大女主職場劇，終於不戀愛不撕X

時光撰稿人 | 夏爾

光影眼前過，迷影心中留。

今天是3月8日國際婦女節。

時光君先祝每一位女性節日快樂，與此同時，推薦一部相當應時應景的新劇。

女性群像劇，在這兩年成了影視題材中的香餑餑。

只去年一年，就誕生了《誰說我結不了婚》《三十而已》《二十不惑》在內的多部劇集。

它們大多從年齡焦慮入手，將鏡頭對準形形色色的女性困境。

這些劇集，讓越來越多的觀眾認識到——

女性力量崛起勢在必行，女性也可以像男性那樣，去拼搏奮鬥，努力追求事業。

這股創作熱潮，很快便燒到臺灣，引起業內人士的廣泛關注。

進而，臺灣的影視創作者又投身其中，用更優質的作品反哺內地——

例如，今天我們要說的這部《她們創業的那些事兒》。

《她們創業的那些事兒》原名《她們創業的那些鳥事》，是最近在臺灣大火的一部新劇。

引進內地後，為顯得文雅一些，劇方特意摘掉劇名中的「鳥」字。

但其實，這個「鳥」字跟劇中情節關聯甚廣。

林心如飾演的主人公，名叫公冶小蔦（niǎo），與鳥同音。

該劇用《隱形的翅膀》做配樂，在意象上與「鳥」字不謀而合。

而且，劇中三位主人公合力創建的公司，同樣也叫「小鳥（Little Bird）」。

一旦將「鳥」字摘掉，聽起來就遜色許多，失了幾分味道。

此外，引進版在某些臺詞、段落上同樣也多有刪減，所以如果有條件，還是儘量以臺版為先。

《她們創業的那些事兒》（以下簡稱《她創》）斥資近2億臺幣，以4K拍攝，不少場景都按電影的取景規格進行搭建。

無論投資體量、創作團隊還是演員陣容，都是臺劇裡難得一見的大手筆——

導演許肇任，近年新作頻出，參與執導過《結愛．千歲大人的初戀》和《摩天大樓》。

編劇呂蒔媛，去年剛憑藉《我們與惡的距離》，斬獲金鐘獎最佳編劇。

改編的原作，來自日本漫畫家柴門文的作品《女強人俱樂部》，而她也是《東京愛情故事》的原作者。

演員方面，由林心如、陳意涵、簡嫚書擔綱三大女主，並且集結包括邱澤、李立群、藍心湄在內的一眾明星熟臉。

呂蒔媛去年曾用《我們與惡的距離》幫賈靜雯成功轉型，所以《她創》問世後，很多人都將這部劇視作是林心如的轉型之作。

劇中，她飾演的公冶小蔦，是一個實力強勁的白領麗人。

這種女強人式的角色，在內地職場劇裡，很容易就會被拍得固化、造作。

慢鏡頭+豪車+高跟鞋+精英bgm，基本上是此類人物出場時的必備配置。

然而，《她創》卻摒棄這些固有套路，讓小蔦騎單車上班。

用生活化的筆觸消解觀眾對職場女強人做出的固有印象，看起來頗為「解膩」。

小蔦是S.U.N公司的總裁特助，有留學背景，精通多國語言。

她對工作精益求精，總是能滴水不露地將總裁的日程安排妥當。

因為要求嚴苛，處事雷厲風行，所以公司裡的很多員工都對她心存不滿。

而小蔦最近，剛好也萌生離職的想法。

新上任的總裁，無論能力還是遠見，都讓她失望不已。

於是，深思熟慮後，她決定在公司30週年慶典上，正式宣告離職。

林美季（簡嫚書 飾）是S.U.N公司的前臺接待員。

她年輕貌美，處事圓滑，與公司總裁交往甚密，被同事暗貶為「老頭殺手」。

雖然面容姣好，但林美季卻並不是一個普通的花瓶。

她眼觀六路耳聽八方，不但可以迅速甄別渣男，還可以在工作中顯露出專業的業務能力。

私下裡，她經營一家網店，有著超一流的帶貨能力。

與小蔦、美季比起來，夏芷（陳意涵 飾）多少有些平平無奇。

她既是S.U.N集團的設計師，也是大多數社畜的典型代表。

