閉醫院，與世隔絕，直到一個男孩因為失手打上了一隻松鼠而闖進了他的醫院，一場冒險才開始悄然開啟......
故事也是跟著這個男孩開始講述的，所以我們姑且可以將這部電影看成一部「療傷電影」，就像《千與千尋》裡千尋通過冒險來拯救她的父母一樣，故事的起因也是因為父母與千尋的小矛盾展開的，於是千尋在冒險的過程中，試圖拯救父母，同時也試著去原諒父母，拯救是一種過程，原諒才是目的。
所以關於電影中的重重考驗，我們都可以將其視作對千尋的愛的一種考驗。這種考驗同樣也存在於《杜立德》裡面。
神話和寓言是奇幻故事的靈感源泉，這部改編自兒童文學的作品同樣也是如此。《杜立德》可以說是一個十分經典的寓言故事，它和前幾年同樣以3D建模製作而成的《奇幻森林》有異曲同工之妙，電影裡逼真的動物形象，擬人化的情感表達，還有一個具有自洽邏輯的奇幻故事，都是這類寓言作品的必要元素。
這些元素未必會對故事情節有直接的影響，但卻肯定會對觀眾造成視覺上的衝擊，如何讓奇幻電影裡的寓言故事更具現實和真實性，一直是這類電影所要探索的東西，近幾年來越來越多的3D電影上映，我們也看到其中有相當程度的真人奇幻電影，這可以說是一個趨勢，去年的《獅子王》票房大爆，也無疑證明了這類題材強大的吸金能力。
《獅子王》是對舊代經典動畫的真人翻拍，情懷一定要加分，但像是《勇敢者的遊戲》和《猩球崛起》這樣的類型化作品的成功，則應該將其歸功於影片強大的視覺效果上，奇幻片說白了，拼的還是特效，它就像一個華麗的蛋糕上面的奶油，而故事則是蛋糕下面的雞蛋和麵粉，人們所關注的永遠是上面的奶油，他們想要購買的是有著出色外觀的擺件，而非精緻的口感和用料。
這一點在其他影片中也適用。
上面我們提到，《杜立德》的寓言性來自於它擬人的情感表達和奇幻故事，寓言的目的是想要講述一個能夠引發人們思考的故事，故事真偽並不重要，只要能夠自圓其說，人們不會在意這個故事是否真實，我們能夠對像是《獅子王》這樣的擬人化動物角色產生共情，也自然可以對像多力特這樣的動物醫生充滿好感，兩者是共通的，但如果這兩類角色不是被凸顯出來的角色，那麼我們的情感可能會被其他角色的參與而稀釋掉。
舉個例子，在《獅子王》裡，獅子王辛巴就是被強調的角色，這個角色無法被任何角色所替代，同時除了這個角色以外，其他角色的出場都被嚴格限制，即使是他的父親，前任獅子王，其角色性質也是功能性的，是以教導和哺育小獅子王辛巴而存在的，所以這部電影裡只有兩個角色，一個反派，一個辛巴，於是，在這部電影裡，辛巴被神化了。
神話色彩在寓言故事中經常會看到，尤其是史詩性的作品裡，人物的神話色彩甚至是不可或缺的，他能夠幫助我們很好的講一個角色凸顯出來，成為立體的，有情感的角色。而神話人物的成長歷程的，和傳統英雄成長歷程基本一致，坎貝爾的《千面英雄》裡的英雄歷程裡，角色被塑造為孤獨的、苦難的，它必須經受磨難和考驗，才能獲得重生，成為拯救他人和世界的英雄，在《獅子王》裡，辛巴也是在經歷了內心掙扎和自我否定這樣的情感折磨後，才重拾信心，去爭奪屬於自己的一切。
提到《獅子王》，是因為他和《杜立德》在故事和形式上都有很多相同點，多力特在冒險故事開啟前，也曾遭受喪妻之痛。他封閉自己，一方面，我們可以看作是一種對過去苦痛的逃避，另一方，它也為之後的冒險提供了一個契機。
只有跌落谷底的人，才能有重新站起來的機會，而那些始終在懸崖邊猶豫不決的人，則永遠無法挺直身體，面對前方。
因為，這個有著獨特能力（聽得懂動物語言）的醫生多力特，所飾演的角色就是一個古怪的，沉悶的，脆弱的平凡人，只不過他通過自己的努力，讓自己走出了困境，達到了「超我」境界，所以，這又是一個關於「自我救贖」的故事，人的神性並不體現在人的行為中，而應該取決於自身，取決於你能否決定自己的思想。
這一點，也證明了神話和寓言取材於個人生活這一邏輯的合理性，而奇幻影片的現實性和真實性，都是在拉近神話、寓言與人之間的距離，以前，我們通過書本來了解寓言和神話，後來，我們通過影像，可以復刻，甚至是演繹神話，再後來，我們擁有了更好的技術，我們沉浸在神話，成為了神話的一員，就像《少年派的奇幻漂流》裡所講述的一樣，我們成為了創造神的人。
人，其實就是神本身。