專訪中國的「金牌製片人」黃建新：《合法伴侶》為導演兒子做監製

時光網特稿自1985年首次獨立執導《黑炮事件》一舉成名後，黃建新成為了中國第五代導演中，美學風格獨特的一人。他的作品數量不多，但一直堅持用電影和時代對話。從1999年到2005年，他導演了《說出你的祕密》《誰說我不在乎》《求求你表揚我》等寫知識分子的影片。

上世紀90年代中期，他開始有了另一個身份——監製。通過與內地導演、香港導演、美國導演的合作，尤其是近年來票房炸彈型影片不斷推出，黃建新漸漸成為業內公認的中國電影第一監製。

從1996年的《飛天》起，黃建新開始了監製之路。而他掌握了監製這一行當的訣竅，則是2002年與昆汀·塔倫蒂諾合作《殺死比爾》的時候。之後的《木乃伊3》也由黃建新擔任中方監製，取景於上海和延慶。在《追風箏的人》《墨攻》《投名狀》等影片的監製工作中，他逐步形成了成熟的體系。

《建國大業》片場

《建國大業》（2009）、《建黨偉業》（2011）和《建軍大業》（2017），構成了黃建新近年來的「建國三部曲」，前兩部他都是導演之一，第三部則變身監製。縱觀黃建新這幾年參與監製與執導的影片，從「建國三部曲」到《決勝時刻》、《我和我的祖國》、《湄公行動》，用類型片疊加主旋律是明顯的路向。

黃建新從業近40年，從編劇至導演，再到監製，黃建新一直沒放下編劇的筆。多數情況下他用筆名創作，《智取威虎山》和《建軍大業》的署名編劇「黃欣」其實就是黃建新。

接下來，黃建新還將繼續參與兩部重磅「主旋律」大片——他參與執導、編劇、製片的《1921》已定檔今年「七一」，獻禮中國共產黨建黨100週年；陳凱歌、徐克與林超賢聯合執導的《長津湖》中，他擔任了編劇與製片人的職務，將冰天雪地的長津湖之戰搬上大銀幕。

而在這兩部鉅作面世之前，黃建新還參與了兒子黃雷執導、白客李治廷主演的新片《合法伴侶》，為這部全程在英國倫敦取景的中英合拍片擔任了監製。在與時光網記者的訪談中，黃建新聊到了在中英電影拍攝工業間的巨大差異，對於子承父業的黃雷導演有怎樣的期待，以及疫情對於後續《1921》《長津湖》的拍攝，都造成了怎樣的影響。

Mtime：《合法伴侶》的創作初衷是什麼，為什麼會選擇這樣的題材？因為畢竟在中國內地不是非常常見。

黃建新：我的記憶如果沒錯的話，應該是15年，有一個年輕編劇寫了一個劇本給尚視影業，看完以後他們覺得比較新鮮，因為中國留學生那時在國外越來越多，數量越來越大，從最早學技術的到最後學管理學藝術，他們的生活從單一變得豐富多彩，變得融入當地的主流社會。他們覺得這個題材還是有些新鮮感的，就拿這個題材去找黃雷了。

找完黃雷以後，因為在海外製作，對製作經驗要求特別高，因為海外太貴，特別英國是全世界最貴的地方，怕成本問題，就希望找一個做過這樣的人。他們就發現，其實我做過特別多的合拍片，比較有經驗，就希望我出來行不行。後來我看了看劇本，對我來講是有吸引力的。雖然我在國外住過這麼一年多兩年，但還是覺得不一樣，有新鮮的感覺。他其實是一個有喜劇，有兄弟情誼，有愛情的故事，也有一些跟異國文化背景的差異和共同點，所以這個題材我看完覺得挺新鮮的。

Mtime：為什麼會選中白客和李治廷來出演男主角？

黃建新：一個角色要求英文要特別好，然後要自己會寫音樂，又能唱，又能彈吉他，或者還能彈鋼琴。這樣我們選擇性就變得有限，李治廷符合這個要求，他的形象也符合我們想象中的。另外我們也需要一個喜劇擔當，我們就後來發現，白客是一個新起來的喜劇演員，他身上有一股特別不太一樣的喜劇方法。如果是傳統的喜劇方法，跟李治廷合作可能反而有問題。

