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2021-05-13 13:13:52
【轉載請務必註明,原創:梅爾迪絲】
梅爾打算開一個系列:第一彈可以戳鏈接看:影視服化道演變系列:中國最早一批古裝劇,如今看來美得不可思議
如果現在舉辦一箇中國古裝影視劇的問卷調查,不管在內地還是港臺,80%的95後脫口而出的都是內地古裝劇。
但在上個世紀90年代到21世紀初,在接近二十多年的時間裡,港臺古裝影視劇是有過輝煌期的,其經典造型也是層出不窮。
1987年,徐克導演,張國榮、王祖賢主演的《倩女幽魂》系列正式上映,香港頂尖服裝造型指導陳顧方和張叔平先後擔任該系列的服裝造型設計。
陳顧方設計的第一部《倩女幽魂》,女鬼聶小倩身著白色的飄逸長裙、髮髻復古簡約,妝容清淡,沒有任何突出的豔麗色彩,整體造型讓觀眾看到之後覺得美麗、動人但又透出一股幽深,正符合「女鬼」聶小倩的形象。
而張叔平參與的第二部和第三部倩女幽魂,在長裙飄逸的基礎上,開始融合各種怪異的頭飾,與之搭配出現了更為複雜和豔麗的色彩,妝容也出現「近妖而非鬼」的效果。
誠然《倩女幽魂》系列每一部的服裝造型都並非絕對古色古香,而是在古典基礎上結合了當時的流行元素,只不過陳顧方對於古典與創新的結合,在當時更為適中;而張叔平則大刀闊斧,敢想敢設計,不被拘於傳統文化裡。
但時間走到今天,被提及最多的聶小倩造型,依然是陳顧方設計的第一版。
那麼,這是因為張叔平過於創新,所以導致市場不接受他嗎?
不是!1993年由張叔平和吳寶玲參與造型設計的電影《青蛇》上映,兩人從傳統崑曲中得到啟發,結合創新想法,獨創出玫瑰髻,服裝上搭配飄逸襦裙和紗衣,輔以魅惑妖嬈的妝容,讓原本沒有具體形象的青蛇與白蛇,生動傳神地出現在了大熒幕之上。
《青蛇》的成功,標誌著張叔平和吳寶玲對於傳統與想象的結合,完全可以達成一個良好的平衡。
甚至這種天馬行空的想象,能為演員,為畫面帶來極致的美感與誘惑,所以之後張叔平成為了王祖賢與林青霞的御用造型師,與她們合作出了多部風靡全國的影視作品。
其中最為內地80後觀眾熟悉的,應該就是林青霞在《笑傲江湖2》中的東方不敗造型。
張叔平在「東方不敗」造型上簡化了頭飾,使用傳統中國風「長眉入鬢」的英氣妝容,在服裝上則採用自己拿手的古典風與創新元素融合的廣袖長裙,讓「東方不敗」身上雌雄同體、女性化與英氣並存的氣質完美呈現。
另外,這一時期,張叔平還設計了飄渺夢幻,猶如仙人的李秋水和巫行雲造型;
還有他為王家衛《東邪西毒》做出的早期「極簡風」古裝造型;
這些都是張叔平在傳統古裝特色與創新流行元素之間不斷融合交織的產物,這種特色奠定了他香港武俠電影造型第一人的名號。
而與張叔平不同,曾經共同設計《青蛇》造型的吳寶玲,這一時期開始主攻電視劇領域。
這其中1992年臺灣出品的《新白娘子傳奇》是吳寶玲最為家喻戶曉的作品,上一篇我們也有和大家分享過,在古典結合創新的路上,吳寶玲更偏愛頭飾,白娘子的大型拖尾頭飾就是標誌性的開端。
一年後,吳寶玲主導造型設計的《倚天屠龍記》開始播出,相比起男演員服裝造型的中規中矩,吳寶玲依然在女性角色造型上下了十足功夫。
尤其是女性角色的頭飾,在《新白娘子傳奇》之後得到了傳承和開發。
出現了筷子一般的髮簪;
高聳入雲,盤著蜿蜒白色裝飾物的髮髻;
以及紗制飾品和金屬裝飾物點綴的髮型。
吳寶玲在這一時期逐步在髮型上打造個人特色,但依然在一個相對保守、更結合角色特性的框架下,沒有過分誇張的設計。
直到1999年《小李飛刀》面世,吳寶玲對古裝人物的髮型設計開始走入了一個新的階段。
古裝造型會為一部電視劇帶來怎樣的影響呢?《小李飛刀》就可以告訴你——時至今日,只要你問起身邊80後、90初的一些觀眾,對電視劇《小李飛刀》印象最深刻的地方是什麼?
估計會有一大半人告訴你,是李尋歡的「泡麵頭」,是林詩音絕美的「扇子造型……」
是的,放眼古裝劇出現的這麼些年,《小李飛刀》絕對可以稱得上是造型最經典的古裝劇之一。
吳寶玲充分理解了這類武俠劇的主要受眾,將美觀與觀賞性放在了造型塑造的第一位,雖然不可避免地弱化了古裝造型中的傳統韻味,但確實更容易在年輕觀眾心中留下深刻的印象。
同時,《小李飛刀》也開啟了吳寶玲對於頭飾的勇敢創新和嘗試,除了她為女主角林詩音設計的「扇子頭飾造型」,其他比如髮帶編織造型;
「頭巾包裹」造型;
「流蘇珠串」造型,都為角色的顏值和整體電視劇的觀賞性帶來了全新的體驗。
其實張叔平和吳寶玲在世紀末的電視劇領域裡,走出了一個相對內地而言超前的思路,那就是古裝劇的純粹觀賞性。
觀眾們喜歡古裝劇,很大一部分原因是喜歡古裝劇中與眾不同造型帶來的美感和衝擊力,而張叔平和吳寶玲這一點做的是相當好的,所以在意識到這一點後,內地的影視劇製作公司開始瘋狂模仿港臺古裝劇造型,並招攬當紅港臺造型師北上合作。
那麼瘋狂模仿會帶來什麼後果?港臺造型師北上內地之後是會水土不服還是再創佳績,我們下篇文章繼續解讀!
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