大學一畢業，她就被上司招進公司，在這裡矜矜業業、任勞任怨地苦幹六年。

平日裡，她埋頭工作，獨來獨往，不願參加同事之間的聚餐，人稱「夏清高」。

透過夏芷，我們可以看到很多扎心的職場眾生相：

要求一大堆、一言不合就甩鍋的甲方；

對下屬惡意打壓、搶功的極品上司；

通過給員工調崗變相威逼對方離職的下作手段……

因緣際會下，這三個能力不同、性格各異女孩偶然走到一起。

她們希望擺脫資本壓榨，一起創立屬於自己的公司。

而該劇的劇情主線，主要就圍繞她們創業中經歷的種種坎坷所展開。

合作創業後，三位女主並沒有一路開掛、大殺四方，而是經歷諸多磨合與挑戰。

創業之初，小蔦靠著之前積累的人脈，輕而易舉地拉來大筆訂單。

結果，因為草率行事，沒有對買家預先做好調查，使得公司一上來就栽了一個大跟頭——

買家公司倒閉，價值480萬的產品瞬間砸在手裡。

於是，團隊剛成立沒多久，就一腳踏空，舉步維艱。

公司面臨的種種困境，變相加劇合夥人之間的矛盾與摩擦——

小蔦和美季互相看不順眼，夏芷夾在中間左右為難。

如何放下成見、共渡難關，成為她們當下亟需解決的棘手難題……

與內地的職場劇、女性劇比起來，《她創》有非常值得學習的地方：

其一，是它規避撕X、出軌、捉姦等狗血戲碼。

極大程度地緩和女性之間的針鋒相對，以彼此共助、報團取暖取而代之，塑造出正面積極的女性形象。

其二，是它沒有像內地職場劇那樣，打著創業劇的旗號去談戀愛，沒有流露出離地千里的懸浮做派。

《創業》呈現出的最大特色，主要貴在「真實」二字。

該劇一上來，就面向所有打工人，發出擲地有聲的靈魂拷問：

你現在的工作快樂嗎？

之後，圍繞這個話題，從三位女主的不同視角切入，依次展現職場眾生相。

並於展現過程中，帶出很多頗為實用的職場乾貨。

比如，在你想充當「職場爛好人」時，向你發出警告：

「先管好你自己的事吧，站穩腳步才能幫助別人。」

比如，在你想提出離職時，手把手教你辭職的藝術：

「如果背後沒有你的敵人，那就是完美的辭職。」

最值得一提的是，雖然《創業》是一部女性職場劇，但它對現實做出的思考，卻並不僅僅拘泥於女性視角。

很多打工人經常會遭遇的現實考量，都被編劇投射其間：

到底是一輩子給人打工，還是賭一把裸辭創業？

面對日漸冷漠的職場生態，是隨波逐流，還是堅持底線？

在職場性別問題上，該劇處理地尤為巧妙。

一方面，它既沒有規避，也沒有放大女性在職場上遭遇到的性別歧視。

另一方面，它沒有強行製造性別對立，以此來挑起話題。

劇中出現的男性角色，並沒有被「功能化」或「邊緣化」，而是和女性勢均力敵，立體豐厚。

他們不但沒有淪為陪襯，還擁有完整的故事脈絡，在理想與現實間反覆拉扯。

新造型讓人差點認不出的邱澤

當然，這部劇也並非沒有缺點。

與呂蒔媛之前創作的《我們與惡的距離》相比，該劇在狠辣質地上，有著明顯的不足。

前幾集，一直在事無鉅細地介紹人物、鋪墊背景，看起來略顯慢熱，在創業爽感上欠缺幾分力道。

而且，劇中頻頻閃現的戲劇化場景，也讓觀眾頗為詬病。

比如，第一集一開始用一場車禍串聯起三位女主，就顯得用力過猛，欠缺合理性，很容易勸退觀眾。

不過，從主線內容上看，該劇已然足夠出色，足以秒殺大多數的職場劇與女性劇。

無論題材、創作還是表演，都位於水平以上，值得去借鑑、學習。

同時拿來下飯，也絕對是一個不錯的選擇。

最後繼續說點題外話，希望無論女性還是男性，做社畜還是去創業，都能獲得人生最大限度的選擇自由。