因為那種包袱的方式，跟李治廷的氣質和習慣不搭，但如果是獨特的、另外一種喜劇的方法也許可以，後來我們把這個想法討論了幾次。最初是導演提了，他覺得李治廷合適，為了過渡，他們又選了江珊、鞏漢林那兩口子，來打通這個喜劇臺階的層次。把這個想法拿出來我覺得挺好的，可以試試做。因為這個題材都是新鮮的嘛，方法也是新鮮的，那大家就去試。

跟幾個演員聊天，他們去談，我也見過面。大家聽完看完劇本都合適，後來也就說，張榕容的氣質演一個在海外的華僑孩子其實挺合適，也把劇本發給她，她看完還挺喜歡的，這樣就促成了這樣演員陣容。

Mtime：那前期是怎麼邀請到魯伯特·格雷夫斯的？

黃建新：因為在英國拍，你得有英國的好演員進來。因為這是合拍片，是通過了英國電影協會的審核和批准拍的。中英有個電影協議，這個電影還參加了協議的簽字，是真正意義上中英合拍的項目。英方的製片人非常經驗豐富、做過100多部電影，他就給我介紹了魯伯特·格雷夫斯，他一說我就知道，因為他有一個《看得見風景的房間》，是全世界非常有名的電影，他是主角。

後來他們就說，他最近演了《神探夏洛克》，大家都知道。我們的成本是有限的嘛，正好我去當中英電影節的評委會主席，我正好去，就約他見個面，大約談了十幾分鍾，他那就欣然接受了這個，不再談什麼其他的東西就促成了。因為黃雷是一個年輕導演，他不是一個大投入的電影，後來我們覺得這個演員陣容還不錯。

另外攝製組在英國拍戲的時候，我們只去了30多個人，全組大概160多個人，剩下全是英國的，是以英國為主體的攝製組。其中一個攝影師，比方說燈光師、技術保證、動作什麼，全都是英方派出的，經驗很豐富，所以這次合作應該講還是蠻好。

Mtime：李治廷確實是英國留學回來的，那白客在英文臺詞方面是現學的嗎？

黃建新：李治廷就是在倫敦帝國理工上的學，那是特別有名技術大學，因為愛藝術，他從那個學校走了。白客我估計英語上大學的時候讀到四級就算到頭了，大部分都是畢業就行了。但他有一個本事，就是語言能力特別強，學的特別快。他平時把翻譯的本背過了以後到了現場，英國演員跟他講，英國人不這麼說，英國人應該這樣說，他就現場跟著兩遍。

然後基本第三四遍，英國演員就說可以了，沒問題了，我們都覺得行了。我說可是他演的是在英國生活的人，對方說就像我們說中文一樣，你總覺得我們會有一些語調，但他表達的熟練程度足夠了，就這麼度過了這個關。當時對他這個挑戰，他還有點壓力，後來試著讓他去做了幾段，我錄完以後發給英方，說這個演員不太懂英文，你聽聽，英方聽完說這個人沒問題。

Mtime：整個製片過程中，和英方合作最難的地方在哪？

黃建新：到一個陌生國度，大家因為未知，都有些緊張，但我跟美國、日本、德國都合作過很多，我知道他們的專業程度比我們高。其實只要我們掌握一點，就是工業基本原則要遵守，比方說任何事情都要有計劃，不能隨心所欲。我們去英國之前，跟英方一起看景定計劃，做了從第一天開拍到哪一天停的計劃，完全按時間表來，這就是他們的習慣，美國也是這樣。

因為他們認為，每一個人的時間都是生命的計劃部分，包括人家的輔助人員，之後會安排別的事情，你不能任意把人家的生活全部打亂，所以要遵循一個互相尊重的原則，在最初就要做計劃。這個我以前有經驗，但黃雷他們肯定沒這個經驗。「哎呀拍的完嗎」？你要想辦法，拍不完可以多要，但是哪天必須追回來。

而且英國是工業國家，成習慣了。提前幾個月去申請一個景地，批給你幾點到幾點，就是幾點到幾點。你說我挪倆小時？那不行，對工業化程度的要求特別高，這次對我們全部都是鍛鍊。另外就是百分之六七十是英國的工作人員，他們天然是沒這個問題的。我們去的攝影師等主創部門人員，跟著他們一起很快就適應了。

Mtime：合拍中，印象最深刻的事情是什麼？

黃建新：還有就是國內電影裡沒有的概念，叫「大本營」。就是在一個城市拍戲，今天在城西，或者三天以後在城東，必須離這個地方15分鐘建立一個大本營。中午吃飯的時候，他們是不在現場吃的，對生活的要求比較高，攝製組必須回到大本營，有一小時的時間吃飯，大家都有坐的地方，然後化妝什麼都會在這個大本營。化妝車，辦公車，一些輔助車輛，會停在這個大本營。

它是挪動的，我們所有東西就是第一天拍完，開會就在大本營。比方說，明天挪到新一個大本營，有公用停車位的地方，大家可以來，因為在那些城市裡，你想占人家所有的道路，這是基本不可能的。我覺得這個經驗蠻好，聽起來你租那個停車場，租兩天要花多少錢，但你在時間上省的比這個要值得多了。比方說你住得離一小時，路上就多了一小時。

這一小時的時間成本在西方非常貴，所以算下來這是最合理的而且最方便的，對工作人員的身體也更好。我一直試圖把這個方式挪進來，但是好像挺難的，只有小劇組可以做到。大劇組比如現在的《長津湖》，我們現在有四個組在同時拍。四個組光前期工作人員就7000多個，全世界沒有那麼大的組，所以這個就挺難的。

但是還好，我們在每一個組建了大本營的房子，也是用這個方法來做。使工作人員的生活比較有規律，不是都在曠野裡，比如吃飯一定進房子，因為一拍就是幾個月嘛，這麼冷的天。英國做電影比我們早，他們的工業體系還是有很多優點的，可以值得學習的。

《1921》片場

Mtime：但是由於疫情，最近兩年沒有這種到國外去學習、合作的機會，會不會覺得有點遺憾？

黃建新：是，疫情對世界改變太大了，比方我去年拍《1921》，我一直希望裡頭的馬林和尼克爾斯基，這兩個國際共產主義的代表是專業演員。我就從好萊塢請了一個演員，從英國請了一個。但疫情中間，我去年開拍時候，入境就變得特別複雜，因為這個戲的特殊性，今年七一必須演，所以政府的主管部門幫了我們很多忙，最終都來了，一來就被隔離很久。

然後開始到攝製組來拍，拍完就回去了。我還有日本演員，因為日本共產黨有過來的，還是《小偷家族》一個挺重要的演員，也是幫了很多忙請進來。最近我們《長津湖》也遇到這樣一個問題，《長津湖》是之前19年的時候，我們已經在東北集結要拍了，當時從美國來了80多個演群眾演員的美國工會演員，演美軍的，都是複員軍人從事演員行業，感覺特別棒。

但是疫情以後這是不可能了的，就等於要從國內留學生裡頭去找，這個明顯的是有一些距離的。所以我們原來可以拉到很前景的戲，就推得比較靠後。然後去靠一些專業演員的前景來頂替這個。今年就沒有一個從國外來的，都是在國內找的。

黃建新與導演黃雷

Mtime：您覺得您這次對黃雷導演的表現感覺怎麼樣？

黃建新：進步了。黃雷他大學是理科生，第一個讀的是西北大學數學系。他畢業以後到北京，其實是央六頻道技術部的人。過了好幾年，有一天他跟我說，我再讀個研究生吧。我說好事啊，讀啊。過了一年他說「我考上了」，我說考哪兒了？北京電影學院導演系。等於基因又顯露出來了，沒壓回去。當時選數學是我幫他選的，我覺得搞個科研挺好的啊，等於他是這麼回來了。

所以他身上其實是兩種東西，他跟我不一樣。有一次看《黑客帝國》，他回來逗我玩，說你絕對沒看懂。我說我做一輩子電影我看不懂？他說我就是看懂了故事層面，那是個對數關係的電影，開始給我講一堆數學，我被講懵了。所以他身上有他的特點，跟我不一樣，我是是中文系的學生，後來去電影學院讀導演啊。他是一個理科生。身上有一些邏輯上天然的縝密性。

還有他特別喜歡音樂，古典音樂特別好，然後他還是音響的發燒友，以及一個設計公司的設計師，專門做那種特別高端的音響。他是一個很奇怪的人，身上一定表現的跟我很不同，看一些問題的角度跟我也不一樣。

作者/編輯：甄甏甏